（圖片來自視頻截圖）

文藝評論：

淺談《只此青綠》前世今生

文/冰 耘

《只此青綠》春晚一經(jīng)播出,，辣人眼球,，圈粉無數(shù),。首先這標(biāo)題充滿詩意,、似懂非懂的新鮮,，二是給予“舞蹈詩劇”的定調(diào)給觀眾蒙上了一層神秘面紗，因為大家只聽說過歌劇舞劇話劇啥的,，如今蹦出個“舞蹈詩劇”就有點霧里看花了,，至少聽起來扎人也很抓人，因此捕獲了不少好奇目光,，再者,，就是別出心裁的舞蹈，以一身青綠,、兩袖長風(fēng),、三生婀娜、四梳高髻,、五官清瘦,、六行碎步、七溫八婉,、九天詩雨,、十米畫卷、百年孤獨,、千載獨步而把絕世孤品《千里江山圖》匠心打造成萬古絕唱《只此青綠》,，給億萬觀眾一場饕餮盛宴，堪稱古典舞蹈史上的天花板，怎不令人怦然心動呢,？

沒有《千里江山圖》,，何有《只此青綠》？

了解這幅千年山水畫卷,，首先就要知道這幅作品的作者王希孟,、當(dāng)朝皇帝宋徽宗趙佶和時任宰相蔡京這三位主要人物。王希孟這個當(dāng)時號稱天才少年的“宮廷畫匠”,，由于天資聰穎很小就被召進(jìn)宮作畫,，并得瘦金體創(chuàng)始人宋徽宗的賞識和親授，一邊飽游河山,，一邊收集各種有色礦石,，回宮研磨成粉制成青綠顏料，畫技也日趨長進(jìn),，18歲時用半年時間就完成了這幅曠世之作,，之后或年少輕狂，或一路高歌,，或體恤民情又作一幅反映朝廷奢靡,、老百姓疾苦的畫《千里餓殍圖》而引皇上不滿：小小年紀(jì)竟然在哀家面前嘚瑟？逐下令封殺,？還是孱弱病亡,？終歸憑空消失？這就靠大家想象罷了,。英年早逝,，比比皆是，《滕王閣序》締造者王勃詩星早早隕落,，或許,，王希孟被王勃相邀兄弟倆“對酒當(dāng)歌，人生幾何”去矣,。

（圖片來自視頻截圖）

據(jù)傳,，這幅畫后來被宋徽宗轉(zhuǎn)贈給“四起四落”的當(dāng)朝宰相蔡京了，為什么趙佶會把這幅十米余長卷拱手相送給手下,？是其不喜歡嗎,？答案是否定的，因為這幅視如己出的作品也浸染了皇上的斑斑汗血啊,，他雖然是皇帝,，但其生性豁達(dá)，惜才如命,，自己也很酷愛書畫,，把它轉(zhuǎn)送蔡京這里不難看出他們倆非同尋常的關(guān)系,，要么是為了賞賜蔡京輔佐有功還是同情其“人生大起大落”的不測遭遇呢？或許,，希孟年少得皇上之寵引起朝廷內(nèi)其他人心生嫉妒,，當(dāng)然也不排除宰相畫家蔡京的猜忌或從中陷害，或是蔡宰相拿出來“顯擺”想以此欲蓋彌彰,，來掩飾“嫉才滅門”之險惡用心呢,？云云，也許,，這些答案,，唯恐永遠(yuǎn)成為歷史的沉謎。

那一年,，蔡京如獲至寶,，當(dāng)場題跋，激動的心顫抖的手加之搖擺不停的筆,，終于落下了“政和三年閏四月一日賜,。希孟年十八歲,，昔在畫學(xué)為生徒,，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻(xiàn),，未甚工,。上知其性可教，遂誨諭之,，親授其法,，不逾半歲，乃以此圖進(jìn),。上嘉之,，因以賜臣京，謂天下士在作之而已,?！边@幾行洋洋灑灑的題跋，同時,，給天才少年的才情和悲劇人生畫上了一個“青綠不沾,，紅塵難戀”的“休止符”。

這幅《千里江山圖》無論從其近12米的長度,、52多公分的寬度來說在那個水墨丹青的年代里于墨色絹畫中首屈一指,，比宋朝畫家張擇端的《清明上河圖》都要長寬出一倍之余，比元代畫家黃公望的《富春山居圖》面積也要多出近一半,，可見其大小,、氣勢與厚度本勝人一籌,，從畫面上看，山脈橫亙綿延,，湖光水天一色,，青山寥廓云遮霧繞，綠水依依飛鳥翔空,，于亭臺樓閣之外,、小橋流水人家之間、煙波浩渺之中盡顯青綠靈秀之氣,，而且希孟當(dāng)時用的都是宮廷最好的石青,、石綠等礦物質(zhì)顏料上色，色澤鮮艷透亮,，筆鋒細(xì)膩勁道,，線條清雅流暢，給人江山仿若美人,，美人身披金縷衣,，好一派雋秀多姿、奇景幻境之美,，同時,，此畫也預(yù)示著大宋江山的美好和穩(wěn)固，而且又是出自一位天才少年之手,，昭示希望和未來,，少年強(qiáng)則國強(qiáng)，宋徽宗難道不深諳其道而能不喜歡嗎,？哪成想小小天才竟然成為人世間唯獨留下僅僅一幅杰作的薄命郎呢,。

但遺憾總歸遺憾，留有遺憾的歷史或許才完美,。如果人事圓滿,，歷史就沒有傳奇之說。

于是,，《千里江山圖》千年演變歷程,，才有了周莉亞、韓真,、徐珺蕊等編導(dǎo)們深思熟慮之奇思妙想,，才有了《千里江山圖》搖身一變《只此青綠》，才有了孟慶旸,、謝素豪,、張翰和王子涵等舞者精湛演技的發(fā)揮。其以“展卷,、問篆,、唱絲,、尋石、習(xí)筆和淬墨,、入畫”等古典舞劇的篇章形式搬上了全國舞臺,，未曾想場場爆棚，把人們的記憶牢牢定格在千年時光隧道里,，帶回到一個充滿古典之凄美,、情感之痛鳴、生命之呼號的意境當(dāng)中,，不失為一種可歌可泣的藝術(shù)再現(xiàn),，為中國乃至世界舞臺灌注了一股新鮮的強(qiáng)有勁的藝風(fēng)舞繪。

《只此青綠》這個所謂長篇舞蹈詩劇,，對劇情進(jìn)行了全面而大膽的擴(kuò)容與渲染,，故事跌宕起伏且激越，情節(jié)古今穿越更迷幻,，作品藝術(shù)表現(xiàn)力更有看點賣點,。在全國各大城市陸續(xù)上演后，反響的確不小,，拖兒帶女的,、攜老扶幼的、尤其是一群群穿著漢服的“青男綠女們”,，意欲借著本劇身臨其境地穿越一回,。為了搞明白這場劇到底有多少“看懂率”,，我回訪了一些觀眾,，他（她）們的回答幾乎是：就那樣吧，沒什么看懂看不懂的,，反正就是感覺挺新鮮的,，沒看過就想來看一看。從這“群話”當(dāng)中,，也不難揣摩所謂的高雅藝術(shù),，適合的不一定都是高富帥、高端高雅人群,，“陽春白雪”同樣可以慢慢走進(jìn)尋常百姓家和大眾的視野,。

僅從該劇商業(yè)價值來說，幾百元一張的不等門票觀眾竟要提前數(shù)月預(yù)購,，且往往一票難求,，這大滿貫收入，定會讓經(jīng)營方賺得盆滿缽滿,。另外,，從其時代文化價值來看,，《只此青綠》的轟然問世，讓國人再一次觸摸到中國傳統(tǒng)文化的熾熱經(jīng)脈,，領(lǐng)略到古典藝術(shù)的無窮魅力,，同時喚醒人們對一些西方泊來文化、糟粕文化,、庸俗文化以及手機(jī)文化,、快餐文化甚至軟暴力文化的摒棄?！扒竽局L者,，必固其根本，欲流之遠(yuǎn)者,，必浚其泉源”,，本土文化的興起，無疑會樹立國人對民間文化,、老祖宗文化,、非遺文化等傳承、守護(hù)意識,，國民的文化歸屬感,、認(rèn)同感、自信感和榮譽感等人文情懷情感油然而生,，行將具有劃時代意義,。如果從本劇的美學(xué)價值、行為價值來說,，該部作品采用了三輪旋轉(zhuǎn)式舞臺,，把音樂、詩畫,、燈光,、人物和物件造型以及最有亮點的“青綠腰”行為藝術(shù)等完美融合在一起，給人撲朔迷離,，古今交錯,，歲月縱橫之意象、唯美,，大有“一襲青綠潛心底,，滿卷詩畫繞臺飛”徜徉之感。

縱觀此劇,，總之利多弊少,。當(dāng)今雖然時尚“穿越劇”，如《你好,，李煥英》,、《尋秦記》,、《穿越時空的愛戀》等，總“穿越”得讓人有點迷糊,，《只此青綠》也不排除一開始被其“云里霧里”的可能,，對于沒有一定“文化功底”的人來說，時有被“套路”之嫌,，希望今后的影片或舞臺劇少些麻花式“穿越”多些直爽型“躺平”,，照顧更多人的感受和欣賞水平。另外,，感到不足的,，既然作為舞蹈詩劇，感覺舞多詩少,，曲滿歌缺,，不相平衡，如果多穿插一些那個年代的詩詞歌賦加以渲染,，哪怕依稀打在舞臺隔板上,，讓那些學(xué)生、小年輕們學(xué)到一點知識,，讓觀眾更容易理解劇情都會有所幫助,。尤其是伴奏音樂略顯單調(diào)，整劇下來,，幾乎沒停,，沒有一句唱腔，沒有一句歌詞,，也沒有一句和聲,，聽得有點疲倦，如有效滲入一些古典歌曲,、古書畫,、古詩詞元素,，或許會達(dá)到更動人,、動心和動情之豐滿和圓滿。

千里江山,，只此青綠,。淺議輒止，只此罷了,。

（責(zé)任編輯：土火）