在黃賓虹的遺物中，有不少完殘不一的自敘,、自傳類的手稿,，開篇所記總有這么一段往事：

幼年六七歲時(shí)，鄰居有一老畫師倪翁,，黃賓虹叩請(qǐng)以畫法,。答曰：“當(dāng)如做字法，筆筆宜分明，方不至為畫匠,。再叩以作書法，故難之,，強(qiáng)而后可,。聞其議論，明昧參半,?！?

敏于“六書”的黃賓虹，小小年紀(jì)里,，同時(shí)還深藏著一個(gè)“明昧參半”的有關(guān)書法及書法與繪畫關(guān)系的難題思考,。而黃賓虹更是對(duì)其學(xué)生石谷風(fēng)說過：“我的書法勝于繪畫”，簡單的一句自信之話,，其實(shí)背后蘊(yùn)含的是黃賓虹的“用功之法”,。

黃賓虹 題米南宮畫 90x28cm 浙江博物館藏

黃賓虹青少年時(shí)期，在當(dāng)時(shí)魏碑風(fēng)氣的影響之下,，揣摩過很多不同風(fēng)格的魏碑,，而且對(duì)于帖學(xué)也非常用心；中年時(shí)期幾乎每天抄書臨池,，狠攻草書,；到40歲左右，其行書已經(jīng)基本形成了自己的格局,。

黃賓虹的篆書多輕松自如,，沉凝隱含在質(zhì)和中，靜中寓動(dòng)感,，以神體氣,。乃“融天機(jī)于自得，會(huì)群妙于一心”的統(tǒng)一,。如枯藤險(xiǎn)石,，純?yōu)樽匀唬瑒傊杏腥?，柔中帶剛,，遒勁流暢，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸,，具有大拙大美之奇韻,。

有人說他“大篆之妙有非吳昌碩輩夢(mèng)見處”，他的篆書線條雖不像吳昌碩那樣表現(xiàn)蒼茫渾厚,，然他的質(zhì)樸,，率真，看似平常，卻玄妙無窮,?？芍^“一種無形之巨力，難見之真美,。非具靈性不可悟,，非具真力不能到，非具慧眼不能識(shí)”,。

黃賓虹書法作品

但是不同于其繪畫創(chuàng)作,，黃賓虹留下來的書法作品中鮮有落款、題跋等,，甚至多數(shù)是一些練習(xí)時(shí)的隨性之作,，亦或是與親友學(xué)生之間的信札之物，那么對(duì)于這樣一個(gè)繪畫大家,，他在書法上的成就究竟在何,？

我們從成為大師的四個(gè)必備的要素來談黃賓虹是否是大書法家，真正的大師是要四絕：金石,、書法,、繪畫、詩歌或者說文學(xué),。黃賓虹四絕都有,，尤其是在金石上，黃賓虹所謂是入骨三分,，從這些角度上講,，可以說黃賓虹是大書法家和大畫家。

但是當(dāng)我們回過頭來看黃賓虹留下來的作品時(shí),，在他的書法作品中,，只有大篆可以稱得上創(chuàng)作的作品，其中有黃賓虹的落款,、有上款人,、有創(chuàng)作的意識(shí)在，所以有人認(rèn)為,，這一類作品是書法作品,。

黃賓虹 《黃山圖》 157x121cm

黃賓虹在給朋友的信件中寫道，“二十多年來,，每日早起需習(xí)草書兩個(gè)小時(shí),，但完篇者少之又少?！倍覀?cè)谡憬┪镳^中看到的僅館藏的草書稿是今所見即發(fā)表的所謂草書作品的百倍,。

難道真的以為這些草書是黃賓虹有意創(chuàng)作的嗎,？不是的，這些正是黃賓虹在書法入畫過程中的努力,，是一種訓(xùn)練,，對(duì)于功、力的訓(xùn)練,。黃賓虹給學(xué)生寫信,，要求每天花兩個(gè)小時(shí)在粗紙上練習(xí)書法，能夠用力,，如果沒有力，只有用筆,，也是不好的,。

林散之年輕的時(shí)候其實(shí)是通過他的老師來找黃賓虹學(xué)畫的，是學(xué)習(xí)山水畫的,，但是回頭來我們發(fā)現(xiàn),，林散之從黃賓虹那里學(xué)習(xí)回來之后，在書法上的成就開始了,，成為一個(gè)書法家,，甚至成為一代草圣。這種間接的呈現(xiàn)其實(shí)也恰恰說明了黃賓虹在書法上的成就,。

黃賓虹書法作品

所以我們?cè)邳S賓虹是否是書法家這個(gè)問題的認(rèn)知上,，不要簡單的從書法作品、書法家的角度去看黃賓虹,，因?yàn)辄S賓虹本來就不是想要成為書法家的,，也沒有所謂多的書法作品留下來，但是這不影響他在書法上的成就,。

在他的大量文獻(xiàn)和語錄中,，莫不言及書法于筆墨的實(shí)際功用，而在說繪畫用筆時(shí),，又莫不和書法,、書體相并論。眾所周知黃賓虹晚年在前人的基礎(chǔ)上提出的“五筆七墨”,，其中五筆“平,、圓、留,、重,、變”更是集大成者。

筆法一為“平”,。如錐畫沙,，起訖分明,；亦如水，天地間至平者為水,，縱然波濤洶涌,，終歸于至平之性；用筆翻騰使轉(zhuǎn),，終根于平實(shí),。

黃賓虹 《南高峰小景》 177.5x74cm

筆法二為“留”。如屋漏痕,，積點(diǎn)而成線,，筆意貴留，線條沉著而質(zhì)厚,。南唐李后主“金錯(cuò)刀法”與元鮮于樞悟筆法于車行泥淖,，皆為“留”法解。

筆法三為“圓”,。如“折釵股”,，如“莼菜條”，連綿盤旋,，純?nèi)巫匀?。董、巨披麻皴用筆圓筆中鋒,，圓融無礙而絕去圭角,。

筆法四為“重”。如枯藤,，如墜石,，也如金之重有其柔、鐵之重有其秀,。能舉重若輕,，是力能勝之，如米元暉,；化重為輕,，則氣勝于力，如倪云林,。

黃賓虹 《寶鐵硯齋圖》 142×50cm 廣州華藝2018春拍 估價(jià)300萬元

筆法五為“變”,。轉(zhuǎn)換不滯，順逆兼施是變,，得古人法而超出古法之外也是變,。

在講“中國畫”的時(shí)候，必須有一個(gè)界定,，這個(gè)“畫”一定是要符合兩個(gè)條件的,，一是從繪畫中脫離出來的,，是書畫同源之畫。黃賓虹主要是要講“理”,，他推崇的是淳樸的“不齊之齊的內(nèi)美”,，就是指其中的“理”，不在乎具體的某種筆法,，黃賓虹稱這種“理”為“用功的辦法”,，也是所謂的“用力”的聯(lián)系。

黃賓虹書法作品

黃賓虹打通了從文字到山水之間的通道,，才有了其關(guān)于“吾嘗以山水作字,，而以字作畫”的敘述，也就形成了黃賓虹所提出來的“五筆”以及“書法入畫”,。所以才有了“畫源書法,，先學(xué)論書。筆力上紙,，能透紙背,，以此作畫,，必不膚淺”之說,。

黃賓虹之后，再也沒有出現(xiàn)這樣的一個(gè)“不可僅以畫史目之”的學(xué)者型藝術(shù)家,，雖然他留下了大量的無落款的作品,，猶如未解之謎，但是這樣的一份思考也正如黃賓虹日日晨起練習(xí),，留給我們的探索永無止境一般,。
                        （編輯：紅研）

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