偌大一個巴黎,，幾百家畫廊,、藝術(shù)館,、博物館,，卻很難見到一幅地地道道的中國畫,。

曾兩次被公派到法國留學的畫家陽小毛對此深有感觸，藝術(shù)原本不分國界,，不是歐洲人對中國傳統(tǒng)文化不感興趣,，而是中國傳統(tǒng)文化與歐洲文化背景的巨大差異，使歐洲人在相當長的歷史時段中不能明白中國畫的玄妙,。

著名畫家 陽小毛

他深刻認識到,，要讓中國畫走出國門、讓國際友人看懂中國畫,，中國畫的現(xiàn)代化與國際化是中國藝術(shù)家必須面對的課題,，作為中國畫的繪畫語境當隨時代發(fā)生轉(zhuǎn)型。

為此,，陽小毛遍訪歐洲藝術(shù)圣地,，認真探究西方繪畫的藝術(shù)真知，汲取西方藝術(shù)元素融入傳統(tǒng)的中國畫,，為提升和改造中國畫建立了自己的學科體系,，為中國畫與國際藝術(shù)接軌做出了突出貢獻,。

巴黎圣母院 陽小毛

在法國學習期間，陽小毛用了大量時間去巴黎盧浮宮,、奧塞博物館,、蓬皮杜藝術(shù)中心、法國國立現(xiàn)代美術(shù)館,，以及意大利的羅馬,、米蘭、威尼斯,、佛羅倫薩研究考察歐洲美術(shù),，并先后在法國、美國,、韓國,、日本以及北京舉辦畫展，《歐洲日報》,、《歐洲時報》,、《華盛頓郵報》、《中國日報》,、《北京日報》分別予以報道,。作品多次在國際、國內(nèi)展出并獲獎,，許多作品被海內(nèi)外人士收藏,。許多陽小毛早期的創(chuàng)作由上海人民美術(shù)出版社、人民美術(shù)出版社出版,，這些90年代的大量印刷品在收藏界流傳,，并有學術(shù)論文譯成外文在一些國家與地區(qū)傳播。

威尼斯水巷 陽小毛

回國之后的陽小毛并沒有放棄中國傳統(tǒng)繪畫,，他在中國藝術(shù)發(fā)展的幾個節(jié)點上,，與國內(nèi)一流的專家學者們共同參與探討進行學術(shù)研究，探尋藝術(shù)發(fā)展的軌跡,。

作為一名有民族責任感的畫家,，陽小毛一直致力于中國畫的傳承與創(chuàng)新，不斷地與外部世界對話,，兩次留法學習歐洲藝術(shù),、在國外舉辦畫展、與國外藝術(shù)界人士交流等等經(jīng)歷,，開闊了他的視野,，隨著新視域的拓展，陽小毛的國際化目光提升了傳統(tǒng)中國畫的品味,，他的中國畫創(chuàng)作走向了一個新階段,。

觀其畫作,，既有東方傳統(tǒng)筆墨的韻味，又飽含西方藝術(shù)繪畫的肌理,。他筆下的人物展現(xiàn)的是情感與人性的升華,，自然與文化的碰撞，民族與世界的交流,，文明與今昔的對話,。

春幽圖 陽小毛

陽小毛的作品，其中最為突出的就是融入了很多的當代元素和現(xiàn)代的思考,。很多人看到陽小毛的畫作都說,，我一看你的畫就知道你肯定學過西洋畫，富含了很多的時代元素,。陽小毛每次聽到有人這么評論,，他都感到一種欣喜，這代表了他的畫作已經(jīng)在逐漸向國際化轉(zhuǎn)變,，讓全世界的人都能讀懂,。

滿眼風光北國樓 陽小毛

作為一位活躍在國際舞臺的畫家，陽小毛走出了傳統(tǒng)與地域的局限,，他將自己的目光投向了全世界的藝術(shù)海洋,，將傳統(tǒng)的中國畫傳播到世界各地，在讓世界了解中國的同時也開創(chuàng)了中國仕女畫的新坐標,。我們相信,，在不久的將來陽小毛定會大放異彩，而他的畫作也將成為國際名作,！

(編輯：李月）