“膠片有一種病,，叫醋酸綜合癥,。這種病是傳染病，一個膠片有了之后,，所有膠片都會有,。搶救這些膠片，就是我們電影修復的日常工作,?！?

2017年，中國電影資料館的電影修復師王崢在接受采訪時如是說,。

幾十年的老電影,，還有可能再回到大銀幕上重煥光彩嗎？

2020年,，紀錄片《數(shù)電影的人》上映,，這部紀錄片講述的正是電影修復師的故事：

在搶救膠片的時間比賽中，一萬七千多部塵封已久的膠卷,，被擺在電影修復師的面前——而他們要做的,，就是與時間賽跑，賦予這些膠片新生,。

我們的工作,，就是給老電影治病

電影修復工作，其實就是將老電影的儲存方式從膠片轉換成數(shù)字，以便更好地保存與維護電影,。

在電影誕生早期,，愛迪生發(fā)明的35mm膠片是儲存電影的主要介質。

一個世紀以來,，盡管膠片本身的材質發(fā)生了許多改變,，但無論是早期的硝酸片基，還是后期的醋酸片基,、滌綸片基,，都有著不容忽視的存儲風險：

早期的膠片材質是硝酸片基，這種物質極易自燃——電影《天堂電影院》中,，正是膠片自燃,，才導致了電影院的大火；

隨后,，滌綸片基和醋酸片基取代了硝酸片基,，但這種物質極易酸化：

在漫長的保存過程中，膠片會釋放醋酸氣體,，從而在表面產生晶體,，使整盤膠片粘結成塊；時間一長,，膠片酸化脆化嚴重,，往往會扭曲變形，甚至變成粉末,。

除了膠片本身的材質,，人們早期在儲存、轉印,、運輸膠片過程中的不謹慎，也導致了不少物理性損傷：如劃傷,、霉菌繁殖,、灰塵沾染等等。

電影修復,，主要包含物理修復和化學修復兩大過程,。

物理修復，就是檢查原始膠片,，并對其進行接補,、清潔，以便后續(xù)的數(shù)字化掃描,。

在電影修復師吳云岳的眼中,，物理修復是一項艱巨的任務：

“物理修復的工作環(huán)境真的非常艱苦，你到那個車間去看一看，眼淚都要掉下來,。就算戴著防毒面具,，酸味都可以透過去。不僅是酸味,，還有霉味和灰塵,，所以每個工作臺上都會裝一個大功率的抽油煙機，希望能讓他們工作的時候好過一點,?！?

一盤膠片拿到手，電影修復師就要將其固定在專業(yè)儀器上,，一幀一幀進行評估：

膠片有沒有酸化,，有沒有變形？膠片上的齒孔有沒有裂紋,？膠片上是否有臟點,、霉斑、粘連,？一旦發(fā)現(xiàn)有問題,，電影修復師們就要馬上對膠片進行細致的處理和重新拼接（甚至是手繪），還原膠片畫面,。

確認無誤后,，電影修復師會清理膠片上的霉斑、灰塵和油漬,，再送到影像掃描部門進行4K分辨率的掃描,，使膠片上的圖像信息轉化為數(shù)字文件。

      數(shù)字修復,，就是在膠片掃描完畢后,，對數(shù)字文件進行逐幀處理，修復劃痕,、閃爍,、掉色、模糊,、圖像抖動,、顆粒、噪聲,、色偏等各種問題,。

數(shù)字修復不僅要修復已有的問題，還要做到“修舊如舊”——

電影修復師在調色的時候,，不是隨便涂個顏色就可以了,，他們還要把握住色彩美感,， 準確傳達導演的創(chuàng)作意圖，有時還要請當年負責拍攝電影的攝像師來到現(xiàn)場指導,。

電影修復工作,，不僅考驗耐力，也考驗眼力,，更需要高默契的團隊合作：

以國家中影數(shù)字制作基地為例,，一部電影的修復，需要六個小組分工合作,，包括膠片掃描組,、畫面修復組、調色組,、聲音修復組,、聲畫合成組、輸出組,；電影頻道的修復團隊將一部電影進行分段,，每位電影修復師負責精修一段，精修完畢后還會有專人進行審核,，有遺漏之處的電影將被“打回重改”,。

電影修復師們往往會分早晚班工作，無縫修復電影,。在這樣的情況下,，一部電影所需的修復時間依舊漫長:短則幾周，長則一年——電影修復團隊修復一部《漁光曲》（1934）,，就耗時近兩年,。

“一部膠片大概是在15萬幀左右，幾個人一起修,，平均每天能修復5000-6000幀,，而修復的8個小時內,我們基本都沒有動，這也是當年覺得心酸的東西,，當年覺得好苦啊,。“

從膠片電影到4K修復,，一切皆有可能

全球130余家電影收藏機構的數(shù)據(jù)統(tǒng)計結果顯示，自電影誕生至今,，全球得以保存的電影不到總數(shù)的10%,。

在中國，1905~1949年間生產的3000余部電影,，被保存下來的只有300部左右,，膠片存活率不到10%,，膠片的搶救工程迫在眉睫。

2006年底,，中國電影資料館發(fā)起了電影檔案影片數(shù)字化修護工程,。該工程計劃每年投入3500萬元，致力于完成中國現(xiàn)存近2萬部老電影的修復工作,；

2014年,，中國電影基金會啟動了老電影修復基金，用于電影資料館的修復工作,，向經典老電影致敬,。在近8年的時間里，中國政府已撥款3.7億元,，完成了近7000部電影的數(shù)字轉碼和210部電影的修復,。

如果說這些電影修復機構是老電影的守護者，那么各大電影節(jié)則是老電影的宣傳大使：

從2014年起,，上海國際電影節(jié)就設立了“4K修復經典單元”,，專門放映被修復的老電影，包括《亂世佳人》《辛德勒的名單》《芙蓉鎮(zhèn)》《畫魂》等影史經典——大部分A類國際電影節(jié),，都在電影展映環(huán)節(jié)設立了修復單元,，讓老電影走出資料庫，重回大眾視野,。

不少被修復的電影也重新回到了影院：無論是剛剛重映的《海上鋼琴師》《美麗人生》《決勝時刻》,，還是即將上映的《哈利波特》《蘇州河》，都讓人感到激動,。

近年來,，不少老電影經過修復后重返影院。 /《蘇州河》

值得慶幸的是,，如今的膠片儲存環(huán)境和修復技術都得到了極大的提升：

面對易燃的硝酸片基,，中國電影資料館的西安電影資料庫，已經建立了專門的易燃片庫,，用以保存和隔絕這些早期的珍貴影像,；

電影修復的技術，也從早期的2K修復（清晰）升級到了如今的4K修復（更清晰）——

2018年,，電影資料館首次推出了4K修復版的《盜馬賊》和《黃土地》,；同年，中影數(shù)字修復中心還引入了AI修復技術,，大大提高了電影修復的效率,。

2020年，vivo影像實驗室還運用了獨家視頻插幀,、超分辨率技術,，將電影《廬山戀》進行了4K修復,，并于8月1日在FIRST青年電影展播出。

膠片復興潮

有人在修復老電影,，也有人在追尋過去的痕跡,。

2016年底，上海電影技術廠的最后一條膠片生產線關閉,，標志著中國電影膠片時代的結束,。同年上映的電影《長江圖》，也成了中國最后一部膠片電影,。

即使如此,，少數(shù)電影導演依舊堅持使用膠片拍攝電影：

侯孝賢拍《刺客聶隱娘》時，一方面是多年沒有拍電影,，不熟悉數(shù)字電影的拍攝方式,；另一方面也是為了呈現(xiàn)膠片畫面中獨特的光影魅力，因此堅持采用膠片拍攝,。

《刺客聶隱娘》在拍攝過程中耗費了44萬尺膠片,，最終只用到了其中不到2萬尺。 /《刺客聶隱娘》

克里斯托弗·諾蘭認為膠片的質感和細節(jié)感是獨一無二的,，因此他一度拒絕投資方的提議,，堅持使用65毫米的IMAX膠片拍攝了《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《盜夢空間》與《星際穿越》,；

昆汀·塔倫蒂諾也是膠片電影的死忠粉,，他堅持使用65毫米膠片進行實景拍攝，拍出了《八惡人》：

"電影若不能以膠片的形式呈現(xiàn),，那觀眾不過是坐在電影院中看電視,。”

有人拍老電影,，也有人愛看老電影——不少地方依舊保有播放膠片電影的習慣：

2020年6月到9月,，位于陜西省的西影電影博物館選出一部館藏放映機，在露天電影院為群眾播放膠片電影,；6月 5 日起,，南京市的星空電影院聯(lián)合膠片電影團隊，每周五,、周六晚免費給大眾放映膠片電影,；

吉林省磐石市的郵遞員李樹山收藏了近600部膠片電影，13年來,，他隔三差五就會帶著放映機深入附近的村落,、學校、敬老院,，義務放映膠片電影,，細算下來，已有上千場之多：

“開始就是一種愛好,，后期也是老百姓真喜歡,，確實喜歡，他們愿意看,，我愿意放,，尤其在老年人，每次看電影時都有一種活躍感,，總是一句話,，這電影多少年沒看了，小時候翻山越嶺的挨個村看,，能把他們的回憶勾起來,。”

膠片電影難以再續(xù)當年的輝煌,，但膠片電影所承載的故事和底蘊,，卻將在電影修復師、放映員,、觀眾的手中,，一代代傳遞下去。對他們來說,，電影修復不僅僅是一項工作,，更是一種情懷：

“一本小說，一首音樂,，一幅畫,，只要有人欣賞，它就可以一直延續(xù)下去,。修復后的電影CD上有一個播放鍵,，如果英文是寫’播放’，那日文就可以寫’再生’——因為這一個播放的動作,，又讓它重生了,。”

參考資料

[1] 電影影像前沿技術與藝術︱中國電影出版社

[2] 解密電影修復十三年︱一起拍電影

[3] 電影修復的秘密︱畫外hoWide

[4] 老電影修復師：靜默的光影“補”手︱北京青年報

[5] 真的打烊了,，膠片電影生產成絕響︱更上海

[6] 2020,，膠片電影還能存活多久？︱極尚影像

[7] 修復一部4K老片,，從“精修”15萬張圖開始︱澎湃新聞

（編輯：月兒）

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