書如其人,，書法創(chuàng)作要展現(xiàn)個人的性情,，但書法又是有章法遵循的。只有章法運用得恰當(dāng),，寫出來的字才能體現(xiàn)書法之美,。章法統(tǒng)領(lǐng)著書法作品的外觀與內(nèi)涵,，或雄渾遒勁，或秀美飄逸,，或端莊工整,，導(dǎo)引著書法藝術(shù)的視覺感受。

     章法的釋義是指排布整幅作品時字與字,、行與行之間的相互呼應(yīng),，亦即整幅作品的布白。通常一字之中的點畫布置,，以及一字與數(shù)字之間的關(guān)系都要處理得當(dāng),。關(guān)于布白，歷代名家對這方面作過精辟的闡釋,，明代張紳《書法通釋》云：“古人寫字正如作文有字法,、章法、篇法,，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應(yīng),。故云：一點成一字之規(guī)；一字乃終篇之主,?！倍洳J(rèn)為：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也,。”清朝劉熙載《藝概》稱：“凡書,，筆畫要堅而渾,，體勢要奇而穩(wěn)，章法要變而貫,?！惫糯鷷沂种匾曊路ǎ嗍羌扔欣碚搫?chuàng)見又有實踐造詣,。

    處理章法在于合理均衡,，科學(xué)配搭，安之有方,，遞相照應(yīng),，這樣才能協(xié)調(diào)和諧,，氣韻不凡。正所謂“字里金生,，行間玉潤”,。書法的章法不可以不求平衡，有人認(rèn)為“尋常之平易得,，藝術(shù)之衡難求”,，正因為這樣，當(dāng)力求均衡呼應(yīng),。所謂均衡,，并非寫得四面平穩(wěn)，在整體上需要處理好大小組合,、曲直排列,、疏密聚散等，應(yīng)形成有圓有缺,、錯落有致的格局,，使之具有節(jié)奏感、音樂美,。

    至于整體布白,，主要是縱橫行列有序，空間布置得當(dāng),，穿插挪讓有規(guī),。書寫中既有“一發(fā)千鈞”的用筆，也有“烘云托月”“晴空鶴現(xiàn)”的妙法,，或“順?biāo)浦邸薄败饺爻鏊卑愕淖匀弧?

從藝術(shù)角度說,，所寫的內(nèi)容并沒有那么重要，但用哪種風(fēng)格來表現(xiàn),，往往會根據(jù)書寫的內(nèi)容而定,，并融入作者的思想理念、情感修養(yǎng)等,。誠然,，書法的章法及其表現(xiàn)風(fēng)格與書寫內(nèi)容不無關(guān)系。內(nèi)容可決定書法的表現(xiàn)形式,，從而采用得體的章法,。故文字內(nèi)容的選擇最好要與其書體風(fēng)格相近，而因材施用,，擇選章法中易于表現(xiàn)這些內(nèi)容的法則,，以達(dá)到水乳交融，表達(dá)出其應(yīng)有的情趣意境。再則,，一幅作品要有主有賓,，齒序分明。眾星拱月烘托出主體,，切莫喧賓奪主,，抑或平分秋色。另外,，需要先求變后求均,，既要奇也要求穩(wěn)，從多視角來看待其藝術(shù)審美形態(tài),。

    至于各種書體,，由于其風(fēng)格特征不一，故其最直觀的章法也是有變化的,。比如,，篆書一般橫豎成行，字距比行距窄,。甲骨文,、金文之所以并非都橫豎成行，因為其外觀并不是方形的,，而是象形文字,，呈不規(guī)則的形狀，字與字之間可以錯落有致,，欹斜穿插,，大小參差。而隸書的章法,，由于其字取橫勢呈扁形,，行距要比字距寬，才能符合人們的習(xí)慣性觀賞,，否則會使人錯覺成橫式排法,。楷書一般橫豎成行,，字距要比行距小,，或距離相近。行書要求豎成行,，不過其行氣不是每個字中心都呈垂直線，而是有波浪變化,，上下氣連,，左右關(guān)照，整體呼應(yīng)。草書的章法最復(fù)雜,，也最講究,。草書與行書的章法相近，但草書更講求錯落跌宕,、疏密得當(dāng),、字有大有小、大起大落,，整篇有氣勢,，其銀鉤鐵線有若“鳥入山林、驚蛇越草”之勢,，有的像亂云飛渡,，有的如驚濤拍岸。既要有大局平正,，又要有局部的奇險,。

    當(dāng)下，要寫好書法不但要注重傳統(tǒng)的傳承,，還要善于融入現(xiàn)代審美觀念,，練出過硬的技法，更要提高文化修養(yǎng),，研究好線條,、結(jié)構(gòu)和布局的關(guān)系，使書法藝術(shù)有章可循,，有法可依,，從而讓自己的創(chuàng)作在正統(tǒng)之道上走得更遠(yuǎn)，走出特色,。

（編輯:夏花）