近年來，劇本娛樂憑借其交互式,、沉浸式的體驗(yàn),，成為最受年輕人追捧的新興娛樂方式之一，也被認(rèn)為是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新風(fēng)向,。

劇本娛樂行業(yè)有一個(gè)明顯的特征,，就是從業(yè)者和消費(fèi)者大多是90后、00后的年輕人,，他們以出色的想象力和創(chuàng)作力以及勇于探索和實(shí)踐的精神,，推動(dòng)了劇本娛樂行業(yè)這一新業(yè)態(tài)的蓬勃發(fā)展，掀起了沉浸式游玩體驗(yàn)的新熱潮,。劇本娛樂行業(yè)究竟有什么魅力能夠有如此之快的發(fā)展速度,？劇本娛樂又何以成為年輕人的“新寵”？

交流的情感剛需

“現(xiàn)在的年輕人對(duì)于表達(dá)的需求越來越強(qiáng)烈,，可以理解為情感剛需,。他們需要表達(dá)和交流，需要認(rèn)識(shí)新的朋友,，這就需要一個(gè)場(chǎng)景,，劇本娛樂作為一種社交場(chǎng)域就應(yīng)運(yùn)而生了?！鄙虾Ｎ哪驹伦游幕瘋髅接邢薰緞?chuàng)始人楊文暉說,。他認(rèn)為，這也是劇本娛樂行業(yè)如火如荼發(fā)展的最主要的原因：“劇本是一個(gè)載體,，它可以千變?nèi)f化,，而不變的是，它給了一個(gè)人向別人表達(dá)自己的機(jī)會(huì),，這是劇本娛樂最美麗的地方,。”

“‘Z世代’希望能夠做自己的主人，他們需要一個(gè)故事和場(chǎng)景,，通過自己的演繹和表達(dá),，來打造自己想要的人設(shè)。劇本娛樂門店里的劇本房間,、密室場(chǎng)景,，以及文旅景區(qū)和商場(chǎng)里的沉浸式場(chǎng)景都滿足了他們這種需求?！北本@魚文化傳媒有限公司創(chuàng)始人楊天意補(bǔ)充說,。

在首都師范大學(xué)戲劇影視文學(xué)院講師、編劇張晗看來,，劇本娛樂還有著休閑娛樂之外的功能,，“它營造了一個(gè)特殊的虛擬空間，在這個(gè)空間里,，玩家用三四個(gè)小時(shí)扮演另外一個(gè)人，體驗(yàn)另外一段人生,，而無需承擔(dān)任何社會(huì)壓力,。”張晗說,，“他們脫掉了社會(huì)面具,，完全憑借自己的本能作出選擇。最關(guān)鍵的是,，他們不需要為自己的選擇擔(dān)負(fù)任何社會(huì)責(zé)任,。所以在整個(gè)過程中，玩家可以盡情地進(jìn)行情感宣泄,?！?

“Z世代”的社交新寵

在北京暴風(fēng)島文化發(fā)展有限公司創(chuàng)始人何函夏看來，“Z世代”更傾向于陌生人社交,。她說：“在2018年之前,，還很少有人愿意同陌生人拼場(chǎng)玩劇本游戲，當(dāng)時(shí)年輕人更喜歡在熟人之間進(jìn)行社交,。但是,，現(xiàn)在這個(gè)現(xiàn)象已經(jīng)被打破了，目前所有主題都是拼場(chǎng)模式,，甚至陌生人拼場(chǎng)會(huì)多于熟人拼場(chǎng),。”在《無人生還前傳：起源》游戲中,，有一個(gè)環(huán)節(jié)需要玩家齊心協(xié)力找到丟失的礦山零件,，組裝成礦車，然后一起駕駛礦車去往新的目的地，這個(gè)環(huán)節(jié)非?？简?yàn)團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力,。“很多復(fù)刷的玩家關(guān)注的已經(jīng)不再是游戲本身,，而是一種線下娛樂的溝通方式,。”何函夏說,，“這是一個(gè)以圈層興趣為導(dǎo)向的群體,，劇本娛樂為他們提供了一種線下面對(duì)面的娛樂方式?！?

何函夏觀察到,，劇本娛樂不僅為“Z世代”提供陌生人社交的可能，還為他們“社交場(chǎng)景化”的需求開辟了新的場(chǎng)域,?！啊甖世代’習(xí)慣于社交和娛樂一體化的方式，比如他們喜歡在小紅書或者抖音平臺(tái),，通過拍攝,、直播等方式進(jìn)行社交?！?

此外,，劇本娛樂還滿足了“Z世代”線上分享的需求?！癦世代”生活在數(shù)字空間,，有著強(qiáng)烈的線上分享的欲望，可以說,，線上分享是他們社交的重要部分,。他們需要把線下的生活和感受通過線上的方式傳遞給同圈層的朋友，從而產(chǎn)生一種新的社交模式,?！俺两綂蕵房梢允雇婕耶a(chǎn)生成就感，為他們帶來分享的素材,，這是非常重要的,。”何函夏說,。

“娛樂體驗(yàn)實(shí)際上是人的一種本質(zhì)需求,，聽故事和娛樂是貫穿我們一生的話題?！焙魏恼f,，“小時(shí)候，父母會(huì)給我們講故事，長(zhǎng)大一點(diǎn)后,，我們會(huì)去看漫畫書,，再長(zhǎng)大后，我們會(huì)看電影,、小說……我們都是需要故事和娛樂的,，只不過‘Z世代’對(duì)故事的需求更需要沉浸感和快節(jié)奏的代入感。劇本娛樂提供了一種可能,，讓玩家可以主動(dòng)選擇角色,，換上服裝，完成角色所肩負(fù)的主線和支線任務(wù),，他們的行為也會(huì)改變故事情節(jié)的走向……這些沉浸式的環(huán)節(jié)不僅能夠讓‘Z世代’更好地感受故事,，而且會(huì)讓他們覺得自己就是故事的主角?！?

具有實(shí)際意義的線下交流

在張晗看來,，劇本娛樂還具備重要的教育功能，承擔(dān)了重構(gòu)現(xiàn)代人邏輯思維的責(zé)任,?！拔覀兩钤谝粋€(gè)碎片化的時(shí)代，我們的眼睛習(xí)慣了閃屏,，我們看劇都使用倍速,，我們對(duì)一個(gè)事物的關(guān)注可能維持不過30秒,。我們被碎片化的生活支配著,，思維也呈現(xiàn)出碎片化的模式?！睆堦险f,，“而劇本娛樂可以治愈碎片化思維，讓人在非常短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)入‘心流’的狀態(tài)——一種全神貫注的,、忘記了時(shí)間的,、并且從連貫的行為過程中體味到滿足感的狀態(tài)?！?

張晗解釋說,，在體驗(yàn)劇本娛樂的過程中，每一位玩家都需要去反復(fù)閱讀文字,，獲取信息,，和其他角色進(jìn)行交流，獲得別人視角的信息,，最后通過自己的邏輯能力補(bǔ)全整個(gè)故事,。在這個(gè)過程中，人需要不斷地思考和交流——這是一種具有實(shí)際意義的線下交流，而不是在網(wǎng)上發(fā)一行“哈哈哈哈”,。這個(gè)過程會(huì)讓人的綜合素質(zhì)全面發(fā)展,。“所以從業(yè)者不要妄自菲薄,，認(rèn)為做劇本娛樂只是為了給年輕人提供短暫的娛樂,，其實(shí)我們的責(zé)任比想象中更重?！睆堦险f,。

(編輯:月兒)