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  “偶像養(yǎng)成類節(jié)目”把綜藝競爭一度帶進難以跳脫的泥坑里。現(xiàn)在“泥坑”沒有了,，失控的綜藝制作,，有望能再次回到正軌上來。

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  隨著國家廣電總局《關于進一步加強文藝節(jié)目及其人員管理的通知》發(fā)布,，以后各平臺的“偶像養(yǎng)成類節(jié)目”不得播出,，同時不能再播出的，還有明星子女參加的綜藝娛樂及真人秀節(jié)目,。

  明星子女過多地參加綜藝真人秀,，的確對少年兒童的成長有不良影響，那么“偶像養(yǎng)成類節(jié)目”被停,，會獲得公眾支持嗎,？從社交媒體的反應來看，大多數(shù)網(wǎng)友對此持贊同態(tài)度,。從散發(fā)著青春氣息,、令人眼前一亮的綜藝形式，發(fā)展到今天被明令禁止,，偶像選秀節(jié)目何以到了這個地步,？

  在廣電總局《通知》發(fā)出的幾天前，愛奇藝創(chuàng)始人,、首席執(zhí)行官龔宇便宣布了“取消未來幾年偶像選秀節(jié)目”,，作為《偶像練習生》《青春有你》等知名偶像選秀節(jié)目的出品方，愛奇藝這一做法被認為具有風向標作用,，當時還有人猜測,，其他平臺會不會跟進，現(xiàn)在看來,，各大衛(wèi)視,、網(wǎng)絡平臺是否響應已經(jīng)不重要了，偶像選秀節(jié)目徹底退出娛樂舞臺已成定局,。

  這次《通知》提出的八項要求,，其中有一些是老問題,，比如明星片酬畸高、唯流量論,、抵制違法失德明星等,，之所以“不得播出偶像養(yǎng)成類節(jié)目”成為最引人關注的一個點，在于它雷厲風行地到達了執(zhí)行層面——相比于控制明星片酬、反對唯流量論,、管理違法失德藝人需要更嚴密的規(guī)則與標準,，也需要復雜的參照對比體系，“不得播出”這4個字簡單直接,、一目了然,，不存在“陰陽合同”等幕后操作手段,，不受其他因素影響,，這直接斷掉了平臺繼續(xù)制作此類綜藝的念頭。

  綜藝節(jié)目類型風格多種多樣,，《通知》僅對“偶像養(yǎng)成類節(jié)目”下達了“封殺令”,，客觀上也表明，此類節(jié)目已成為制造各種娛樂亂象的“風暴中心”,?；仡欉^去幾年娛樂圈存在的“飯圈文化”“場外打投”“粉絲互撕”“誘導消費”等不良現(xiàn)象，“偶像養(yǎng)成類節(jié)目”雖然不是源頭,，卻將上述種種亂象演繹到了極致,。從傳出這類節(jié)目要被嚴控，到被“封殺”,，輿論的反應也證實,，多數(shù)觀眾與網(wǎng)民，已經(jīng)失去了對這類節(jié)目的興趣,，同時,，對這類節(jié)目帶來的干擾，也達到了忍耐的極限,。

  “偶像養(yǎng)成類節(jié)目”之所以令人反感,，其關鍵的點在于“養(yǎng)成”二字?！芭枷耩B(yǎng)成”這一發(fā)源自日韓娛樂產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式,，在本土化的過程中，沒有糾正其存在的弄虛作假,、洗腦教育等缺陷,，反而在某些方面有無所不用其極之勢。這類節(jié)目播出前后,，通常會通過數(shù)據(jù)造假與商業(yè)炒作的方式,，給娛樂圈與社交媒體造成很強的“污染”，也帶動其他娛樂產(chǎn)品產(chǎn)生了效仿思維,，給人留下娛樂圈“烏煙瘴氣”的印象,。如果這類節(jié)目的消失，能換來綜藝節(jié)目回歸正常，乃至于娛樂圈回歸“作品至上”的價值理念,，也算得上“斷臂求生”,。

  “偶像養(yǎng)成類節(jié)目”的天生缺陷，使得其制造出來的“偶像”,，是蒼白無力的,，一是缺乏健康的公眾形象，二是沒有創(chuàng)作的實力支撐,。這類偶像“出道”之后,，通常會在較短的時間內(nèi)，被平臺與渠道充分利用,，壓榨出全部商業(yè)價值,，然后再用新一輪的選秀，進行“產(chǎn)品迭代”,。也就是說,，平臺選出來的“偶像”，也是被他們物化的對象,，唯一的用途就是將其變成盈利工具,。以“偶像養(yǎng)成”為節(jié)目要素的綜藝選秀，因此都存在內(nèi)容“空心化”的狀況,。

  有人擔心“不得播出偶像養(yǎng)成類節(jié)目”會不會造成綜藝蕭條的后果,，這種擔心是多余的?！芭枷耩B(yǎng)成類節(jié)目”固然名聲在外,，但這一類型在龐大的綜藝節(jié)目內(nèi)容制作體量中占比并不算高，幾大平臺每年公布的綜藝節(jié)目制作名單,，通常多達二三十個,，沒了“偶像養(yǎng)成類節(jié)目”，平臺依然能夠為觀眾提供大量其他類型風格的綜藝,，來滿足觀眾的娛樂需求,。

  “偶像養(yǎng)成類節(jié)目”停播之后，綜藝節(jié)目會再一次進入“黃昏”嗎,？這要從17年前的《超級女聲》說起,。2004年，首屆《超級女聲》的舉辦,，不但讓選秀這一娛樂形式穩(wěn)固地扎根于人心,，也全面刷新了舊的綜藝形態(tài)，一些諸如“復活”“場外投票”等設計,，至今仍被不少綜藝節(jié)目沿用,。

  2006年，《超級女聲》舉辦完第三屆之后被叫停，理由主要集中于“助長追星陋習”“選手負面新聞不斷”“淪為牟利工具”,。當時,，就有“選秀節(jié)目進入黃昏”的說法，但在2018年的《偶像練習生》《創(chuàng)造101》,、2019年的《青春有你》等再度成為現(xiàn)象級節(jié)目時,，選秀節(jié)目似乎又進入耀眼的“正午時刻”。

  從2004年-2021年，17年間,，對比兩次選秀節(jié)目的走紅,，會發(fā)現(xiàn)一些表面的變化和內(nèi)在恒定的規(guī)律?！俺畷r代”，主陣地是電視平臺,，主打的是草根概念,，選拔的是個人偶像，誕生了李宇春,、張靚穎等實力歌手,。而近幾年的選秀，主陣地是網(wǎng)絡平臺,，走的是流量路線,，選拔的團體偶像，催生出蔡徐坤,、李汶翰等有爭議的藝人,。由電視轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡，平臺的挪移給偶像選秀帶來了巨大的生機,，但因為核心的利益訴求沒有變化,，導致網(wǎng)絡偶像選秀綜藝的“垮塌”，尤其是“飯圈”“出道”“成團”“打投”“C位”“應援”等令人眼花繚亂術(shù)語的出現(xiàn),，加快了新一輪選秀的“速朽”,。

  選秀的本質(zhì)，應該是選出有實力的藝人,，用優(yōu)秀的作品來證實自己的價值,，早期選秀，如《超級女聲》《快樂男生》《加油好男兒》《我型我秀》等節(jié)目推出了不少有實力的選手,，正因如此,，選秀節(jié)目才在“第一次黃昏”的說法產(chǎn)生之后，頑強地生存了下來。

  但近年的選秀,，極度缺乏優(yōu)質(zhì)選手,，往往成團出道之日，也是被遺忘的開始,?！帮埲ξ幕比〈胺劢z文化”，導致非理性追星形成燎原之勢,，“割韭菜與心甘情愿被割韭菜”,，形成了選秀明星背后的平臺與受眾之間的畸形關系。

  選秀形式自進入綜藝娛樂形態(tài)以來,，人為操控一直都是公開的秘密,，打著“公平透明”旗號的規(guī)則設定，以及對既定規(guī)則的隨意修改,，主要的訴求就是挑動受眾的消費情緒,，使其消費欲望不斷高漲，直到發(fā)生“倒牛奶打投”等觸及公眾底線的事件發(fā)生時,，無法克制與約束自身的偶像選秀,，親手把自己送進了自己挖的坑。

  從文化層面看，早期的選秀雖有運作上的出格,，但沒有擺脫大眾流行文化的范疇,，節(jié)目在價值觀方面仍有積極能量，對大眾心理有一定的迎合與滿足,；但近年的選秀,，把主要的利益訴求建立在“飯圈”的基礎上，讓“飯圈”這一屬于青少年亞文化的奇葩站在了中心位置,。失去了大眾流行文化的容納,，選秀走上絕路是必然。

  當下綜藝生態(tài)面臨諸多問題,，比如抄襲,、同質(zhì)化、價值觀混亂等,，另外“飯圈文化”早已溢出選秀節(jié)目,，滲透到整個綜藝形態(tài)中，也出現(xiàn)了一些諸如綜藝主持人接受粉絲送禮等不良現(xiàn)象,?！芭枷耩B(yǎng)成類節(jié)目”的停掉或者說倒掉,，也是給綜藝生態(tài)提了個醒：未來幾年，平臺與渠道只有真正重新找回綜藝節(jié)目的價值與意義,，才會使這一娛樂形式的生命力得以保存,。

  和其他娛樂產(chǎn)品一樣，通過良性的競爭,，才會誕生優(yōu)質(zhì)的綜藝,。“偶像養(yǎng)成類節(jié)目”把綜藝競爭一度帶進難以跳脫的泥坑里?，F(xiàn)在“泥坑”沒有了,，失控的綜藝制作，有望能再次回到正軌上來,。

  編輯：月兒