作為《神女雜貨鋪》的總制片人,，這部短劇更像是陳洪偉的一個實驗,。在中國青年報社“溫暖一平方”直播間接受記者專訪時，他解釋,，目前數(shù)字人的技術逐漸成熟,，開始擁有定制的角色甚至劇集，接下來需要完善的是藝術層面,，比如人物審美,、微表情的拿捏、光影與劇集的融合等,。

近年來,，AIGC（Artificial Intelligence Generated Content 人工智能生成內(nèi)容）是一個熱詞，影視行業(yè)亦不例外,。陳洪偉堅信,，“未來影視行業(yè)的真正變革是因為技術的進一步發(fā)展”。

從“數(shù)字電影”轉向“引擎電影”,？

陳洪偉是80后,，大學一畢業(yè)就進入萬達院線，已經(jīng)做了快20年電影,，“在電影院賣過爆米花”,，之后歷任萬達影業(yè)副總經(jīng)理、騰訊影業(yè)副總裁,，主要工作內(nèi)容是做面向制作與發(fā)行的電影制片管理,，從一部電影的策劃創(chuàng)意開發(fā)，到投融資制作,，再到終端的營銷與發(fā)行,。如今，他依然是活躍在電影產(chǎn)業(yè)前沿的資深制片人與探索者,。他的制片人履歷中,，不乏《十萬個冷笑話》系列,、《滾蛋吧！腫瘤君》等大家耳熟能詳?shù)挠捌?

“其實,，我畢業(yè)之前就在數(shù)字院線實習過,。”陳洪偉說,，“我喜歡電影行業(yè),，但并不是執(zhí)迷于電影的某個內(nèi)容，也不想做導演編劇,，我更感興趣的是電影作為一個內(nèi)容的傳播方式,。當電影還是1.3K的時候，我寫的碩士畢業(yè)論文就是關于未來的全數(shù)字化電影院線”,。

2021年,，陳洪偉又回到學校，成為北京電影學院的一名博士生,，主要研究方向依然是他熱愛的數(shù)字科技,。他注意到，新冠疫情讓影視拍攝一度陷入停滯——人們無法外出,，卻客觀上讓虛擬拍攝技術進入爆發(fā)式增長的狀態(tài),。

陳洪偉介紹，好萊塢的《曼達洛人》第一季就有超過50%的內(nèi)容采用虛擬拍攝,，不需要外景,，演員們置身于一個半圓形的LED影棚中表演。但在陳洪偉看來,，虛擬拍攝只是一個過渡階段,，虛擬制片的未來大可以更“激進”一些，完全拋棄實拍,，從“數(shù)字電影”轉向“引擎電影”,。

事實上，游戲引擎與電影制作結合的案例我們都已經(jīng)見過了,，比如《頭號玩家》和《獅子王》真獅版,，都把知名游戲引擎Unity 3D作為輔助工具運用到拍攝中?！爱斎?，這些電影仍屬于傳統(tǒng)數(shù)字電影的范疇，因為主要的拍攝方式還是綠幕和演員的動作捕捉為主,?！标惡閭フJ為，未來,，“引擎電影”是可以替換掉一部分真人電影的存在,，“當現(xiàn)實世界的‘數(shù)字資產(chǎn)’積累到足夠豐富,，觀眾就無法分辨是真人實拍還是引擎制作。這也是行業(yè)內(nèi)許多從業(yè)者正在探索的方向,?！?

2022年《愛，死亡和機器人》第三季中的《吉巴羅》,，將手繪圖像與計算機生成的圖像結合，完全沒有使用動作捕捉技術,，已經(jīng)極其逼真,。再加上VR（虛擬現(xiàn)實）越來越熱，“引擎電影”不但在經(jīng)費上優(yōu)勢明顯,，還在體驗感上遠超一般的數(shù)字電影,。

陳洪偉認識不少“片場都沒去過、攝影機都沒摸過”的年輕導演,，他們依靠引擎技術,，做出了不乏創(chuàng)意與風格的影片。比如,，B站上有個名叫“小鐵片片片”的UP主,，是一名在校研究生，沒機會也沒錢拍片子,，但結合自己打游戲的經(jīng)驗,，自學編程，制作了劉慈欣的《全頻帶阻塞干擾》視頻,。當然這只是一個電影愛好者的嘗試,，離真正的電影還有距離，但影視行業(yè)的未來,，或許就在這些年輕人的探索中,。

“數(shù)字資產(chǎn)”越來越重要，創(chuàng)造一個“元宇宙”

在影視行業(yè),，AI不僅能夠表演,、拍攝，還能寫劇本,。今年3月22日,，美國編劇公會表示，他們將允許Chat-GPT為代表的AI技術應用于劇本創(chuàng)作中,，前提是不影響編劇署名與分成,。他們明確提出對AI使用的管理訴求：一是AI不能用人類編劇素材做訓練，二是要求奈飛等不得使用AI進行編劇創(chuàng)作,。

一個最直接利用AI的方式就是產(chǎn)出分鏡頭故事板,。陳洪偉透露,，他目前正在跟進的項目，分鏡頭的產(chǎn)出就完全交給了Midjourney（一款AI繪圖工具）,，直接幫項目省下了幾十萬元的成本,。

“相比過去的純文字劇本。未來AI全面進入影視制作流程后,，劇本對于畫面場景的描摹將會被重視,。把具體的生活情景提供給AI，AI就能輸出人們想要的效果,?！标惡閭フf，所以,，“數(shù)字資產(chǎn)”就顯得越來越重要,。

“數(shù)字資產(chǎn)”包括數(shù)字人、場景,、道具等,，為現(xiàn)實世界做一個“數(shù)字孿生”，或者用一個時下流行的概念來說,，創(chuàng)造一個“元宇宙”,。這個“元宇宙”中的內(nèi)容越豐富，AI影視就會越接近現(xiàn)實質感,，且高效,、便宜?！拔冶ＷC,，數(shù)字人永遠不會要求漲薪，而且絕對不會‘塌房’,?！标惡閭バρ浴?

AI讓普通人成為導演

陳洪偉坦言,，現(xiàn)階段AI參與影視制作的優(yōu)勢在于成本低和效率高,，但困難仍在——“缺乏一站式的工具，創(chuàng)作者使用起來有門檻,。比如,，現(xiàn)在普遍用的是OpenAI的通用模型，但國內(nèi)處于絕對主流的,、穩(wěn)定應用級的大模型尚未誕生,，所以全面改變行業(yè)還需要一些時間”。

與此同時,，全世界電影人面對AI都處在同一個技術起跑線上,，這是中國電影彎道超車難得的歷史契機,。陳洪偉的項目儲備中，就有與好萊塢制作人共同在AI技術應用領域進行合作的探索與嘗試,?！芭c其回避創(chuàng)新，沉浸在舊有的舒適的體系框架內(nèi),，不如自我突破,，全面擁抱AI帶給我們的各種可能?！?

陳洪偉總結,，AI影視制作可以分為3個板塊：一是數(shù)字資產(chǎn)，這是“算據(jù)”,，演員、場景,、道具都屬于此,；二是數(shù)字引擎，這是“算法”,，未來沒有攝像機,，可完全用引擎操控；三是AI的全面介入,，“此時人類導演就是一個上帝般的存在,，只需要把數(shù)字資產(chǎn)給到AI，告訴AI想要什么風格,、多少時長等要求,，AI給出各種畫面選擇，人類要做的,，就是選擇”,。

AI全面參與影視制作，人類還能做什么,？在陳洪偉看來,，AI是工具，如果你是一個“工具人”,，那就遲早會被替代,。“創(chuàng)作分兩種,，從零到一和從一到無窮,，AI解決的是從一到無窮的部分，至于從零到一,，作為人的創(chuàng)造性不太可能被完全替代,?！?

“你不必會攝像、剪輯,，你只要有審美,、有想象力、有創(chuàng)造力,，AI就能來幫你實現(xiàn),。讓普通人成為導演，給了更多普通人機會,，這是科技最迷人的地方,。”陳洪偉說,。

(編輯:月兒)