十年前就進(jìn)入名人的生活讓她感到乏味 于是她開(kāi)始尋求自我決裂 并建立新的文學(xué)和生活的秩序。

每周二,，作家張悅?cè)欢紩?huì)去中國(guó)人民大學(xué),，給本科生講授影視改編課程,，與作家班的學(xué)員討論分析各自的小說(shuō)作品。自從2012年被聘為寫(xiě)作班的講師,，教書(shū)便成為了她生活的一部分,。最初的兩年里，每次備課,，她都有些如臨大敵,，常常在咖啡館里待上一整天。

在許多場(chǎng)合,，她偏愛(ài)黑色的穿著,。人們偶爾也會(huì)在她的帆布包上發(fā)現(xiàn)糖果的圖飾，那代表著她純真爛漫的一面,，但現(xiàn)在,，成熟是她給人的第一印象。

總有人覺(jué)得她的生活過(guò)于完美,，少年成名,，諸事順?biāo)?，但只有張悅?cè)蛔约褐?，?nèi)心的焦慮無(wú)法被外界的贊譽(yù)和誤解抵消,。開(kāi)始的時(shí)候，純美的想象與毀滅的激情同樣吸引著她,，促使她將文字變成感知一切的方式,。但在名利的托盤(pán)不斷加重之時(shí)，她卻選擇后退一步,，從喧鬧的盛宴中起身離席,。

“我給大家留下的似乎還是一個(gè)比較積極穩(wěn)妥的正面形象，但這些年來(lái),，我并沒(méi)有捍衛(wèi)或者扮演這樣的形象,。”張悅?cè)贿@樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道,，她覺(jué)得自己不適應(yīng)這一切,。“有的時(shí)候我會(huì)覺(jué)得,，十年前的時(shí)候就進(jìn)入公眾視野,，不斷拋頭露面，參加活動(dòng),，特別像是一種在流水線上的感覺(jué),，這種生活讓我感到乏味?！?

此后數(shù)年,，她辦雜志，進(jìn)入大學(xué)教書(shū),，寫(xiě)短篇小說(shuō),，生活的圖景仍在不斷延展，寫(xiě)作的秩序也更加穩(wěn)固,。2016年,，《繭》的出版為她贏得了廣泛的贊揚(yáng)，被認(rèn)為是同輩作家中難得的突破之作,，也讓人們看到了不同于前輩作家的講述歷史的方式,。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)在情感的迷宮中呈現(xiàn)出時(shí)代與記憶的回聲，而不久前,，她剛剛出版了新作《我循著火光而來(lái)》,，一系列中短篇作品則讓讀者從那些孤獨(dú)個(gè)體的掙扎與自救中窺探到了現(xiàn)代生活的精神裂痕。

“我們”的決裂與重建

2008年,，曾經(jīng)被稱作青春文學(xué)“三駕馬車(chē)”的韓寒,、郭敬明和張悅?cè)辉诔鱿赂拍钭魑拇筚愂苣昙o(jì)念活動(dòng)時(shí),，重新坐在了一起。三人都成名已久,，韓寒和郭敬明更是公眾的焦點(diǎn),，常常處在輿論的中心。相比之下,，張悅?cè)伙@得安靜很多,，她已經(jīng)一年多沒(méi)有發(fā)表新作品。

在此之前,，一向以安靜溫和示人的張悅?cè)辉诓┛椭凶?，將包括自己在?nèi)的年輕作家稱為文化標(biāo)本、商業(yè)手段和娛樂(lè)道具,?！拔覀冎校欠裼腥苏娴牟煊X(jué),，這是一條與文學(xué),、與我們最初的夢(mèng)想南轅北轍的道路？”在文章中,，她這樣寫(xiě)道,。

因?yàn)榉N種原因，她與同輩的寫(xiě)作者被貼上了共同的標(biāo)簽,，但在她看來(lái),，那并不能稱為一種文學(xué)意義上的“我們”。此后,，她開(kāi)始從這條喧囂的道路上抽身,，并試圖重建一種真正意義上的文學(xué)生活。

2008年起,，張悅?cè)婚_(kāi)始主編主題雜志《鯉》,，聚集了周嘉寧等青年作家。這不是一個(gè)嚴(yán)格意義上的團(tuán)體組織,，她澄清道,，這只是一個(gè)松散的文學(xué)“朋友圈”。雜志不定期出版,，每一期都規(guī)定了一個(gè)寬泛的主題,。除了周?chē)嗄曜骷业男伦髦猓鄂帯芬矔?huì)將視野放寬,，對(duì)國(guó)外同輩的作家作品進(jìn)行譯介,。

除了做雜志，張悅?cè)蝗匀辉趫?jiān)持寫(xiě)短篇小說(shuō)，打磨技藝,，尋找新的思路,。新作常常在《鯉》上發(fā)表，幾年下來(lái),，也積攢了十幾篇,。她像是一個(gè)不斷熱身的長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員，直到長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》發(fā)表之后,，人們才忽然發(fā)現(xiàn),，她一直都在堅(jiān)持，為了一個(gè)更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的寫(xiě)作計(jì)劃而不斷準(zhǔn)備,。“原來(lái)她一方面在侍弄花朵,，一方面在栽植大樹(shù),。”青年小說(shuō)家雙雪濤在一篇文章中這樣評(píng)價(jià),。

如今,，原本熱鬧的“80后”很少被人提及，許多當(dāng)時(shí)出道的作家也已經(jīng)轉(zhuǎn)行,，成為傳媒公司老板,、文化記者，或是導(dǎo)演,、學(xué)者,，堅(jiān)持寫(xiě)作的人仍在，但遠(yuǎn)沒(méi)有那時(shí)候熱鬧,。十年之后,，一度淡出大眾視野的張悅?cè)粎s憑借新近出版的多部作品而不斷進(jìn)入討論的視域中。

2016年7月31日,，張悅?cè)恍≌f(shuō)《繭》的新書(shū)分享會(huì)于北京愛(ài)琴?！蜗蚩臻g舉行，現(xiàn)場(chǎng)張悅?cè)慌c嘉賓馮唐就這本新書(shū)進(jìn)行了以“自由而無(wú)用的愛(ài)”為主題的對(duì)談,。

“童年丈量出了后來(lái)的距離”

曾有記者提到山東,，想要問(wèn)張悅?cè)换厝r(shí)的感受，她卻打斷了對(duì)方的提問(wèn),，說(shuō)自己很少回去,。她當(dāng)然會(huì)在冬天的時(shí)候回到那個(gè)被稱為泉城的北方城市，但或許是因?yàn)樵缒杲?jīng)歷的緣故,，故鄉(xiāng)的意義在她這里產(chǎn)生了某種程度的斷裂,。

她出生在山東濟(jì)南，從小居住在大學(xué)家屬院里，對(duì)校園有種天生的親切感,。

2001年初,，正在讀高三的張悅?cè)猾@得了第三屆新概念作文大賽一等獎(jiǎng)，本可以直接保送大學(xué),，但4月出臺(tái)的教委新規(guī)讓她失去了這個(gè)機(jī)會(huì),。雖然有些沮喪，但張悅?cè)贿€是重新投入復(fù)習(xí),，最終考進(jìn)山東大學(xué),。但很快，她便選擇轉(zhuǎn)學(xué),，去新加坡國(guó)立大學(xué)讀計(jì)算機(jī),，在這個(gè)熱帶國(guó)家度過(guò)了酷熱的五年時(shí)間。

盡管最終沒(méi)能通過(guò)新概念獲得直接保送大學(xué)的機(jī)會(huì),，但這個(gè)眾所周知的比賽還是影響了張悅?cè)缓髞?lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間的寫(xiě)作,。2003年，第一部短篇小說(shuō)集《葵花走失在1980》出版,。隨后的兩年時(shí)間里,，她更是接連出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《櫻桃之遠(yuǎn)》和《誓鳥(niǎo)》、短篇小說(shuō)集《十愛(ài)》等五部作品,。在出版社的宣傳過(guò)程中,，她曾和郭敬明一起被稱作“80后”寫(xiě)作的“金童玉女”，也曾在《紅鞋》等帶有哥特風(fēng)格的作品中展現(xiàn)出冷酷和強(qiáng)勁的一面,。

高強(qiáng)度的寫(xiě)作伴隨她度過(guò)大學(xué)時(shí)光,。國(guó)外開(kāi)放的大學(xué)環(huán)境讓她一度感到釋放，緊張的寫(xiě)作強(qiáng)度卻讓她在此后開(kāi)始反思自己的生活,。她常常在后來(lái)的小說(shuō)里寫(xiě)到下雪,，并笑稱是因?yàn)樵趪?guó)外習(xí)慣了熱帶氣候，比別人少過(guò)了五個(gè)冬天,。

2006年,，大學(xué)結(jié)束后，張悅?cè)贿x擇回國(guó),，在北京居住,。相比之下，盡管在濟(jì)南生活了十多年,，她卻沒(méi)有機(jī)會(huì)真正地熟悉這個(gè)家鄉(xiāng)城市,。回想過(guò)去,，她忽然發(fā)覺(jué)自己除了寫(xiě)作,，還沒(méi)有真正地工作過(guò)。而在結(jié)束了高強(qiáng)度的職業(yè)寫(xiě)作之后，她花了很多時(shí)間去思考寫(xiě)作本身的事情,。直到2012年,，她才有了人生中除了寫(xiě)作之外的第二份工作，在大學(xué)里教書(shū),。

在這個(gè)過(guò)程中,，她去過(guò)很多個(gè)國(guó)家，在國(guó)外的那些城市旅行,，短暫地停留,。而在文字中，她習(xí)慣了用書(shū)面語(yǔ)寫(xiě)作,。在后來(lái)的那些短篇故事里,，人物往往身處一種隔膜狀態(tài)，這些也都是她親身經(jīng)歷過(guò)的,?！耙苍S是童年丈量出了后來(lái)的距離?！彼龑?duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道。

直到后來(lái)開(kāi)始寫(xiě)《繭》,，她才在這個(gè)長(zhǎng)篇的小說(shuō)世界里為生活于其中的人物角色重建了一個(gè)文字意義上的故鄉(xiāng),。

生活的圖景與寫(xiě)作的秩序

2008年5月，張悅?cè)慌c一位朋友共同前往四川地震災(zāi)區(qū)做志愿者,。到了四川之后,，她搭車(chē)直接到了北川。在北川,，當(dāng)?shù)氐纳矫癫粩鄬ふ抑ヂ?lián)系的家人,，張悅?cè)粍t跟其他志愿者一起發(fā)放物資。但很快她就意識(shí)到,，相比于救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng),，志愿者應(yīng)該去的是后方。隨后,，她到了綿陽(yáng)市中心醫(yī)院,。“那更像是一種自我教育,?！睆垚?cè)粚?duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。

讓張悅?cè)桓械接行┮馔獾氖?，家中的保姆便?lái)自四川,，但她在確認(rèn)沒(méi)有家人傷亡之后并沒(méi)有立刻回到家鄉(xiāng)。或許對(duì)于這位保姆來(lái)說(shuō),，留在城市里打工賺錢(qián),，便是最好的支援家人的方式。這樣的思維差異讓張悅?cè)婚_(kāi)始轉(zhuǎn)換自己的思考方式,。她與保姆的這段經(jīng)歷后來(lái)成為短篇小說(shuō)《家》的起點(diǎn),。

在這篇小說(shuō)中，女主人公裘洛與同居的男友不約而同地決定離開(kāi)那個(gè)被稱為家的房子,，只剩下保姆小菊繼續(xù)留守在這個(gè)陌生的現(xiàn)代都市,。在小說(shuō)的開(kāi)篇，現(xiàn)代生活的種種面孔被展現(xiàn)在讀者面前,。電動(dòng)窗簾,、化妝品、卷發(fā)器,，以及超級(jí)市場(chǎng)里的清洗劑和復(fù)合維生素,，這些物品占據(jù)了生活的大部分?！昂鋈挥幸豢?，覺(jué)得它們都沒(méi)有什么價(jià)值?！濒寐逶谑竦臅r(shí)候這樣想,。而男友則在留給裘洛的信中寫(xiě)道，“我逃避的,，可能是比婚姻更大的東西,。”地震發(fā)生后,，保姆小菊留在了城市,，而男友則決定去四川災(zāi)區(qū)。意外的是,，小菊在電視里的救災(zāi)畫(huà)面中看到了裘洛的身影,。

如果說(shuō)出走和參與救災(zāi)是裘洛們從隔絕的現(xiàn)代生活中突圍的方式，這篇小說(shuō)本身則同樣為張悅?cè)淮蜷_(kāi)了某種寫(xiě)作的出口,，也被一些評(píng)論者看作是她后來(lái)寫(xiě)作的某種起點(diǎn),。實(shí)際上，她很早便開(kāi)始關(guān)注這些從外地來(lái)到城市的女性,?！拔以谏钪幸步?jīng)常會(huì)接觸到這個(gè)人群，都是城市生活的一部分,，對(duì)她們有天然的了解,，緣分很深,。”張悅?cè)贿@樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道,。

此后,，張悅?cè)坏淖髌防锶匀豢梢钥吹皆S多城市場(chǎng)景，比如社交舞會(huì),、家庭聚會(huì)和發(fā)布會(huì),，但在此之外，她的筆下開(kāi)始有了一些社會(huì)問(wèn)題的展露,，比如超生和上訪,，以及貪腐和搶劫。這些問(wèn)題并不是張悅?cè)幌胍貢?shū)寫(xiě)的對(duì)象,，但作為故事的背景,，為小說(shuō)中的情感與角色增添了更多現(xiàn)實(shí)邏輯的支撐。

而在那部醞釀長(zhǎng)達(dá)七年,、日后備受好評(píng)的長(zhǎng)篇作品《繭》中,，她還寫(xiě)到了“文革”，寫(xiě)到了下海,。經(jīng)驗(yàn)的匱乏和歷史感的缺席曾是很多批評(píng)家在批評(píng)包括張悅?cè)辉趦?nèi)的“80后”作家時(shí)的常見(jiàn)論調(diào),，但她近年來(lái)的這些努力無(wú)疑在刷新人們對(duì)這一代寫(xiě)作者的慣有印象。

歷史陰影下的追憶與逃亡

龐大的長(zhǎng)篇計(jì)劃開(kāi)始于一枚生銹的釘子,。

1977年,，高考終于恢復(fù)，一位文學(xué)青年離開(kāi)了工作的糧食局車(chē)隊(duì),，成為山東大學(xué)中文系的一名學(xué)生。次年,，他將“文革”時(shí)經(jīng)歷過(guò)的一次事件寫(xiě)成了一篇小說(shuō),。

13歲時(shí)，在他父親工作的醫(yī)院大院里,，一位熟識(shí)的醫(yī)生遭人迫害,，在批斗時(shí)頭部被釘入了一枚釘子，逐漸失去行動(dòng)能力,，變成了植物人,。小說(shuō)投給了《上海文學(xué)》，但最終因?yàn)檎{(diào)子灰暗而沒(méi)有發(fā)表,。這位青年在大學(xué)畢業(yè)后留校任教,，結(jié)婚生子，寫(xiě)作的書(shū)桌則被一張嬰兒床代替,。1982年,，女兒張悅?cè)痪统錾谀俏恢参锶怂诘尼t(yī)院大院里,，釘子的故事則一直停留在這位父親的記憶里，偶爾才會(huì)跟女兒講起,。

2011年冬天,，張悅?cè)换氐缴綎|過(guò)年，在從小居住的大學(xué)家屬院又見(jiàn)到了童年時(shí)遇到過(guò)的一些人,。張悅?cè)缓鋈话l(fā)現(xiàn),，童年世界里的一切在她離開(kāi)后仍然維持著自身的秩序。

此前,，張悅?cè)粵Q定將父親說(shuō)過(guò)的那個(gè)釘子的故事寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)里,，為此她回到了那座醫(yī)院，找到了那位植物人的檔案,。那份檔案里記錄著特定時(shí)代下一個(gè)普通人的一生,，出生、參軍,、退伍,、工作，但這一切卻因?yàn)橐幻夺斪雨┤欢?。二十多年的時(shí)間里,，這位植物人一直躺在醫(yī)院里，并在1980年代末“呼吸衰竭死亡”,。

張悅?cè)挥X(jué)得,，父親講述的這個(gè)故事為自己提供了一個(gè)跨越代際從而進(jìn)入歷史的通道，但她卻在這個(gè)通道的入口處停留了很久,，一直沒(méi)有找到一個(gè)合適的敘述方式,。直到回到從小居住的家屬院，張悅?cè)话l(fā)現(xiàn)那里的很多事情停留在了原地,。她覺(jué)得驚恐,，某種盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的東西在這個(gè)原來(lái)的世界里兀自生長(zhǎng)，居住在其中的人受困于記憶,，這些都是習(xí)慣了外地生活的張悅?cè)徊辉A(yù)見(jiàn)到的,。于是，另一個(gè)敘述人的形象找到了她,，作為那個(gè)植物人的后代,，不斷追憶與逃亡。她為之取名為程恭,，與那個(gè)批斗參與者的后代李佳棲一起,，由此形成了以對(duì)話和追憶共同構(gòu)成的雙聲結(jié)構(gòu)。

在這篇小說(shuō)中,，60年代和90年代如同層層遠(yuǎn)景,，隨著兩位敘述者的追憶而慢慢顯露出它的側(cè)影,，像是一場(chǎng)初冬的落雪，在勻稱的語(yǔ)調(diào)中不斷增加重量,。張悅?cè)恍薷牧撕芏啾?，往往是?xiě)到后來(lái)，新的人物忽然出現(xiàn),，前面的角色也發(fā)生了變化,。她在電腦中建了很多個(gè)文檔，記錄著由經(jīng)驗(yàn)和虛構(gòu)生發(fā)出的各種細(xì)節(jié),，種種真實(shí)的經(jīng)歷被打散重組,，比如父親的大學(xué)執(zhí)教以及他熟悉的醫(yī)院大院。

在小說(shuō)中,，李佳棲的父親在經(jīng)歷了種種歷史的變故之后,，決定不再教書(shū)，和許多人一樣下海經(jīng)商,，常年在北京和俄羅斯奔波,，總是酗酒，理想主義的煙云都成為過(guò)去,。而隨著故事的繼續(xù)展開(kāi),，上一代的恩怨與記憶對(duì)于他的影響開(kāi)始浮現(xiàn)。最終,，他在酒醉的情況下發(fā)生車(chē)禍,，遇難身亡。

那究竟是一場(chǎng)意外,，還是一次自毀,，張悅?cè)蛔约阂矡o(wú)法給出確切的答案。種種變故與記憶如同一層一層的繭,，不斷積累和滲透,，包裹著懷揣秘密的人們。他們?cè)谧镓?zé)與愛(ài)欲中奔走,，逐漸失控，卻發(fā)現(xiàn)有些東西無(wú)法被忘卻,，如影隨形,。“畢竟,，童年的東西對(duì)于人的影響和瓦解還是最徹底的,。”她這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道,。

張悅?cè)怀３ＳX(jué)得自己是個(gè)悲觀主義者,，有時(shí)也會(huì)在面對(duì)隔膜與孤獨(dú)時(shí)選擇忍耐,，甚至“熟視無(wú)睹”，但這樣的狀態(tài)在寫(xiě)完《繭》之后發(fā)生了某些轉(zhuǎn)變,。在小說(shuō)的最后,，她寫(xiě)到了程恭決意離開(kāi)，寫(xiě)到了平淡的日常生活,。

“程恭聞到了炒熟的肉末的香味,，濃稠的甜面醬在鍋里冒著泡，等一下,，再等一下,，然后就可以盛出鍋，和細(xì)細(xì)的黃瓜絲一起,，倒入潔白剔透的碗中,。”張悅?cè)辉谛≌f(shuō)的最后這樣寫(xiě)道,。這在有些人看來(lái)有些離題,，但她覺(jué)得，程恭的出走和日常的生活場(chǎng)景顯示出人物對(duì)于逃離歷史與記憶的渴望與努力,。

“孤獨(dú)在這個(gè)時(shí)代被確診了”

曾有很多媒體記者向張悅?cè)粏?wèn)起她父親閱讀《繭》的感受,，她表示并不清楚。父親也許會(huì)去加油站幫她給汽車(chē)加油,，會(huì)在她忘記將駕駛證放在哪里的時(shí)候提醒她,，但并不會(huì)問(wèn)起關(guān)于那部有關(guān)釘子的小說(shuō)。這樣的對(duì)話不會(huì)出現(xiàn)在他們的日常交流中,，盡管如今父親很多時(shí)候居住在北京,，跟她生活在一起。對(duì)于她來(lái)說(shuō),，物理距離的靠近或許可以給親情保溫,，但并不會(huì)緩解各自的孤獨(dú)。

張悅?cè)挥X(jué)得,，與上一代所處的社會(huì)相比,，自己這代人的生活發(fā)生了某種轉(zhuǎn)變，這也反映在文學(xué)作品中,?！吧弦淮骷覍?xiě)的人物往往有錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，比如鄰里,、夫妻,，他們天然地作為社會(huì)的一分子存在?！彼@樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》記者說(shuō)道,。

在最新小說(shuō)集《我循著火光而來(lái)》的新書(shū)發(fā)布會(huì)上,，批評(píng)家楊慶祥曾將短篇小說(shuō)《家》和魯迅的《傷逝》以及巴金的同名小說(shuō)相比較，但相比之下,，家族的意義和傳統(tǒng)社會(huì)的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)在現(xiàn)代都市的生活圖景中被極大地稀釋了,。“在過(guò)去,，隔膜與孤獨(dú)也存在,。但到了我們這代人，它變得更加明確和強(qiáng)烈,，如同抑郁癥一樣,，在我們這個(gè)時(shí)代被確診了，而且明顯和多發(fā),?！睆垚?cè)焕^續(xù)說(shuō)道。

在新書(shū)收錄的九篇短篇小說(shuō)中,，細(xì)膩的情感在精確的技藝與勻稱的節(jié)奏中展示出幽深的一面,，更重要的是，孤獨(dú)的癥狀幾乎隨處可見(jiàn),。雨雪等極端天氣為故事投下了某種決絕的陰影,，人物往往在不同的空間與場(chǎng)所中游離?！八男≌f(shuō)多有下沉和悲劇性的東西,。”一位寫(xiě)作同行這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》評(píng)論道,。

而在為新書(shū)發(fā)布會(huì)準(zhǔn)備的連線交流活動(dòng)中,，小說(shuō)家張大春注意到，這部小說(shuō)集中的九篇短篇小說(shuō)里,，常?？梢栽谌宋锷砼园l(fā)現(xiàn)寵物的身影?！皩櫸锸且环N精神依賴,，但往往會(huì)把人襯托得更加孤獨(dú)，不能解決問(wèn)題,?！睆垚?cè)粚?duì)《中國(guó)新聞周刊》坦承地說(shuō)道。

但張悅?cè)挥X(jué)得,，她筆下的這些孤獨(dú)個(gè)體雖然處境堪憂，卻并沒(méi)有放棄自己,，常常試圖開(kāi)展一場(chǎng)自救,，盡管有時(shí)這會(huì)讓他們的處境更加糟糕,。他們總是在奔跑中不斷墜落，又試圖在墜落的時(shí)候抓住某種解救的繩索,。但與此同時(shí),，在那些物欲橫流的商品與觥籌交錯(cuò)的社交場(chǎng)合之外，張悅?cè)粸樽约旱男≌f(shuō)設(shè)置了某種隱喻裝置,，比如煙火和湖,，火光與旅館，這往往成為小說(shuō)人物尋找意義的出口,。

如今,，張悅?cè)灰呀?jīng)習(xí)慣了寫(xiě)作和教書(shū)的雙重生活，不斷切換自己的角色,。她把寫(xiě)作當(dāng)做是一種內(nèi)心的角力,，過(guò)著一種“危險(xiǎn)的文學(xué)生活”，而教書(shū)則是分享寫(xiě)作奧秘的過(guò)程,。見(jiàn)慣了圈子里互相吹捧的浮躁,，她希望在課堂上大家可以坦誠(chéng)相待，多說(shuō)說(shuō)缺點(diǎn),，便以此作為討論的原則,。

在小說(shuō)課堂上，她跟學(xué)員們討論小說(shuō)的方法,，經(jīng)常會(huì)提出小說(shuō)視角的問(wèn)題,。因?yàn)橛兄S富的寫(xiě)作和閱讀經(jīng)驗(yàn)，她的解讀往往精準(zhǔn)而確切,。有些學(xué)員開(kāi)玩笑說(shuō),，《西游記》里有金角大王和銀角大王，張悅?cè)粍t是“視角大王”,。

“一個(gè)小說(shuō)從哪進(jìn),，從誰(shuí)的眼睛看，人物之間的關(guān)系怎么能緊密勾連又有空間可以讓小說(shuō)呼吸,，這是她真正關(guān)心的問(wèn)題,。”一位作家班的學(xué)員對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道,，他曾上過(guò)張悅?cè)坏男≌f(shuō)課,。“現(xiàn)在想想,，那門(mén)課挺有意思,，至少把文學(xué)帶入了一個(gè)純粹的場(chǎng)域，努力隔絕一些文學(xué)之外的事情?！彼a(bǔ)充道,。

（編輯：小妮）