作對子，未必只講究華藻麗詞,，刻形鏤法,，一味追逐風(fēng)雅。也有人用看似高雅的文體,，描寫低俗的事物,，故為詠嘆，實寓譏嘲,。先說一折故事,，讓對聯(lián)的趣味撒撒野。

晚清時有個知名的貝勒爺,，叫載澂,。此人恣睢無理，恃勢橫行,，又性喜漁色,，只要是姿容不惡的女子一旦入目，便非要到手不可,。到了手,，調(diào)弄幾時,，輒隨手棄之，所謂“百計篡得,，不飫不止”（按：飫,，音同“欲”，滿足也）,。

某日,，載澂前呼后擁地出門閑逛，忽然瞥見一女子策馬出安定門,，卻不知馬背上的女子正是當時尚未出人頭地的女鑣師鄧劍娥,。當日劍娥正保著一車鑣上寧遠，路程不算太長,，但是輜重龐大,，算算也有十幾頭騾馬，單趟得走上幾日,，是以遲遲其行,，也就不貪趕路程了。

載澂看劍娥在馬上顛簸動搖,，腰肢款擺,，甚有風(fēng)致，便驅(qū)散了扈從,，獨自一人跟隨在這鑣隊的旁邊,，時而前、時而后,，或在左,、或在右，與鑣隊并馬走了好幾里路,，載澂忍不住了,，拉韁靠近一個稍稍落后的年輕鑣師，問道：“你們這是干什么的,？”

這鑣師聞言答道：“走點兒貨,。”

貝勒爺遂涎著臉笑問：“前頭那雌兒,，是貨不是,？”

鑣師強忍住一腔怒火，道：“那是敝東家,?！?

貝勒爺一聽這話就笑了，道：“喝！東家,？東家可了不得,，嚇煞人了！”說著,，忽然夾馬而前,，不過一呼吸間便越過鑣隊，直奔那劍娥的背后,，后面的眾鑣師驚呼不及,，眼見這強徒往斜里一傾身，一只臂膀便向劍娥腰間探去,，那劍娥也不回頭,，幾乎就要吃他一抓，只在載澂之手快要擄著她的當兒,，一條纖弱的身影忽地向上一拔,，躍起丈許之高，再落下時,，已然避過了載澂的一擄，還端端的落回了馬背之上,。

載澂自是一愣,，可這小姑娘的身手卻撩撥起他的興趣來，打鞍橋上抽出鞭子,，再催馬上前,，手起一鞭，朝劍娥的背脊上招呼過去,。劍娥仍不回頭,，背后卻仿佛長了一對眼睛似的，鞭梢才剛要搆上她的后頸根,，人又騰空縱出去,，還向前翻了個旋子，趁身形反轉(zhuǎn),、頭臉朝后的剎那之間,，覷準鞭勢，一把抓了,，猛可收束,，竟然將載澂扯下馬來，她自己同時一撒手,，翻身時恰恰坐回了馬背上,。

當時情景，看見的可不只是鑣局里的人丁，還有路上的百姓,，眾人見惡少落馬,，跌了個鼻青臉腫，連腰都直不起來,，成了個大蝦米,，無不鼓噪大噱。

后來端方（午橋）聞知此事,，戲作一長聯(lián)嘲之—句意有些泛黃,，道學(xué)家請擔(dān)待。

上聯(lián)是：

鞭非不長,，莫可及之,，噬臍猶悔登途，載不動,、許多愁緒,，是非只為強翹首

下聯(lián)是：

腰實在細，豈堪握也,，低眉卻憎孟浪,，澂難清、一抹萍蹤,，煩惱皆因不扭頭 （按：途,、徒同音，澂是澄的古字）

上聯(lián)是用旁人看笑話的觀點,，直指載澂登徒子行徑之可鄙,，其中“翹首”二字所指的“首”，指的是不是頭腦的頭,，至于是什么頭,？不好明說。下聯(lián)則是用載澂的觀點去揣摩那不愿回頭的少女的心思,，竟然還有點兒深情款款的意趣,。兩聯(lián)中也巧嵌“載”、“澂”二字,，這已經(jīng)可以說是端方一向在文字游戲上的慣技了,。

端午橋作這種對聯(lián)諷謔人，已經(jīng)是文字游戲的極致,。再把話回頭說：對仗,，為什么會在中國文學(xué)里形成一種美學(xué)典范呢？

對聯(lián)是觀賞性很強的藝術(shù),，所以有時只要求字面相對,，即同類詞相對,，特別要求在聲調(diào)上平仄相反，在詞性上動靜相當,；虛字對虛字,，實字對實字。

有些同類詞可供選擇的范圍較小,，如數(shù)字,、人名、地名,、書名,、人體部位名、動物名,、植物名等等,。這就提醒了我們：在修辭這樁工程里，“相對”這個概念所講究的,，不只是字義本身,，還有字義的歸類范疇。

律詩對仗,，尤為七律精華所在,，必須審慎下筆。律詩中間對仗的兩聯(lián),，慣例講究一虛一實,、一情一景、一大一小,、一遠一近、一比一興……質(zhì)言之,，兩個句子要有參差對比,，內(nèi)容變化才會靈活，不虞呆滯,。

從前說相聲的有個《對對聯(lián)》的段子,，說：“天對地、雨對風(fēng),，大陸對長空,，山花對海樹，雷殷殷,、霧蒙蒙,，開市大吉對萬事亨通?！边@些都是一般俗用有趣的對子,。不過若要說到律詩用對，就還有更精細雅致的講究。

律詩重視結(jié)構(gòu),，環(huán)環(huán)相接,，如《文心雕龍》所謂：“外文綺交，內(nèi)義脈注,?！逼鹇?lián)布局，或從一角揭發(fā),，或從全局籠罩,，要之在于預(yù)留地步給后文發(fā)揮。中間兩聯(lián)也各有作用—頷聯(lián)（也就是第三,、四句）既承接開頭,，更復(fù)引起下文。頸聯(lián)（也就是五,、六句,，又稱腹聯(lián)）最須蕩開，有時甚至要讓人感覺是另起一新作,，但是又不能斷然離題,，必須和前兩聯(lián)維持著一種藕斷絲連的關(guān)系。到了尾聯(lián)（也就是七,、八句,，又稱結(jié)聯(lián)、末聯(lián)）收束一切,，呼應(yīng)前文,。這里說的對仗，看來難在聲調(diào)與詞性的錙銖必較,，其實難在“相對”這個概念的無窮變衍,。

袁枚在《隨園詩話》中有這樣一段話：

黃星巖隨園偶成云：“山如屏立當窗見，路似蛇旋隔竹看,?！眳柗吭伋缦人略疲骸盎髡㈥幰r，路轉(zhuǎn)多從隔竹看,?！倍瞬恢\而合。然黃不如厲者,，以“如”字與“似”字犯重,。竹垞為放翁摘出百余句，后人常以為戒,。 ——《隨園詩話》卷五,，二二

這段話說明在詩中對仗要避免同義詞相對,，用“似”對“如”，雖字形字音不同,，但字義相同,，亦不可取。這似乎有點苛求,，連大詩人也難免的事,，我輩怎能不犯？但是從作詩的角度來看,，詩人有義務(wù)避免合掌,，就要從避免同義詞相對做起。

王力在《詩詞格律》說過：“語法結(jié)構(gòu)相同的句子（即同句型的句子）相為對仗,，這是正格,。但是我們同時應(yīng)該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是只要求字面相對,，而不要求句型相同,。”

這對于對聯(lián)的對仗也是相當重要的,。就詩論律,，唐律宜學(xué)子美、退之,、義山,，尤其李義山，其時律法已然大備,，誠非初盛唐可比,。不過，春聯(lián)的對子是另一回事,。

據(jù)說,，門上掛春聯(lián)起自五代末期蜀主孟昶的“新年納余慶，嘉節(jié)號長春”,。此事聚訟千年，未有定論,。不過,，從辭意上看，這上下兩聯(lián),，跟成熟的律詩所講究的對仗略有不合之處,。子美、義山而后,，律法更見精嚴細膩,，許多在六朝時代堪稱秀異的對仗句已經(jīng)流露出一種“踵事增華”的堆砌情味,。具體言之：

經(jīng)由老杜的示范，盛唐以后,，絕大部分可以為宗法對象的詩人所作的對仗句,，是不可能出現(xiàn)“合掌”之病的。所謂“合掌”,，就是說一聯(lián)的上下句所表現(xiàn)的意思累疊重出,，并無二致?！靶履昙{余慶,，嘉節(jié)號長春”的毛病就是“合掌”，兩句一個意思,，反而顯得詞費,！

比方說，市面上常見之聯(lián)中,，有此一對：“生意興隆通四海,，財源茂盛達三江?！边@是舊時商店通用的春聯(lián),，平仄合律，對仗工整,，而且與爆竹聲中“恭喜發(fā)財”的氣氛相協(xié)調(diào),，很受歡迎。但深一步研究就會發(fā)現(xiàn),，“通四?！薄ⅰ斑_三江”是一個意思—這就是“合掌”,。七言聯(lián)語一共十四字,，其中六字只能當三個字用，豈不可惜,？

對聯(lián)是文章中最精練的文體,，決不允許浪費筆墨。為了以較少的文字提供較多的資訊,，必須避免上下兩聯(lián)說同一意思,。只不過，喜慶況味,，多多益善,，合掌又何妨？在新春聯(lián)中用“震乾坤”對“驚世界”,、“報佳音”對“傳吉語”,、“發(fā)祥光”對“騰瑞氣”,，就是為了強調(diào)說不完、數(shù)不清,、用不了,、享不盡的喜慶或強盛氣氛，“合掌”自他“合掌”,，受那么多文氣的束縛干嘛,？

例

好春好語對門來

——給無論識與不識的人祝福，乃一年大計,，許為春聯(lián)的風(fēng)度

張貼在門口的春聯(lián),，表現(xiàn)了主人的期許、祝愿,，或許還包括了為人處事的風(fēng)范,。觸目都是吉祥語，也往往帶給過路者一瞥而笑納的溫暖,。春聯(lián)之于我,，是年度大事。

大約從十四五年前起,，每歲一入陽歷十二月,，我就要開始準備買紙、擬句,、書字,，在舊歷年前，將為數(shù)大約三四百副的春聯(lián)寫好,，卷成小紙卷子,，日夕隨身攜帶幾卷，隨手贈送,。

一般說來,，除了“向陽門第春常在，積善人家慶有余”和“爆竹一聲除舊歲,，桃符萬戶接新年”之外,，我?guī)缀醪挥藐惥洌蠖剂龛T新詞,，為的是讓這短短的兩個七字句能夠體貼張掛者的處境和情懷,。

比方說，今年我為開館子的朋友寫的是“珍饌連筵邀客賞,，春風(fēng)萬里送廚香”；為開酒莊的朋友寫的是“新醅聊解劉伶醉,，陳釀常隨李白詩”,；為一個將要長時間離開臺灣的朋友寫的是“圣代即今多雨露,，好春如此滿江山”。

“圣代即今多雨露,，暫時分手莫躊躇”是盛唐詩人高適的名句,，原本不作對仗，也不適用于春節(jié)應(yīng)景,。到了清代,，著名的大學(xué)士宰相劉墉為任何人書寫聯(lián)語，都用“圣代即今多雨露”作上聯(lián),，這當然是出于稱頌天子的用心,，卻也足見這句話還是人人都能接受的祝福，直白了說,，就是：“今年風(fēng)調(diào)雨順,、萬事如意吧！”我也發(fā)覺這句話很好應(yīng)用,，對于前述去島不歸的朋友可以用得上,，對于宅在家里讀古書的朋友一樣適用：“圣代即今多雨露，清懷如此止詩書,?！苯o想要遷入高樓層新居的朋友則是：“圣代即今多雨露，高瞻何處不風(fēng)流,?！苯o滿懷政治牢騷的朋友也未必不能用：“圣代即今多雨露，孤心到處任煙云,?！?

“春城無處不飛花”為中唐時代的詩人韓翃的名句，原本也不是春聯(lián)用語,，可是為之打造一個能夠表現(xiàn)個性的上聯(lián),，總比“生意興隆通四海，財源廣茂達三江”之類傖俗語來得有風(fēng)趣,。有位慈心滿溢,、佛緣深長的朋友，就拿走了一副“福報有緣常證果,，春城無處不飛花”,。放棄高科技專職，回家鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)的朋友取去的是這一副“好雨得時能潤土,，春城無處不飛花”,。碰上了不斷擴充事業(yè)體，還在春節(jié)期間過生日的長輩,，則“海屋添籌多樹業(yè),，春城無處不飛花”也是恰切的祝福,。

一九七一年我剛進高中，歲末時分,，父親遞給我一張紙條,，上寫兩行：“水流任急境常靜，花落雖頻意自閑”,，中間橫書四字：“車馬無喧”,。

接著他說：“這是曾國藩的句子，你給寫了貼上罷,?！币恢钡剿麖墓珓?wù)崗位上退休，我們那棟樓年年是這副春聯(lián),。

直到我自立門戶,，年年會依據(jù)當時心境，調(diào)理文辭,。有一年出版《認得幾個字》,，當時的春聯(lián)就是“流金歲月迎春暖，琢玉功夫逐字明”,，還有一年冬天細讀《易經(jīng)》,，很自然地寫下了這樣一副春聯(lián)：“酒祝青春恢大有，花開錦繡伴家人,?！?“大有”、“家人”原本不能作對,，然而由于都是易卦的卦名,，對起來也就順理成章。

這幾年,，我對當局之無能實在憤懣太深,，幾乎不假思索而寫：“獨有文章留北斗，愧無諫表對東風(fēng),?！鄙下?lián)不無自夸之意，下聯(lián)用語,，則不只是令“東風(fēng)”與“北斗”作對仗,，“東風(fēng)”實際典出于“馬耳東風(fēng)”。至于馬耳是誰的耳朵,？就不言可喻了,。

新年總不能免俗，該有新希望，我每年不改其志,，眾多希望里一定有這么一項：但愿國人張掛春聯(lián)時都能把上聯(lián),、下聯(lián)分清楚，不要掛錯,；而這卑微的希望從來沒有達成過。

                          （編輯：紅研）