魯迅自己曾說過：“我為自己寫作和為他人寫作是不一樣的,?！比缃癖徽?wù)撟疃嗟摹秴群啊贰夺葆濉坊旧隙际菫樗藢懙淖髌贰Ｕ嬲秊樗约簩懽鞯?，就是《野草》,。魯迅說，他不希望青年們讀《野草》,，那是完全屬于他個人的東西,。對魯迅來說，至善至美的東西是不存在的,，他的任務(wù)就是粉碎這個神話,。很多人說他過于冷酷。魯迅是這樣回應(yīng)的：我所想的和我所寫的不一樣,，如果我把內(nèi)心那些最黑暗,、最悲涼、最可怕的話說出來,，還有一個人愿意聽的話,，那么這個人就是我真正的朋友。

我今天想跟大家討論一個問題：大家都說魯迅的作品很難懂,，但它到底難懂在什么地方,？有一種說法是魯迅的作品文字很難懂,，或者說它的寫作背景搞不清楚。這個問題其實很好解決?，F(xiàn)在研究魯迅的著作比魯迅的著作多得多,。你隨便找一本來，它就會給你介紹社會背景,、有關(guān)的知識,。我覺得，難就難在,，到底魯迅他在想什么,，他要講什么？要知道他真正的意思非常困難,。

01/ 魯迅：“我要騙人 ”

魯迅自己曾說過：

“我所想的和我所寫的不一樣”“我為自己寫作和為他人寫作是不一樣的,。”

這就非常麻煩,。那么,，我們怎么知道他自己的意思是什么呢？魯迅自己有一個解釋,。

他說,，很多人都說我講的是真話，但我并沒有把我所想講的話完全地說出來,；很多人都說我很冷酷,，第一是冷，第二是冷,，第三是冷,。如果有一天，我把我心里所想講的話,，就是那些最黑暗,、最悲涼、最可怕的話說出來,，還有一個人愿意聽的話,，那么這個人就是我真正的朋友。

魯迅在1936年去世之前,，寫過一篇文章《我要騙人》,。他講了這么樁事：在一個冬天的早晨，“我”走出家門,，碰見一個來為災(zāi)民募捐的小女孩,。而當時正處于國民黨的腐敗統(tǒng)治之下，所以魯迅很清楚地知道，這小女孩所募的款,，是不可能落在災(zāi)民手里的,，她的募捐完全沒有意義。但是面對著這個熱情,、天真的孩子,，能告訴她說她做這事沒意義嗎？不能,。不但不能說,，還必須對她說：“小孩子，你做事非常有價值,，我一定支持你,。”于是魯迅牽著女孩的手,，走到一個商店，用大錢兌來小錢,，再把小錢交給小女孩,。小女孩緊緊地握住魯迅的手，說先生你太好了,，我代表全體災(zāi)民,，對你表示感謝。魯迅看著這小女孩越走越遠,，他的手上還可以感覺到這個小女孩手的溫暖,，但是正是這溫暖像火一樣燒灼著魯迅的心，因為他騙了這個孩子,。但是魯迅反過來想,，我能不騙這孩子嗎？我能不騙人嗎,？他進而想到,，當今之中國，難道是披瀝真實的時候嗎,？我們能夠把我們真實的想法都說出來嗎,？不能。所以“我要騙人”,。

不知道諸位聽了這個故事怎么想,。說實在的，我每一次看到這文章,，都受到一種震撼,。我覺得一個人要說真話固然很難，但是，能夠像魯迅這樣正視自己時時刻刻不得不說假話的困境,，這需要更大的勇氣,。我們每一個人時時刻刻都面臨著這樣一個兩難的選擇，但是有誰像魯迅這樣敢于正視自己渴望說真話,，但是又不能不說假話,、不能不騙人的這樣種深層的困境呢？

魯迅說他是為三種人而寫作,。一種是那些為中國的獨立,、自由、民主,、平等,、富強而艱苦奮斗的志士仁人們。一種是那些正在做著好夢的青年,。

他要為這些人吶喊助威鼓勁,。第三種寫作對象非常特別，魯迅說,，我是為我的敵人而寫作的,。既然是為敵人寫作的，就不能把內(nèi)心的痛苦說得太多,，不能在敵人面前顯示痛苦,。

因此，他必須有所遮蔽,。這就是說,，魯迅的作品就像冰山一樣，有浮出水面的,，但底下隱藏著更多東西,，他的意思就表現(xiàn)在浮現(xiàn)和隱蔽之間。而且從根本上說,，一個人的思想,，特別是一個人屬于他自己的獨特的一種生命體驗，是不能用語言表達的,。一旦用語言表達了,，這思想就被簡單化了，甚至可能被曲解了,。所以魯迅說,，“當我沉默的時候，我感到充實,；我將開口,，同時我感到空虛。”真正的魯迅是沉默的,，默默無言的魯迅,，才是真實的。

02/ 魯迅： “我不希望青年人看《野草》”

今天人們談?wù)摰米疃?、讀得最多的魯迅作品,，譬如《吶喊》《彷徨》等，以及大多數(shù)雜文,，基本上都是為他人寫作的,。 真正為他自己寫作的，魯迅交代得很清楚,，就是《野草》,。

魯迅說，《野草》里面有我的哲學(xué),，而且他說,，《野草》是屬于我自己的。 他不希望青年們看他的《野草》 ,，那是完全屬于他個人的東西,，是最具有魯迅個性、最屬于魯迅個人話語的一個作品,。魯迅的《野草》就成為我們?nèi)ソ咏斞胳`魂的一個窗口，或者提供了一個途徑,。當然,，即使是《野草》，也仍然有所遮蔽,，只不過相對于其他作品來說,，它遮蔽得少一點。

這里首先要交代兩點： 第一,，《野草》是散文詩,。 詩是很難講的，詩只能去領(lǐng)會,；詩是含混的,，要你去感悟。 第二,，魯迅的哲學(xué)是非常豐富和復(fù)雜的,。 魯迅自己說過，有兩種思想在不斷起伏,，一是人道主義思想,，一是個性主義思想。 《野草》集中討論什么問題呢？是討論作為個體的生命,，它的深層困境這樣一個問題,。所以《野草》是有一定的限度的，它展現(xiàn)的是魯迅哲學(xué)的一個側(cè)面,，而不是全部,。

03/ 魯迅：要么 坐以待斃，要么垂死掙扎

人們往往把火視為一種生命的象征,。但是魯迅想象的是“死火”,，他把“死亡”和“生命”并置來討論。 他提出來“死火”這個意象,，就同時集中了生命和死亡兩種意思,。

首先我們談第一個方面。魯迅把個體生命放在從過去到現(xiàn)在到將來這樣一個歷史的縱坐標中,，來考察人的個體生命的生存困境,。譬如對于將來，人類有種種幻想,，西方世界有烏托邦,，中國世界有大同，都是屬于人們對未來的想象,。人們總是想象著未來是無限完美的,、完善的、沒有矛盾,、沒有斗爭的一個終結(jié)點,，魯迅把它概括成關(guān)于“黃金世界”的想象。

對此,，魯迅提出了一個疑問：如果有一天真的到了黃金世界,，還有沒有黑暗？魯迅回答說,，有,，不但有，還會有新的死亡,。為什么呢,？魯迅講了一個非常簡單的道理，他說人總是這樣的： 曾經(jīng)闊氣的人想復(fù)古,，正在闊氣的人想維持現(xiàn)狀,，還沒有闊氣的人想改革；過去如此,，現(xiàn)在如此,，永遠如此,。 到了黃金世界也是一樣，當然黃金世界里“闊氣”的概念可能跟今天不大一樣,，但是那個時候仍然有曾經(jīng)闊氣,、正在闊氣、還沒有闊氣的人,。在一般人認為,，好像黃金世界是個沒有矛盾、沒有斗爭的世界,，但是魯迅卻看見了新的矛盾,、新的斗爭，甚至看見了新的死亡,。這就是《野草·墓碣文》里所說的“于天上看見深淵”,。人們看見是天堂的地方，魯迅看見的是深淵,。由此,，魯迅得出一個非常重要的哲學(xué)結(jié)論： “至善至美的東西是不存在的?！?nbsp;至善至美的未來,，是人類給自己制造的一個神話。魯迅的任務(wù)正是粉碎這個神話,， 《野草》很多篇都是粉碎這個神話的,。

在《野草》里，魯迅用大量篇幅塑造了許多文學(xué)意象,，而這些意象都象征著人類的某些方面的深層困境,。這里我想舉幾個例子?！端阑稹肥蔷哂恤斞甘较胂罅Φ囊黄恼?。人類關(guān)于火有種種想象,，總的說來,，人們是把火視為一種生命的象征。但是魯迅想象的是“死火”,，集中了生命和死亡兩種意思,。我們看他是怎樣展開獨特想象的。他說,，我做夢,，夢見自己在山峰間奔馳，跑啊跑,，突然從山峰上一下掉到冰谷里,，往下看,，一片青白色，這青白色就是死亡的顏色,。但是在一片青白色中,，我突然看見了很多珊瑚樣的紅的影子。在死亡的顏色中出現(xiàn)了生命的顏色,，這就是死火,。于是，我和死火之間展開了一個哲學(xué)的討論,。死火對我說：先生啊,，請你趕緊把我救岀去，否則我將凍滅,。我說好,，我就把你帶出冰谷。死火又說,，你把我?guī)С霰?，我會燒完。我只能在“凍滅”和“燒完”之間做出一個選擇,。

這是什么意思呢,？這是我們在研究魯迅的《野草·死火》所遇到的一個難點。后來我的導(dǎo)師王瑤先生啟發(fā)了我,。那一年王先生正好七十歲,。他說，我現(xiàn)在面臨著一個兩難的選擇： 要么什么事不干,，這叫“坐以待斃”,；要么像大家宣傳的那樣“發(fā)揮余熱”，再努力奮斗,，但這不過是“垂死掙扎”,。我只能在“坐以待斃”和“垂死掙扎”這兩者之間作有限的選擇。 你說怎么辦,？當時我一聽,，馬上想起了魯迅的《死火》?！皟鰷纭本褪恰ё源龜馈?；¨燒完”就是“垂死掙扎”。盡管最后等待大家的都是死亡,，但是“燒完”和“凍滅”有沒有區(qū)別呢,？有區(qū)別。這個凍滅,，他一輩子什么事兒不干,，他的生命在任何時候都沒有光影,，這是一個生命的空殼。這個燒完,，雖然最后也是完,，但他燃燒的那個瞬間是發(fā)出燦爛的光輝的，他的生命是充實的,。

這實際上就是一個人生哲學(xué),，就是生命的價值不在于結(jié)果，而在于過程,。結(jié)果所有人都一樣,，但是過程不一樣。你奮斗的過程,，你掙扎的生命,，努力的生命，是充實的,，是有價值的,。而那浪費的、無所事事的生命是空虛的,，是沒有意義的,，是生命的空殼。這就好像奧林匹克精神一樣,，貴在參與,。這就是魯迅《野草》的哲學(xué)，這正體現(xiàn)了魯迅那種重視過程而不重視結(jié)果的人生哲學(xué),。這“凍滅”和“燒完”的命題實際上告訴我們,，人的自我選擇、自我實現(xiàn)的極端的有限性,。你不能把人的選擇的可能性想入非非,，人就是在凍滅和燒完之間作極其有限的選擇。但是畢竟還是有選擇的余地的,，所以王瑤先生對我說,，與其坐以待斃，不如垂死掙扎,，因為垂死掙扎有一種掙扎之美,。

04/ 魯迅：“絕望之虛妄,，正與希望相同”

《野草》里還有一篇《影的告別》,。大家知道，影子的物理特征就是當正午陽光直照的時候,，或者完全黑暗的時候,，這影子就沒有了,，影子只能存在于明暗之間。 魯迅就用這種影子的形象,，來象征自已這樣一種“歷史中間物”的歷史命運,。 “歷史中間物”是什么意思呢？魯迅說,，就是要反抗黑暗,，要和黑暗搗亂。當然不被黑暗所相容,，因此黑暗到來的時候,，這樣的影子要消亡。同時,，歷史中間物的意義僅僅在于和黑暗搗亂,，他的生命價值是和黑暗緊緊連在一起的，是實現(xiàn)在對黑暗的反抗當中的,，因此當黑暗真正消失,、光明真正到來的時候，這個歷史中間物的價值也沒有了,，影子也要消亡,。所以像魯迅這樣的歷史中間物，他不僅在黑暗中沒有自己的地位,，同時在光明中也沒有自己的地位,，他找不到自已的立足點，他只能夠彷徨于無地,。這“無地彷徨”四個字,，實際上說盡了知識分子的深層困境。

但是當一個人絕望到頂點的時候,，就會大徹大悟,，這就是魯迅所說的“于無所希望中得救”“絕望之為虛妄，正與希望相同”,。很多事情你之所以失望,，原因就在于你原來抱的希望太大了。所以一開始,，你就把所有的問題都看透了,，都想透了，你就不絕望了,。這就叫做“于無所希望中得救”,。絕望到底，就成了大徹大悟,。所謂大徹大悟,，就是看透了人生社會歷史的局限性,、有限性，看透了自我選擇的有限性,。大徹大悟之后,，人們還可能出現(xiàn)兩種態(tài)度。 一種態(tài)度是：既然一切都如此,，都看透了,，那我就什么事也不做了，就知其不可為而不為之,。還有一種態(tài)度是,，知其不可為而為之，明知前面是墳,，但還要努力地往前走,，要反抗，要奮斗,。 因此魯迅的哲學(xué)就是要“反抗絕望”,。

這種反抗絕望的哲學(xué)，其實包含兩個側(cè)面,。一個側(cè)面就是看透一切,，大徹大悟，或者說就是一種清醒的現(xiàn)實主義精神,。打破一切幻想,，打破一切神話，清醒地面對現(xiàn)實中存在的一切生存困境,，這是打破一切瞞和騙的清醒的現(xiàn)實主義精神和態(tài)度,。另一個側(cè)面，就是采取一種積極進取的人生態(tài)度,。 在某種程度上來說,，這樣一種反抗絕望的哲學(xué)，是把中國傳統(tǒng)哲學(xué)當中的道家,、佛家的大徹大悟和儒家的“知其不可為而為之”,，在新的歷史條件下的一個高度的結(jié)合。 在我看來,，這樣一種以清醒的現(xiàn)實主義精神,、積極進取的人生態(tài)度為其特點的反抗絕望的人生哲學(xué)，是魯迅哲學(xué)的核心,，同時也是20世紀的中國所留下來的非常重要的精神遺產(chǎn),。
          （編輯：紅研）

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