楊毅(27歲) 北京師范大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)博士生

對于幻想類網(wǎng)絡(luò)文學，無論我們持何種看法,，都不得不承認幻想類網(wǎng)絡(luò)文學再次激活了通俗文學,，或者說消遣文學的強大勢頭。對于一些浸潤在精英文學傳統(tǒng)的學院派來說,，對文學的消遣和娛樂功能是無法認同的,，但這并不意味著文學不曾承擔這樣的功用——從古代的才子佳人小說到近代的鴛鴦蝴蝶派，從瓊瑤的言情小說到金庸的武俠小說,，文學的娛樂化有著源遠流長的歷史,。

沒有必要對這個現(xiàn)象進行批判。真正要做的是分析它的出現(xiàn),，以及它究竟帶來了什么,。

事實上，幻想類網(wǎng)絡(luò)文學有其自身與傳統(tǒng)文學不同的寫作倫理,、生產(chǎn)方式和運行模式,。從腥風血雨的江湖恩怨到俠骨柔情的兒女情長，從鉤心斗角的后宮爭寵到爾虞我詐的職場權(quán)謀……不得不說,，幻想類網(wǎng)絡(luò)文學制造的懸疑驚悚或穿越言情僅僅是感官上的情緒波動,，這些眼花繚亂的故事與人的現(xiàn)實生活沒有太多內(nèi)在的聯(lián)系，人們無法從中窺見支配歷史的秘密或改善現(xiàn)實的處境,。

問題的關(guān)鍵在于,，為什么這些看似與“現(xiàn)實”“人生”沒有內(nèi)在聯(lián)系的東西會擁有強大的粉絲群？或許是因為現(xiàn)實中面臨的種種問題得不到解決,，一些人需要從幻想類網(wǎng)絡(luò)文學中獲得情感上的撫慰,，暫時緩解了現(xiàn)實中的某些焦慮,。

因此，分析幻想類網(wǎng)絡(luò)文學的快感機制,，其實離不開培育它的“現(xiàn)實”土壤,。不妨從精神分析的角度理解：那些看似天馬行空的幻想則很大程度上是基于現(xiàn)實世界的折射。如果不是困頓在庸常無聊的俗世之中,，又怎會想象武俠江湖的快意恩仇,？如果不是對現(xiàn)世生活的無可奈何，又怎會在穿越世界里恣情狂歡,？幻想類網(wǎng)絡(luò)文學中炙手可熱的情節(jié)設(shè)定對應(yīng)著現(xiàn)實生活中難以企及的欲望之所，這就難怪坐擁金錢與權(quán)力的“霸道總裁”成了此類網(wǎng)文的典型人設(shè)之一,。這些幻想類網(wǎng)絡(luò)文學生成的快感是過剩欲望下的剩余快感,，也就是日常生活中無法實現(xiàn)的隱秘的快感，從而讓渺小的個體有了實現(xiàn)自我的沖動,，讓普通人完美體驗了成功者的幻覺,，甚至由此成為“全民療傷機制”。

但必須再次指出,，沒有進入歷史結(jié)構(gòu)的快感無法改造歷史,，過于倚靠欲望的敘事并不能為人們提供理解現(xiàn)實的途徑，而匱乏機制下的“療傷”也不會真正治愈傷勢,?；孟腩惥W(wǎng)絡(luò)文學想要有新的突破，有必要生成重新看待文學與人生的方式：文學不應(yīng)只是對剩余快感的滿足,，還要提供給人們看待歷史社會和人生價值的來路與去處,。新時代網(wǎng)絡(luò)文學的高質(zhì)量發(fā)展，既要避免此前網(wǎng)文淪為純粹的“欲望滿足型”,，也要有所區(qū)別于當下偏重個體內(nèi)心敘事的純文學,。但無論如何，網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展都值得我們拭目以待,。

“升級流”網(wǎng)文與00后的“成長烏托邦”

劉天宇(20歲) 華東師范大學中文系學生

如果我們以一種非?！熬W(wǎng)文”的方式穿越回十年前，隨手攔下路邊的學生,，問他當時最受歡迎的網(wǎng)絡(luò)小說是哪一本,，答案可能不外乎《斗羅大陸》與《斗破蒼穹》。在網(wǎng)絡(luò)文學邁入第二個十年之初,，以唐家三少,、我吃西紅柿和天蠶土豆為代表的一眾“升級流”作家占據(jù)了網(wǎng)文創(chuàng)作的主流。其時,，第一批00后剛剛接觸網(wǎng)絡(luò)文學,，我們對于網(wǎng)文的基本認識也就在這一時期代表作品共同塑造之下形成,。所謂“升級流”，指的是“廢柴”主角歷經(jīng)磨難,、不斷修煉,，最終逆襲成為人生贏家的寫作套路，其間大多夾雜有層次分明的等級體系和扮豬吃老虎的慣用情節(jié),。

在當時流行的諸多“升級流”網(wǎng)文中,，《斗破蒼穹》是頗具代表性的一部，然而這并不是因為《斗破蒼穹》的開創(chuàng)性,。事實上,，在天蠶土豆創(chuàng)作《斗破蒼穹》之前，唐家三少,、煙雨江南等作家已創(chuàng)作出了多部同類型小說,。《斗破蒼穹》中的核心概念如作為武力值設(shè)定的“斗氣”和“某尊某宗”的分級體系在《狂神》《斗羅大陸》等書中早已存在,，而其修真的底色也可以追溯到世紀初的《飄邈之旅》,。除了設(shè)定，《斗破蒼穹》的行文遣詞也略顯匱乏,，在描寫上并不精致,，例如多次重復的“倒吸一口涼氣”和被當作梗的“恐怖如斯”。但是這些因素并沒有真正減弱《斗破蒼穹》的影響,，因為初遇“升級流”的少男少女們最渴望從網(wǎng)文中索取的并不是新鮮感或者某種細膩的文風,，而是一個屬于自己的世界，我們不妨稱之為“成長烏托邦”,。

我想沒有人會否定自己在少年時代對于成長的無限熱忱,。我們希望自己能夠克服各種各樣的苦難、看到自己努力積累的成果并且最終成長為“人生贏家”,。然而現(xiàn)實并不能滿足我們的愿望,，幻想中能夠不斷量化積累的成長模式與我們身處的有限世界相悖。因此,，對于一個能夠滿足個人成長幻想的“成長烏托邦”的需求便由此誕生,，我們希望自己構(gòu)建或者從某種形式的文藝作品中獲得一個現(xiàn)實世界的替代品。

21世紀初,，網(wǎng)絡(luò)時代的第一個“成長烏托邦”誕生——RPG游戲,。我們?nèi)绻麑⒛抗饩窒抻谖膶W作品，就會很容易忽視“升級流”躋身網(wǎng)文主流之前在中國普遍存在的MMORPG(大型多人在線角色扮演游戲)熱潮,，為當時的硬件條件和技術(shù)支持所限,，MMORPG并不能承載更多人對于“成長烏托邦”的愿望，于是“升級流”網(wǎng)文便應(yīng)運而生,，成為第二個“成長烏托邦”,。

一些“升級流”作品甚至將這些MMORPG中的概念直接收入文中,，如《神印王座》中的“奇美拉”和刺客、牧師等角色職業(yè),。而《斗破蒼穹》正是吸收了先前作品的元素,，打造出了高完成度的“烏托邦”，使得讀者在其中獲得了極佳的虛擬成長體驗,。如今我們回首望去,，不免想要批評“升級流”網(wǎng)文的淺薄邏輯和粗糙行文，然而這些直白的文字充分滿足了許多95后,、00后的成長幻想,，這些經(jīng)典作品也伴隨著無數(shù)個滿溢熱烈討論和激烈爭吵的課間午休，在我們的真實成長中留下青春歲月的印跡,。

雖然“升級流”對于一代人的生命歷程有著重要的意義,，但無法否認的是這一類型在2015年前后開始逐漸衰退。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的普及,，網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)就整體而言開辟了更廣闊的市場。相對應(yīng)的是,，讀者們也擁有了更多構(gòu)建“成長烏托邦”的途徑,，不再依賴“升級流”網(wǎng)文投射的幻象。越來越多的影視劇,、ACGN文化產(chǎn)品(動畫,、漫畫、游戲,、輕小說等)為受眾開放更為廣闊且優(yōu)質(zhì)的虛擬世界,，逐漸成為網(wǎng)絡(luò)時代的第三個“成長烏托邦”。

在網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)部,，網(wǎng)文作者,、讀者與平臺的大量進場,沖破了傳統(tǒng)“升級流”網(wǎng)文的亞文化圈層，曾經(jīng)的“網(wǎng)文經(jīng)典”也跌落神壇,，其討論度漸漸被新生代的網(wǎng)文作品超越,。我們不必為年少時熱愛的“升級流”惋惜，一種類型的式微之后會有多元類型的盛放,，都市題材,、歷史題材、現(xiàn)實題材的接連井噴為網(wǎng)絡(luò)文學提供更持久的生命力,。一批現(xiàn)實主義風格作品的涌現(xiàn),，為網(wǎng)絡(luò)文學自身提供了一種有別于成長幻想的可能性，眾多網(wǎng)絡(luò)新作延續(xù)著現(xiàn)實題材的書寫,，或許未來的“網(wǎng)文新經(jīng)典”就在其中,。當“升級流”網(wǎng)文作家為讀者建造“烏托邦”時,，他們大概不會想到十余年后，網(wǎng)絡(luò)文學會成為95后,、00后們展示現(xiàn)實生活的舞臺,。雖然“升級流”小說隨著一代人心中“成長烏托邦”的破滅而消亡，但是網(wǎng)絡(luò)文學會更新迭代,，必會迎來新一批的作者,、風格和讀者，并成為他們與互聯(lián)網(wǎng)共生的生活方式,。

我看網(wǎng)絡(luò)文學主流化,、精品化趨勢

王玉玊(29歲，博士) 中國藝術(shù)研究院助理研究員

自20世紀90年代中后期年至今,，網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)走過20余年的發(fā)展歷程,。據(jù)中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學藍皮書》，網(wǎng)絡(luò)文學全網(wǎng)累計作品約2800萬部,，活躍的簽約作者有60多萬人,。龐大的作者數(shù)量與快速增長的作品數(shù)量，表明網(wǎng)絡(luò)文學是當下中國文藝創(chuàng)作中特別有活力的一個組成部分,，隨著網(wǎng)絡(luò)文學脫離野蠻生長的初級階段,，進入主流視野，人們對網(wǎng)絡(luò)文學的精品化也寄予了越來越大的期望,。未來,，隨著媒介技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進一步發(fā)展，誰占領(lǐng)了互聯(lián)網(wǎng)新興文藝的高地,，誰就掌握了未來世界的文化領(lǐng)導權(quán),。

網(wǎng)絡(luò)文學確實是具備主流化、精品化的能量的,。

在這20余年間,，網(wǎng)絡(luò)文學中已經(jīng)產(chǎn)生了不少在文學性與思想性上都頗為優(yōu)秀的作品。比如貓膩的《將夜》,，雖然是架空玄幻題材,，但將孔子、孟子,、顏回,、子路等儒家代表性人物化為故事中書院二層樓的一眾師生，將“雖千萬人吾往矣”的儒家君子品格與追求公正,、自由的現(xiàn)代精神結(jié)合了起來,。又如瘋丟子的《百年家書》，讓當代青年艾伽穿越回民國,，親身經(jīng)歷抗日戰(zhàn)爭的艱難歲月,，在先烈們的感召下,，逐漸從一個歷史的旁觀者，轉(zhuǎn)變成一位革命者,。作者曾說,，寫作這篇小說，是為了“記住”,，記住中國近現(xiàn)代史中的屈辱與血淚,，也記住那些支撐著中國穿越百年黑暗的民族的脊梁。強烈的愛國情懷,，在一個個英雄人物,、一個個悲壯故事中被賦予骨肉精魂，讓故事外的讀者產(chǎn)生了強烈的共鳴,。

2020年,，各大網(wǎng)站平臺發(fā)布的年度新作品中，現(xiàn)實題材作品占比達到60%以上,，一掃此前幻想類網(wǎng)絡(luò)文學一統(tǒng)天下的局面,，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學朝向主流化、精品化發(fā)展的新氣象,。這些優(yōu)秀作品的出現(xiàn),，一方面證明了網(wǎng)絡(luò)文學自身的發(fā)展?jié)摿Γ硪环矫嬉沧C明了國家對網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的引導政策的有效性,。

與此同時，我們也不能忽略在網(wǎng)絡(luò)文學中仍舊存在作品質(zhì)量良莠不齊的現(xiàn)象,，特別是隨著免費閱讀模式的快速興起,，大量不求質(zhì)量、只求數(shù)量的粗糙作品進入市場,，甚至不乏低俗,、庸俗之作，有關(guān)部門應(yīng)該進一步優(yōu)化對網(wǎng)絡(luò)文學的引導與管理方法,。在整體上嚴把審核關(guān),，做到抓大放小，對于存在價值導向問題的作品嚴格處理,，在這一前提下充分保障創(chuàng)作自由,，為網(wǎng)絡(luò)文學新類型、新形式的創(chuàng)造提供自由的空間,；對重點題材和重點作品加大創(chuàng)造研討與扶植力度,，目前我國的主旋律、重大題材網(wǎng)絡(luò)文學作品在創(chuàng)作上仍常常存在主題先行,、文學性與故事性缺失,，或者主題與內(nèi)容兩張皮的問題,，這些技術(shù)性問題既要在長期的創(chuàng)作實踐中探索解決，也可以通過專題研討,、組織創(chuàng)作組創(chuàng)作打磨示范作品等方式加速提高,，讓優(yōu)秀的作品充分起到示范和引領(lǐng)作用。

重新審視現(xiàn)實題材的概念

本命紅樓(本名張啟晨,，29歲) 網(wǎng)絡(luò)作家

網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)實題材創(chuàng)作,，是個聽名字就不太討好的選題。在現(xiàn)實中奔波忙碌的讀者,，寄情網(wǎng)絡(luò)小說,，很多本就是希望在其中暫避俗世的鋒芒，尋求心靈的慰藉,。

為此,，故事酷不酷，情節(jié)爽不爽,，是否合乎最廣大讀者群體的審美需求成了網(wǎng)絡(luò)時代作者的必修課,。讀者讀網(wǎng)文，最開始像是夏日里的冰鎮(zhèn)汽水,，對第一口的期待值最高,；中間的過程仿佛啜飲咖啡，苦中有甜萬千滋味,；但部分文化水平較高的讀者,，會更希望這是一碗羹湯，不僅要求入口時的好滋味,，更注重未來的營養(yǎng),。

是堅持還是改變？是順應(yīng)還是獨行,？寫作者們見仁見智,。比如卓牧閑的現(xiàn)實題材小說《老兵新警》，單看一章一頁,，語句樸實簡單,，場景中規(guī)中矩，想要從中摘取一兩句金句著實不易,，可緊跟作者草蛇灰線的設(shè)計,，即使最缺乏耐性的讀者也能將整個故事從頭至尾有始有終。

這樣的閱讀感受,，是因為小說人物被塑造得足夠“俗氣”,，像是《老兵新警》里的韓昕，除了老兵和新警這兩個身份外，他同樣在乎自己的工資崗級,，同樣關(guān)心自己的人生大事,，同樣需要處理這樣那樣的人情世故……這樣的人隨處可見，或許就是你我他,，讀者很容易就代入其中,，隨之喜怒哀樂。

同在江蘇的王鵬驕,，在語言和文字上同樣擁有這樣的質(zhì)樸和誠懇,。比如他的《共和國戰(zhàn)疫》以“時代楷模”邱海波教授為原型,，站在中華醫(yī)學發(fā)展,、中國醫(yī)者情懷的角度去剖析當下的醫(yī)療事件，讓小說透著濃郁的人文情懷和醫(yī)者仁心,。同時,，對于邱教授個人經(jīng)歷的描述，用一種影視紀錄片的敘述方式,，帶給讀者別開生面的代入感體驗,。

作家需要了解生活、深入生活卻并不能完全依賴生活,，不是所有的作者都能擁有特殊的職業(yè)屬性,，大部分作者的人生經(jīng)歷平淡無奇，僅靠自身累計的創(chuàng)作素材,，總有被揮霍殆盡的一天,。所以，我們必須重新審視現(xiàn)實題材的概念,，現(xiàn)實題材并不是現(xiàn)實生活的生搬硬套,，更不能簡單概括為社會人生的復制粘貼。

小說的創(chuàng)作不同于新聞作品的真實客觀,，也區(qū)別于紀實文學對虛構(gòu)性的限制，它允許寫作者一定程度上的自由發(fā)揮,，一部優(yōu)秀的現(xiàn)實題材作品,，必須經(jīng)歷觀察、思考,、沉淀,、想象、修改這些環(huán)節(jié),，才能將眼中所見心中所思筆下所言合而為一,。例如近幾年“建黨”題材系列作品，身在和平年代的我們，離硝煙烽火太過遙遠,，但寫作者的家國情懷愛國熱情始終真摯虔誠,，字里行間的青春熱血舍生取義仍舊清晰分明。讀者透過文字,，自然會感受到故事和思想的力量,。

言情頻道：執(zhí)念于“人設(shè)”無異于舍本逐末

邢晨(21歲) 南京師范大學文學院碩士生

當下，以兩性愛情為核心內(nèi)容的言情頻道仍舊是大多數(shù)女性讀者習慣性打開的界面,。這類網(wǎng)絡(luò)小說,，主人公愛情的“優(yōu)質(zhì)”與否牢牢關(guān)系著小說的成敗。因為對于讀者來說,，只要兩位主人公之間的“感覺”到位,，情節(jié)、背景,，乃至三觀都可以往后靠,。男女主人公作為作者所著意讓其“登對”的組合，又在網(wǎng)絡(luò)中被稱為“官配CP”,，即作者主推的核心Couple,，讀者領(lǐng)會到兩性互動時的這種“感覺”，并為之激動狂呼的行為又稱作“嗑CP”,。

為了打造一對讓人“嗑生嗑死”的CP,，作者在設(shè)定人物特質(zhì)時可謂煞費苦心，作出種種排列組合,，如傻白甜×腹黑,，小狼狗×高嶺之花，瘋批×反斯德哥爾摩……不斷地翻著花樣變更“人設(shè)”,，都是為了能讓讀者“嗑”起來,。追求人物設(shè)定的新意無可厚非，但是近年來,，言情網(wǎng)文作者對于“人設(shè)”的追逐儼然有凌駕于故事之上的趨勢,。“人設(shè)”之下,，填糠以充,，那點起筆時的新意早就淹沒在重復而爛俗的套路之中。

為什么“人設(shè)”會超越“故事”,，成為小說的“光桿兒司令”,？首先是創(chuàng)作者在塑造CP時找錯了著力點?！班綜P”之所以令人“上頭”,，是因為兩性的互動之間存在著一種“張力”,，正是這種“張力”延展了兩人“推拉”時的想象空間，讓讀者可以通過“腦補”,，品嘗具有無數(shù)種可能性的酸甜苦辣,。沒有一個作者在主觀上不想凝聚“張力”，但是在男女主人公的“自說自話”的設(shè)定上苦尋“張力”,，無異于緣木求魚,。因為“張力”其實是故事的戲劇性作用在人物身上所產(chǎn)生的化學反應(yīng)。兩性關(guān)系的“看點”只能在背景,、情節(jié)和對白之中被凝形,，脫離了精彩的故事，“人設(shè)”無法獨自站立,。于是,，“張力”只能呈現(xiàn)“乏力”之態(tài)。

其次,，將目光鎖定“人設(shè)”,，忽視其他，創(chuàng)作在深層次思考上淺嘗輒止,。低門檻的網(wǎng)文寫作本就存在著良莠不齊的現(xiàn)象,，近年來受到IP改編紅利的誘惑，網(wǎng)文圈更是充斥著一股浮躁的風氣,，言情類作者們總是一窩蜂地去追逐“流行”,，比如灰姑娘的都市童話火了之后，大家苦心鉆研傻白甜×霸道總裁的多種表現(xiàn)形式,，導致網(wǎng)文中遍地都是“沒頭腦”和“不高興”的“雙人檔”,。舍難取易，挑選淺表的“人設(shè)”進行復制與變體,，而有意在故事層面避而不答,，究其原因是作者故事創(chuàng)新能力的匱乏，而這背后又折射出對文本思想性的回避,。

網(wǎng)絡(luò)文學相較于傳統(tǒng)的精英文學,，其優(yōu)長就在于能夠快速反應(yīng)時代變動，表達大眾欲望,。比如我們的網(wǎng)文作者能夠敏銳地捕捉到當下大眾對于“甜”的需求,，對于“躺平”“躺贏”的期望，可以為小說人物快速添加上“多金”的屬性,，讓“咸魚”“錦鯉”式的主人公登場,，一起“發(fā)糖”,。但是淺嘗輒止,，并沒有在深層次上體悟欲望實質(zhì)。“躺平”和“躺贏”又是為了應(yīng)對什么樣的“難關(guān)”,？種種類似內(nèi)容的自問與自答,，本可以成為情節(jié)汲之有益的時代資源，編入故事的肌理,，但是作者們踩了一腳時代的“痛點”之后,，不加停留，又輕飄飄地飛走了,。

執(zhí)念于“人設(shè)”無異于舍本逐末,。網(wǎng)文仍然是敘事的文學，核心依舊在于故事,，還在苦思冥想“人設(shè)”的作者應(yīng)該認識到,，為“人設(shè)”頻頻增加噱頭，徒勞無功,，實屬“偏航”,，不如踩實時代“痛點”，去講好一個具有層次感的“故事”,。

“本章說”打破了傳統(tǒng)文學的單向輸出模式

王婉波(30歲,，博士) 河南工業(yè)大學新聞與傳播學院教師

所謂“本章說”即讀者可在小說的任何一個段落或句子中插入評論，其他讀者也可看到,，并加入其中一起互動,，有點像是數(shù)字閱讀版的彈幕?！氨菊抡f”字評,、詞評、段評,、章評的設(shè)置使讀者在話題討論,、情感交流與趣味互動方面的針對性、精益性,、聚類性與認同性更強,，更容易將讀者群中對某一梗、段子或情節(jié)有認同感的個體聚集在同一話語圈中,。讀者在“本章說”中討論劇情,、普及常識、科普知識,、考據(jù)注釋,、衍生創(chuàng)作、提出質(zhì)疑,、互相調(diào)侃,，由此文本界面自然形成一個個“社交互動區(qū)”,，在此影響下，傳統(tǒng)的沉默閱讀變成了熱鬧的互動體驗,。

這一交互式閱讀“爆炸式”的效果彰顯來自“會說話的肘子”的《大王饒命》,。《大王饒命》總共一千多章,，但用戶評論已有百萬條,，單章評論量最高近兩萬條，規(guī)?？氨纫粋€中型社區(qū),。

為何《大王饒命》能將“本章說”功能充分利用，將其社交閱讀功能推向新熱度呢,？《大王饒命》頗具日常向,、輕松向的文風，對生活細節(jié)的關(guān)注,，對人物屬性和萌點的書寫等契合了網(wǎng)文群中目前數(shù)量較多,、活躍性較高、消費欲望較大的90后審美趣味,?！洞笸躔埫缝`氣復蘇流的反套路設(shè)定、強次元畫風的吐槽與玩梗,，使作品在故事之外還能帶來小品的笑點,，讓讀者哭笑不得，十分契合90后隨時隨地自帶彈幕的語境習慣能不斷激發(fā)讀者“有話想說”的欲望,。

《大王饒命》第一章僅2000字內(nèi)容,，“本章說”卻有1.6萬多條評論。2017年10月1日,，作者當天爆更16章,，導致“本章說”評論數(shù)暴增。另外,，作者在“本章說”中的留言回復率也頗高,，作者的“在場”拉近了讀者與作者的距離，并促進雙方形成良好互動,，增強讀者粘合性,。傳統(tǒng)文學單向輸出的模式因此被打破。在作者多更,、作品給力,、平臺彈幕式形式開發(fā)、粉絲運營等多重因素促進下,，一個狂歡互動式的社交閱讀場被形構(gòu)起來,，粉絲社群逐漸孵化出來,，讀者的向心力也得到提升。一條條的評論都是在為一個新場域的建構(gòu)添磚加瓦,，使其變得更立體、豐富,、闊大,。

當下，在點評機制“本章說”的作用下,，評論量已成為衡量網(wǎng)文是否為爆款的一個重要標桿,。10萬+評論互動開始成為人氣書的一種常態(tài)，“社交閱讀”成為一種趨勢,，網(wǎng)文的粉絲生態(tài)也迎來升級,。但目前“本章說”中也充斥著大量的無腦評論、杠精評論或低趣味評論,，“飯圈化”現(xiàn)象也逐漸鮮明,。針對這些現(xiàn)象，運營團隊會利用在“本章說”中擁有的刪帖,、禁言權(quán)利進行操作與控制,，但一定程度上也會傷害到一些有情感投入的讀者，使其沉默或離開,。

若“度”掌握不好,，運營團隊的行為也會走向另一個極端：只保留“好聽”的評論，去除“不好聽”的評論,。完全的“硝煙”,、嚴重的“戾氣”或者是永久的“一派祥和”都不應(yīng)該成為“本章說”的唯一面貌，吐槽,、討論之外的分歧與爭鳴應(yīng)該允許存在,，但如何使評論環(huán)境既充滿情感與關(guān)懷，又保有理性與客觀,，應(yīng)該是網(wǎng)站,、讀者、作者和運營團隊共同思考和面對的問題,。

（編輯：月兒）