陸抑非

（1908-1997）

中國當代著名的花鳥畫家、書法家

杰出的藝術教育家

文/畫 陸抑非

潘天壽先生教導說: “每天早自修時間,，千萬別忘記必須練書法一小 時,。”“寧可三日不作畫,，不可一日不練字”,。誠哉斯言，我在60歲后開始臨帖,，才使晚年書法藝術取得些許成就,。以書入畫，勁健灑脫,。以畫入書,，姿態(tài)無窮。

凡是出色的大寫意花鳥畫家,，多半是書法家,，所以大寫意畫是寫出來的，并不是畫出來的,。一筆落下,，不可更改，濃淡燥潤和墨韻色彩的變化,，全憑勤苦練習中得來,。從千筆萬筆失敗當中，才得到一兩筆成功的線條,，再通過不斷地熟練才得以鞏固,。所以說，在短短幾十分鐘完成的一張創(chuàng)作,，實則內含幾年甚至幾十年功力的積累,。功力越深，成就越大,，絕不能僥幸得之,。

大寫意畫不易臨，臨像了而失去“神”,，終是一無是處,。與其臨畫不如讀畫，要體會內在的精神及筆墨氣韻,，在兼工帶寫的基礎上融入對自然對象的觀察,，加之以書法、文學等的修養(yǎng),，運用篆隸,、 大草的寫法，自我創(chuàng)作,。

美術脫離不了造型,，造型從寫生中得來。黃賓虹先生認為：“取舍由人,，取舍不由人,。”又說“畫必似之山必怪,，畫太朦朧山亦怪”,，當以“不似之似”為最佳,。清代惲南田說過：“畫須熟中熟，字要熟外生,?！蔽虻竭@一點，方能心領神會,。

花鳥畫中稱吳派,、海派和浙派，實際上現(xiàn)代是海浙兩派：有派必有爭,，這好比春秋吳越對峙一樣,，我是吳民來到越地，偏護哪一派為好,，門戶之見,，古而有之，為避嫌,，我說話較注意,。

就算上海甜，浙江咸,，甜咸自取,，也可以相間，都是咸是不行的,。不管是什么味,，藝術上高深才立得牢。

吳昌碩是吳中越民,，在上海也吸收了海派優(yōu)點,，有些畫古艷兼之也很好。我是越中吳民,，浙派好的東西也可吸收,，道理一樣的。

花鳥畫的章法,，絕不是一個“天平”,。而是一把“秤”。是大膽落墨時,，總會闖出毛病來,，即發(fā)現(xiàn)矛盾，統(tǒng)一矛盾,。即吳茀之說的造“險”破“險”,。這就是造型藝術上的“章法力學”，也可以說成好似一把中國式的“秤”（疏密關系）。

作畫講“得勢”,，其實就是整體觀念,，看上去是一個調子，一股氣,，要“渾成”,，而不必求全。

何為氣韻生動,？大膽落墨、細心收拾即是,。

“切記,，筆為骨，墨為體,，骨體兩全是中國畫的根本,。”

今人學畫花卉往往有兩種偏向,。一種是只從雙勾入手,，雙勾到底。斤斤于描繪形象色彩,，起稿時間少,，填色時間多，筆筆求實,，刻意求工,，結果求工傷韻，易入板滯,。雖然也作寫生,，但未體察整體塊面，拘于局部輪廊,，不能顧到整幅畫面的氣機格局,，畫工筆尚能施展，要畫寫意,，卻是欲放不能,，難免筆滯墨凝，氣局狹窄,。另一種人輕視寫生,，置形象于不顧，一入手就是青藤八大,，追求所謂‘神韻’,，往往筆墨狂誕，流于油滑。這些人想抄近路,，少出力,，一蹴而就?！攀帜閬怼?，結果是信手涂鴉，一味粗野,。正如鄭板橋所說的那樣：‘殊不知寫意二字,，誤多少事，欺人瞞自己,，再不求進,，皆坐此病，必極工然后能寫意,，非不工遂能寫意也,。’”

畫論,、畫理,、畫法，是用文字總結出來的寶貴經驗,，是歷代畫家通過反復研究,、不斷否定已得成果而得來，絕不會終止發(fā)展而另起爐灶,。西畫憑造型,，是肉眼能見到的。而中國畫則是綜合文藝的結晶,，是由歷史,、哲學、宗教,、書法,、舞蹈、音樂,、 拳術,、氣功等豐富多彩的藝術門類之精華凝結而成 的，不可忽視,。

業(yè)精于勤是千古名言,。只有勤修苦練，一絲不茍,，方可“熟能生巧”,，達到信手拈來、妙造自然的境界。作畫應“取,、舍,、借、變”,，變即是藝術的創(chuàng)造者,、善變者，老而彌篤,。不但在技巧上,，而且在功力上也要變，“智巧兼優(yōu),，心手雙暢”,，漸入化境。
                                     編輯：紅研

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