山水林泉里的風(fēng)度

——讀興舟先生散文記

文：扶風(fēng)

印象中,，陸陸續(xù)續(xù)讀興舟先生的文章,，是不少的，篇章都不太長(zhǎng),，這很合我的胃口,，我不太喜歡那些把散文寫的長(zhǎng)長(zhǎng)而撐起來的很大。他的文章活潑有趣,，文化味濃,，兼之以親身的經(jīng)歷，或者說原本便是他真實(shí)的文化行為,，而記錄不過是留下了文本,。他的大部分篇章又都與太行的山水林泉有關(guān)，但他又居住在城市里,，有一點(diǎn)城市里的寒山而伴山寺之拾得的況味,。

人的面目在世上的出現(xiàn)，總不能由著自已,，所以靈魂這個(gè)看不見摸不著的存在,，往往刻畫著我們的另一幅面目。這可能才是真實(shí)的一面,。興舟先生筆下的真,，保守著散文里天生的誠(chéng)意，很坦蕩地自由之中,，豐含著大自在,。這是總體的感覺，這樣真的筆墨，在他記錄太行這一地理對(duì)象時(shí),，感同身受的體會(huì)非常深,，認(rèn)為他在品摩山水景物與林泉境界里，得到了一些秘不外露的暗示,。

太行林慮,，是興舟先生的故土，筆墨比他人多了一些基因里的東西,。林慮的人文風(fēng)光又豐厚得很,，山人純樸山花爛漫，又是一幅書寫不盡的山水長(zhǎng)卷,。人在故鄉(xiāng)百里之外,，身在仕途公務(wù)繁冗，而世間雜七雜八打理完畢,，早已心累的如泥,。雖然不至于如莼鱸之思，但見秋風(fēng)起,，乃思林慮嶄嶄青絕,，夜夜明月，朝陽霞谷,，紅柿流丹,。心思重返故里山河，人到中年,，實(shí)在也是沒有什么能比筆墨可以懷情的了,。所以興舟先生寫太行風(fēng)土的味道，一峰一溝,，一花一樹,，一空一色，一心一意,，絕不是山水浪蕩子可以浮華而得的,，常如默默佛禪人，善待萍水相逢客,。

因此,，細(xì)讀他的散文，每到筆墨點(diǎn)染的境界,，便有飛云破空的精妙,。我們到山水林泉中去，總免不了作雅,，但興舟先生的化俗之雅,，完全是從生活中得來的,，這緣于他對(duì)太行林慮山水林泉總體生命的觀照。從《貯云集》到《太行風(fēng)土小記》,，再到《夢(mèng)里,，有幾朵花兒在開》，以精短美文的形式規(guī)劃起個(gè)性化的太行文學(xué)地理圖表,，這其實(shí)是宏大的架構(gòu),，把一片山水人文從地面上貫注到筆墨里，再逶迤到文字讀者的內(nèi)心江湖,，形成風(fēng)調(diào)雨順的良性循環(huán),。

《夢(mèng)里，有幾朵花兒在開》這本散文集,，百篇文章,，寫太行古村，山中行記,，各樣花香,，都是我們?nèi)胩卸Ｒ姷氖虑?。但這些常見的事情,，在興舟先生的筆下，大約就可以來一番不尋常了,，常與我們之常而不常,，于是就有別樣的風(fēng)景人物，偏僻的玄妙境界,，獨(dú)特的另類蹤跡,。比如游記寫的曠達(dá)，故事寫的豁達(dá),，賞花寫的妙達(dá),，對(duì)景寫的至達(dá)。林慮是一片大山野,，在這片山野里的胸襟,，走著走著就大了，走著走著就達(dá)了,，與山同大,，與水同達(dá)。

唐興順先生對(duì)興舟先生的文章有過極精當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)：“在他的文字里,，太行山就是一個(gè)全能的有血有肉感情豐富的世外高人,，他與他似乎建立了一條特殊的情感通道，一溝一峰,、一草一葉,、一村一舍,、一個(gè)墳?zāi)梗只蛞恢煌米?、一只飛鳥,、一窩蟲子，隨時(shí)隨地,，作者皆可以“一葦渡江”,，進(jìn)入那博大的胸懷里?！痹u(píng)論興舟先生的文字,，同為山人的唐先生是最有發(fā)言權(quán)的，特別是建立了一條特殊的情感通道這個(gè)點(diǎn)化,，確實(shí)是眼光獨(dú)到而犀利,。我讀興舟先生的這一類散文，也總是逃不脫這句評(píng)語——他們兩個(gè)大約也是有特殊通道的,。

譬如那篇《林慮山記》,，就較為集中地展示了興舟先生的筆墨風(fēng)度。與其它的篇章不同,，集中表現(xiàn)出了大的一面,，眼界的大，思維的大,，結(jié)構(gòu)的大,，在謀篇布局、據(jù)點(diǎn)立意上環(huán)環(huán)相扣,、互相云蒸,，體現(xiàn)出了太行林慮雄秀特色、人文深厚的里面,，層層疊疊得豐富多彩,，曲曲折折的復(fù)雜深刻，大大小小的沉重悲壯,，與其他篇章寫意的不同,，大尺度油畫一般立體地將整個(gè)太行林慮豎了起來，展現(xiàn)出北方山水的宏觀視野,。

我比較喜歡語言,，這也是喜歡興舟先生文章的一個(gè)原因。語言的風(fēng)味好,，讀書多,，中外古今，化成一句話,，肯定有味道,，所以你平時(shí)聽他講家常話,，就有文學(xué)味道。有些人的語言好,，是一讀上去好,，不能讀二讀三，但他的語言是上去就好,，下來也好,，哪怕是不上來也不下去，也有半空里的好,。他的語言風(fēng)格,，干凈利落，決不拖泥帶水,，但在繁復(fù)處,，又百轉(zhuǎn)千結(jié)，正百轉(zhuǎn)千結(jié),，忽地又一刀兩斷,。

我有時(shí)讀他的文章，其實(shí)是并不在意他寫的是什么,，只是感受他的氛圍,，營(yíng)造的環(huán)境里極為自然的世界，好像筆下的這些,，一千種植物,，他說話的氣息就是春天到了,。這種緩慢地豐富地推進(jìn),，令他的語言與文章緊密地不可分割。比如寫梅,，寫秋雨,，寫聽桂堂，寫山魅,，寫村廟,，寫溪流鳴蟬，寫驚雪憂蝶,，好一派山水林泉之下,，微熏而醉，步履從容,，把山外那些拘束放開了去,，還一個(gè)山水如相迎的風(fēng)度回來。

與有風(fēng)度的人相處,，讀有風(fēng)度的文章,。夢(mèng)里花開,，亦如露水，亦如平湖,。

作者簡(jiǎn)介：扶風(fēng),，詩人、散文家,。

（編輯：超君)