本文為許鞍華講述改編,、拍攝《半生緣》的經(jīng)過，跟著她的回憶,，走進(jìn)當(dāng)時的電影片場,，或許能幫助我們?yōu)榻裉斓挠耙暩木巻栴}找到一些答案，也對延續(xù)了幾十年的“張愛玲熱”有所思考,。

1 田壯壯覺得《半生緣》應(yīng)該拍電視劇,，我就一直覺得這故事應(yīng)拍電影。

我覺得張愛玲的哲學(xué),，她對人生的看法,，體現(xiàn)得最詳細(xì)的是在《半生緣》。誤會,、無奈,、時間過去的感覺，這個小說實(shí)現(xiàn)得最好,。而且,，我覺得這個故事比較適合我拍，因?yàn)樗容^樸素,，不用靠一些很玄妙的視覺或者影像來表現(xiàn)效果,，而是在人物關(guān)系上體現(xiàn)，我想會比較容易拍,。

你看戲時,，看人物一定好過看感覺，如果是一種氣氛,、情調(diào)的話,，你就很難體現(xiàn)，但如果通過情節(jié),、人物交代,，就比較容易體現(xiàn)，比較實(shí)在,。譬如我講《傾城之戀》,，最大感覺就是因?yàn)橐粋€城市傾覆,，因而成全一對狗男女，這一點(diǎn)要文字才能交代,，你怎么拍,？拍不到，最多拍一邊打仗一邊戀愛,，其實(shí)那個背景,，反諷意味難以表現(xiàn)，是文字領(lǐng)域,，是一個概念,。《半生緣》講兩個人沒緣分,，十幾年來來去去始終都不可以一起,，你可以通過情節(jié)看得到，體現(xiàn)得到,。

我希望拍到兩個主角的戀愛關(guān)系,，蕩氣回腸，還有整體上有個主題,，是時間的過去。觀眾感覺到這兩點(diǎn)就OK,，這也是這個戲本身的要求,，令觀眾能從完整的劇情發(fā)展領(lǐng)會到這兩點(diǎn)。

《半生緣（1997）》中的顧曼楨,、許世鈞

我是在1983、1984年,，第一次想過拍《半生緣》,，那時我看很多張愛玲小說，覺得很好看,，看到《半生緣》覺得這個故事特別吸引我,。但1983、1984年不能上大陸拍實(shí)景,?！栋肷墶飞婕昂芏嗯谩⒔志?，如果沒實(shí)景,，只拍搭景，我會覺得很可惜,，或者根本是不能成立,，所以就決定拍《傾城之戀》,。

我過后那十年，就時時刻刻都有個念頭想拍《半生緣》,，但經(jīng)過《傾城之戀》之后,，找資金就更加困難，因?yàn)椤秲A城之戀》（拍得）不是很成功,，人們聽到張愛玲都暈倒,。

《傾城之戀（1984）》中的白流蘇,、范柳原

我一直到1992年，都念念不忘想拍《半生緣》,，當(dāng)時可以回大陸拍實(shí)景,，但同時期那些實(shí)景都改建，安裝了很多空調(diào),，比十年前更加難拍,。那幾年，我一直都想不通怎樣去拍這部戲,，所以沒有很急去找老板,，就算找到老板，臨門一腳可能因?yàn)轭A(yù)算談不定,，可能大家不同意主演的人選,，我也沒強(qiáng)求。

1992年,，有一次差不多拍得成,，已經(jīng)寫了個故事，也勉強(qiáng)有些錢的時候,，田壯壯想拍電視劇,，叫我拍電影他就拍電視劇，我沒有贊成這個想法,，覺得田壯壯拍,，我就不用拍啦，而且他的條件好像比較現(xiàn)成,，他覺得《半生緣》應(yīng)該拍電視劇,，我就一直覺得這故事應(yīng)拍電影，可能因?yàn)槲也粫缘门碾娨晞??？傊詈笥址艞壛擞媱潯?

2 我不可以將曼楨寫得太善良,、太被動,，我也要將祝鴻才寫得較像個人,。

1996年，突然杜又陵同我講,，如果我想拍《半生緣》,，大陸方面可以找三百萬，香港可以再找六百萬,，九百萬的資金足夠拍得成嗎,？我說九百萬一定拍不了，起碼要一千萬,，大約一千兩百萬,。結(jié)果找到的預(yù)算有一千一百萬，就是大陸三百萬,，香港六百萬,，加上臺灣賣埠兩百萬（賣埠：指影音類制品的發(fā)行和銷售）。

同時,，這套戲的拍法自己開始有個比較具體的想法,，思想上解決了部分問題。我一直覺得《半生緣》不倫不類,，不像藝術(shù)電影,，又不像流行電影，因?yàn)檫@個故事本身很通俗煽情,，但那個調(diào)子又很沉郁和很平,。到了影展人們嫌你太煽情太戲劇化，上映了人們一看到是上海40年代的戲已經(jīng)暈倒,，我知道困難所在。我要籌集到一千多萬才拍成這部戲,，就算不向老板解釋,，也要同自己解釋，究竟這個投資成不成立,，有沒有可能回本,。最后，我想通了那個狀況,，就是可以將這套戲的矛盾變成特色,，也不知自己可否做得到，總之結(jié)果就拍了,。

《半生緣》小說篇幅很大,。故事主要有幾個家庭：沈世鈞家庭、曼楨家庭,、叔惠家庭,。每個家庭都有很多老人,。那本書用很多筆墨描寫老人家的心情，他們怎樣控制年輕男女的命運(yùn),，他們的心理,、生活細(xì)節(jié)等，這些觀眾就一定沒興趣看,，所以可以刪去小說內(nèi)容三分之一,。

這小說的高潮是十四年后曼楨和世鈞相見。他們分開后的十四年可以大刀闊斧,，本書后面有三分之一寫曼楨嫁祝鴻才之后十幾年的生活,，全部都刪去，因?yàn)槟切┲皇情L篇小說的敘事,。我們再分析下結(jié)構(gòu),，很奇怪，前面拍得很仔細(xì),，一分開就變蒙太奇,，反而符合故事講時間的感覺：如果是重要的話，會每一刻都記得,，時間就好像可以拉長,；不珍貴的瞬間就忘記得一干二凈。電影本身就是可以表現(xiàn)這個概念的最佳語言,。電視劇不可以由頭到尾看一次,，你還要分開一集一集來看，于是就沒時間這個觀念,，但你在電影里就可以用蒙太奇去直接表現(xiàn)這個想法,。

《半生緣（1997）》劇照

我做得不是很成功,，但是基本上這個概念都有貫徹執(zhí)行，就是前面的戲,，如世鈞和曼楨吃飯,，我拍成很長，后來剪得比較短,，因?yàn)樘珢?，但是到了后段就越剪越快?

用電影媒介的潛力去講小說想講的，然后變成一個形式,，我覺得這個點(diǎn)子很好,，我就是想通這個點(diǎn)子，決定可以做一做,，因?yàn)槲铱梢栽谒囆g(shù)范疇內(nèi)有所交代,。因?yàn)槿绻遗倪@套戲一味煽情,，又強(qiáng)奸又陷害，參展的話真是無言以對,，我不可以交代為什么拍這個情節(jié)劇,，有人說不可以拍情節(jié)劇，而是你要在電影這個媒介內(nèi)有實(shí)驗(yàn),，才可以有所交代,。

我覺得這個可以交代，用這個形式去拍這個故事,，到現(xiàn)在我都覺得可以成立,。票房方面我也要考慮。我覺得這些煽情故事什么時候都通,，但要讓這個煽情故事煽得起現(xiàn)代人的情感,，你就要改動一下原著小說。

第一,，角色的性格,，我不可以將曼楨寫得太善良、太被動,。她嫁不成世鈞,，我要寫成是因?yàn)樗憬愕木壒剩约簝?nèi)心有懷疑,，對所有男人亦如是,，我不可以當(dāng)她本來很好，被人拆散,，這就太過情節(jié)劇,，人們也覺得不好看。

祝鴻才在小說里太壞,，我也要將他寫得較像個人,，善惡的分野不要搞得太清楚，總之不可以寫好人寫得現(xiàn)代觀眾沒人信,，壞人也不可以壞得現(xiàn)代觀眾不會信。我覺得如果這故事讓觀眾可以投入,，票房就不會全軍覆沒,。

第二，我要找適合的演員去做,，這個戲我們負(fù)擔(dān)不起太多大明星,。投資公司都只要求找來吳倩蓮?fù)杳鳎屵@套戲可以賣埠,，就肯放手讓我拍,。事后我自己覺得,，如果找到梅艷芳會很理想，主要是我的情結(jié),，覺得兩姊妹很重要,，要找一個很有分量的演員。我后來也找來葛優(yōu),。

《半生緣（1997）》中的顧曼璐,、祝鴻才

3 我希望把上海這地方,，拍得比較自然，不要再拍一個很燈紅酒綠的上海,。

這套戲到目前為止是我在概念上可以交代的戲,。我想通了概念才去拍。有很多戲我沒想通就去拍：一方面,，我沒想通戲想怎么樣,；另一方面，我沒想通戲怎樣才能收回成本,。這套戲我至少可以有所交代,，其他戲就很難講。

其實(shí)很多事,，尤其是收成部分,，并非導(dǎo)演的責(zé)任，除非導(dǎo)演是老板,。這是制片人的責(zé)任,，他要想到這個戲怎么樣怎么樣……才去找導(dǎo)演藝術(shù)上執(zhí)行這個戲。這次我必須要顧慮收成,，因?yàn)槭俏野l(fā)起這個項(xiàng)目,。

《半生緣》的篇幅要砍，人物要改,，還有對白問題,，這些在《傾城之戀》都遇到過的。幸好《半生緣》文藝腔的對白不多,，說話內(nèi)容都比較生活化,。起初有人問，為什么《半生緣》沒全部用上海話拍攝,？如果拍普通話,，我們也有問題，演員口音全部不同，就算他們同一家人的口音也有出入,，好大的麻煩,，如果他們并非一家人就沒問題，因?yàn)樯虾ＨA洋雜處,，各處各省的人都有,。

另一方面，我一定要把《半生緣》的背景時代放在上海那個時期,，否則很多人物關(guān)系根本不能成立,。但同時我又不想讓人覺得那個時代很懷舊、仿古,，或者刻意經(jīng)營,，重現(xiàn)當(dāng)時上海的感覺，而是想拍到一個氛圍,，令你想象到是任何地方都行,。這是一個矛盾，究竟怎么做,？我要讓這個地方有氛圍,，但又不可以刻意地“上海”,。

再講40年代,，會有什么新意，讓他們覺得這個戲好看,？比如說我們?nèi)ネ鈬袌?，究竟這套戲哪些地方吸引觀眾呢？我自己想到就是香港觀眾一直看的上海片都是燈紅酒綠,，有大上海的感覺,。這次，我希望把上海這地方,，拍得美感比較自然,，帶出一個城市開始發(fā)展的感覺，譬如工廠區(qū),、爛地,、半郊區(qū)的上海，不要再拍一個很燈紅酒綠的上海,。

《半生緣（1997）》劇照

對于外國觀眾,，他們不懂張愛玲，所以要考慮他們會覺得什么地方好看。如果我說懷舊,，他們根本不知道我們現(xiàn)在的生活方式,，怎會懷舊？所以行不通,。究竟哪些地方吸引他們呢,？當(dāng)然希望那個愛情故事吸引他們。

我覺得感情,，尤其是愛情,，任何時候都能感動人。如果你去講兩性開始交往,，雖然會比較快,，比較瀟灑，但那個過程一樣,，沒特別不同之處,。跟著講的發(fā)展關(guān)系，人們可能有不同的看法,，可能會趕緊去結(jié)婚,，但感情一定會這樣子發(fā)展下去，任何時候都如此,。

4

戲中姐姐陷害妹妹,，

做得太過分，很難讓觀眾信服,。

我在構(gòu)思時,，知道這個故事一定要講得有緊迫感。我要跟著故事節(jié)奏去推動,，不可能依書直說的無節(jié)奏方法,。我拍攝時，當(dāng)自己好像沒看過這本書,，重新講過這個故事,。我盡量一邊講故事一邊布下懸疑，同時要搞些意外給那些看過小說的人,，有些依原著,，有些不依，觀眾不知道何時依原著,。這個故事我很想拍,，很有感覺，所以我就拍自己的感覺出來,，沒說船頭怕鬼,，船尾怕賊，又怕看過的人怎么看，影評人怎么看,，觀眾怎么看,，什么都怕就沒得拍。

起初編劇是蕭矛,。我看過他一些作品,，如《藍(lán)風(fēng)箏》，1992年在北京遇到他,，他已經(jīng)說很喜歡《半生緣》,。在1992年也找過劉恒寫這個故事，寫完拿出去賣,，找資金,。但劉恒自己并不喜歡這部小說，說這部小說看來看去都覺得很怪,。我明白他的意思,，因?yàn)檫@個小說形式不好，可能因?yàn)槊刻爝B載的關(guān)系,，總之張愛玲喜歡就寫到很長,，所以結(jié)構(gòu)不太理想，至少《半生緣》不符合劇本的結(jié)構(gòu),，只能說是一個小說的結(jié)構(gòu),。

小說里面有很多大問題，譬如說強(qiáng)奸,，現(xiàn)代觀眾看一個良家婦女被人強(qiáng)奸會覺得很奇怪,，強(qiáng)奸這回事在畫面上又很難表達(dá)。戲中姐姐陷害妹妹,，做得太過分,，我也覺得很難以置信，很難讓觀眾信服,，這些全部都是問題,。令劇情峰回路轉(zhuǎn)的完全是人為因素，而非一種比較高級的命運(yùn)悲劇,，我沒辦法去扭轉(zhuǎn)這點(diǎn),，完全是肥皂劇的格局，劉恒覺得不好整得祝鴻才太壞,，一個主要演員好像樣板戲一樣,，真是很有問題，他不太喜歡,。

《半生緣（1997）》劇照

我找蕭矛時，很想同他溝通,，他怎樣看這部小說,。內(nèi)地編劇文字水平很高，他看完之后馬上寫,，抽出部分內(nèi)容寫成四十幾頁，我們后來再寫過三稿,。但我同他都覺得始終走不出小說,，走不出改編，沒辦法去重新組織,，使得那個結(jié)構(gòu)可以讓沒看過書的人都看得明白,。他很難整得成，寫到第三稿就投降,。

之前陳健忠打過電話給我,，他知道我拍《半生緣》，說很喜歡這部小說,，想試著寫一下,。陳健忠加插很多旁白，解決了很多要交代的情節(jié),，他同時大幅度刪去很多場面,，譬如世鈞去南京三次，他就將兩次合成一次寫,，第二次完全沒交代,，變了很多。很多場景,，原來在小說里有內(nèi)心戲,，譬如講他們吃飯，只是寫他們閑談普通生活的說話內(nèi)容,，然后描寫他們的心情,，但是你在戲中不能看到他們的心情，心情不是戲,，我們一定要找件事去表達(dá),，變成一場戲，陳健忠就做得到,。

5 這個行業(yè)面臨太多問題,，人們都不能夠靜心好好拍戲。

香港編劇比較服從電影的必然性,。第一,，他會覺得戲一定不可以悶,，如果戲沒事發(fā)生他們會喊悶。第二,，怎樣講求藝術(shù)都不能搞到戲不明所以,，這個比較重要。 大陸的編劇比較重藝術(shù)性,，他們很少會想觀眾的看法,，香港編劇則會往這里加些許效果，那里留些許懸疑,，讓觀眾覺得結(jié)局比較好看,，比較容易明白，也就是他們比較注意照顧市場,。

這樣有好處,，也有壞處。 內(nèi)地編劇就比較喜歡獨(dú)立去寫,，談完他就自己埋頭做分場,，不會逐場逐場同你談，有反饋,，好過導(dǎo)演由頭到尾坐著不動,，到拍戲時導(dǎo)演都睡著了。

許鞍華

導(dǎo)演無須由頭跟到尾，這套多少已經(jīng)過時,，現(xiàn)在拍戲應(yīng)該由每個部門自己負(fù)責(zé),，然后交流，好過由頭到尾有個家長,，逐個細(xì)節(jié)管住,。 以前有以前的必然性，以前有一套做事方式,，那是時勢逼出來的,，可能因?yàn)槠渌o助部門不成熟。 但現(xiàn)在你要適應(yīng)當(dāng)前的時勢,，懂得利用這個時勢里最好的東西,，既然有這樣的人才，又何必自己煩,。 你一定不會是一個比藝術(shù)指導(dǎo)更好的藝術(shù)指導(dǎo),，你也不會是一個比攝影師更好的攝影師，導(dǎo)演也沒本事做燈光比燈光師好,，因?yàn)樾袠I(yè)發(fā)展使每一個部門都越來越復(fù)雜,，要求高,，你只要懂得足夠的皮毛同其他人溝通，他們知道你的要求就行,。 這個行業(yè)面臨太多問題,，很難做成事，人們都不能夠靜心好好拍戲,。

現(xiàn)在一般戲的拍攝周期是沒可能拍到好戲,。譬如你沒有劇本，手里有兩個演員就說開戲,，最多只有一個月籌備,，拍二十天，然后一兩個禮拜做完后期,，這樣怎么有可能會拍出好戲？沒可能,。 因?yàn)橹v專業(yè)就需要時間,，你換一盞燈都要幾分鐘啦，到了現(xiàn)場覺得燈要換,，但又沒得換,，由頭到尾都如此，那算什么拍戲,？

我覺得導(dǎo)演要注意整個戲的形式和觀感,，就是應(yīng)該搞好整套東西，包括注重演員之間的交流,、情緒等,。

《半生緣》拍了三個多月,，不算很久，最多是超出十天,。我們預(yù)計1月初拍完,，但因?yàn)檫@期間演員的檔期無法遷就?？傊?，三個月拍這個戲是足夠的，差不多五十組,。

我們所有的問題都在于資金不足,，我也很明白。我之前說九百萬沒可能,，其實(shí)有一千兩百萬也不夠,，尤其有這個演員陣容,，應(yīng)該要一千七百萬才拍得好。但是我很多時候答應(yīng)的預(yù)算都低于我所需要的,，為什么,？因?yàn)槲抑辽賾?yīng)該拍同步錄音，沒拍成同步,，所以就七百萬,，如果我沒有壓縮成本和人討價還價，根本就開不成戲,。

我同很多行內(nèi)人講,，自己都不想做，主要因?yàn)槲铱偸堑陀跇?biāo)準(zhǔn)拍片,，也就是低于我自己的要求,，自己要求的其實(shí)從來都沒做到過。這樣子,，我為什么要做呢,？為的是希望有一天，有一個突破性成功之后,，我可以要求自己的條件,，也許我永遠(yuǎn)做不到咯！但我仍有這個希望,。

我不可以抱怨,，推說預(yù)算不足，做得不夠,，賴東賴西,，因?yàn)橐婚_始我就已經(jīng)認(rèn)同，預(yù)算一定不足夠,，唯有希望自己少收,，或者演員少收片酬，總之有些意想不到的事情發(fā)生,，可以補(bǔ)救這套戲技術(shù)上的不足,。成天都抱這個希望、奢望,，這些事不是沒有可能發(fā)生的,。

我們拍攝天數(shù)足夠，又拍到同步錄音,，后期時間又足夠,。時間拉長用，其實(shí)是我們員工的損失,，譬如我自動多做半年,，沒錢收的,，再拉上很多人都沒錢收。譬如那個音效師在大陸,，他有收入,。這些是我們自己肯貼出來的，半年我最少可以賺十萬吧,？其他工作我也在做,，所有都放下來做《半生緣》，都是自己愿意的,。另外,，之前的制作很多人都收得便宜，演員收得便宜,，工作人員工錢也偏低,。

6 我希望《半生緣》擺脫典型，當(dāng)作是拍攝日常生活,。

之前講過人人都對40年代上海有個概念,，有很多是來自港產(chǎn)片、電視劇集,，很多時候就是外灘、夜總會,、妓院,、弄堂等。我們?nèi)匀槐Ａ襞?，但是又拍工廠,、市郊，想表現(xiàn)當(dāng)時40年代的那種現(xiàn)實(shí)感,，一種正在開發(fā)的城市感覺,，反而沒拍那些十里洋場，因?yàn)橐话闵虾Ｐ∈忻窀静粫r常上夜總會,。

《半生緣（1997）》劇照

我希望《半生緣》擺脫典型,，當(dāng)作是拍攝日常生活,，事實(shí)上，這個作品本身已經(jīng)有很多細(xì)節(jié)和現(xiàn)實(shí)描寫,，無須再搞東搞西,。

現(xiàn)實(shí)其實(shí)是很有疑義的。每個人,，就算在40年代上海生活過的,，他們記得的上海都是自己見到的上海,。我同好多上海人談，每個人的上海都不同,，因?yàn)樗麄兊纳罘秶煌?，所以主觀感受都不同，根本上,，很難說什么叫作上海,。

我覺得考究是必要的，至少不能穿幫,。你一定要有個界線分清楚,，有些事不可以做。譬如講對白,，“博懵”這個詞就不能出現(xiàn),。但有很多是兩可的，以前會講現(xiàn)在一樣會講,，我們就可以用,。就如我問人40年代上海的電車?yán)锩嬗袥]有日光燈，也就是光管,，他們說有,，不過電車車廂沒光管。但因?yàn)椴脊馍嫌行枰矠榱撕每?，加上我們希望把那個氛圍做得冷冷清清,，所以我們就在電車?yán)镎夤堋Ｈ绻?dāng)時40年代沒有光管,，我們就不敢亂做,，但因?yàn)?0年代上海有光管，所以我們決定用,。

《半生緣》的色調(diào)比較自然,，有一個特別的調(diào)子，我這樣做并非因?yàn)橛X得以前拍舊上海的戲不好,，只覺得需要有新鮮感,，我要再拍另一套，就要有所不同,，否則觀眾會覺得好像看一套舊戲一樣,。

在拍攝方面，我是全部盯著演員怎么做,，自然就拍攝下來,。總之，按照他們的動作,，應(yīng)該怎么拍就怎么拍,，絕對沒有先想著一定要長鏡頭、短鏡頭,，或者定好攝影機(jī)運(yùn)動,。我覺得只要舒服，覺得那場戲應(yīng)該用這個方法拍,，就順著去拍,。我純粹抓住戲每一段的重心，不拘泥于拍攝方法,。

這個戲的拍法必須簡單明朗,，因?yàn)楣适聫?fù)雜，一定不能再亂折騰,。我不可以搞得很隱晦,、很難懂，無緣無故整個特寫,，總之,，一定要拍得簡單，越清楚快捷交代越好,?！栋肷墶逢懤m(xù)出場已經(jīng)有三對男女，跟著三個家庭,，我要在兩個鐘頭內(nèi),，交代他們之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系，并不容易,，單單交代都要半個鐘頭，然后才等這班人發(fā)展,，所以我覺得應(yīng)該盡快入戲,，盡快交代兩個人之間的關(guān)系會比較好。

這次用的鏡頭比較少,，但并非刻意,，我一向都不太喜歡太多鏡頭，或者鏡頭很碎,。我的拍攝方式不算很標(biāo)準(zhǔn)化,，一切視乎情況，會拍主鏡頭,，如果特寫重要,，會先拍特寫，很多時候場景本身已經(jīng)限制拍法。

我拍戲時,，永遠(yuǎn)都是一個房一個廳,，四四方方一間屋，曼璐家里也一樣,，進(jìn)去四四方方一間屋,、一張床。哇,，你真是沒辦法,，角色不是圍著臺子吃飯，就是睡覺,，你說怎么拍才好看,，唯有好好地拍人物，好好拍他們之間的關(guān)系,。那個景本身完全沒動感,，我拍到中間頭都大了，一進(jìn)去又是一個房一個廳,，廳里有張沙發(fā),，除了拍過肩鏡頭沒有什么辦法。

《半生緣（1997）》劇照

7 張愛玲小說你只可以改編，不可以借題發(fā)揮,。

我希望自己對這套戲不要期望太高,，就當(dāng)是一份工作，盡量好好地做,。我覺得如果一開始有過高期望,，希望這套戲有異乎尋常的成就，就多數(shù)失望,，但如果我老老實(shí)實(shí)去做,，這套戲就可能很好。你整天吹牛講要突破,，要怎么樣怎么樣,，喊口號什么時候都沒用，包括拍戲,，所以對自己不可以喊口號,。

很多人總是覺得，你醞釀很久,，花了好多時間去搞戲,，就一定會得到值回票價的成就,。這個世界是完全不均等的，有很多時候你可以一下子拍套戲出來很不錯,，也有很多時候你投入很多時間,，又未必好的。但我成天都自圓其說,，譬如我拍了二十多年戲,，沒有撈到什么，包括國際獎項(xiàng),，到底自己是否甘心呢,？我是否付出很多，得到很少,，覺得很不值呢,？但你既然入了這一行，做這工作,，應(yīng)該不計代價,。你有得做已經(jīng)是很好的事，不可以成天算這算那,，只用一個月時間去做就要得到回報,，不如去打劫啦，你五分鐘之內(nèi)就可以發(fā)一筆橫財,！這種算法不是拍電影的尺度,。其實(shí)會有人可以收回投資，有人沒得收,。我覺得你只要覺得值得就行,，其他人可以覺得你愚蠢。

我不想再拍預(yù)算緊張的文藝片,，現(xiàn)在就正在談一個鬼故事,，為生活也要拍這些戲。我計算好,，老板出六七百萬,，拍完一年半載之后，再去找投資,，拍我想拍的戲。我有些厭倦這種生活,，搞到占住我的時間,，真是悶死了，不想花時間累人累己,，去拍一套自己不想拍的戲,，但是你又怎么可以奢望永遠(yuǎn)都拍到你想拍的戲呢？

老實(shí)講，《阿金》并非我原創(chuàng)想拍的戲,，但也要拍,，因?yàn)榕耐辍杜耍氖??！分蠼o我的項(xiàng)目，最好的是《阿金》,。我又想同楊紫瓊合作,，但想同她合作，并不構(gòu)成拍這套戲的原因,。

《女人,，四十?！肺乙蚕肱?，但不及《半生緣》那么想拍。

張愛玲小說你只可以改編,，不可以借題發(fā)揮,。你可以找部二流小說或像故事梗概的小說，用它們的情節(jié),，然后去創(chuàng)造你想創(chuàng)造的,，但張愛玲很注重細(xì)節(jié)，她的視覺很精確,，你沒可能說拍張愛玲,，又用她的故事拍第二種主題，因?yàn)樗≌f的情節(jié)不允許,。

*本文轉(zhuǎn)載自“復(fù)旦大學(xué)出版社”公眾號,。篇幅所限，有刪減,。

《許鞍華說許鞍華》 作者: 鄺保威 復(fù)旦大學(xué)出版社
                                    責(zé)任編輯：紅研

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