齊白石："早就聽(tīng)說(shuō)北京擠..."
      齊白石的北京生涯共計(jì)三十八載，其五十五歲初到京城時(shí)遍告親友：“作畫(huà)數(shù)十年,，未稱己意,。即餓死京華,，公等勿憐，乃余或可自部快心時(shí)也,?！北逼庵緢?jiān)定，作畫(huà)辛勤,，開(kāi)弓沒(méi)有回頭箭,，總是要混個(gè)人樣出來(lái)。
      但在他七十歲那年,，得意弟子瑞光和尚意外圓寂,，讓老頭白發(fā)人送無(wú)發(fā)人。其拜祭之時(shí)痛哭了一場(chǎng),，回家依舊難過(guò),，引出了思緒萬(wàn)千：“人是早晚要死的，我已是70的人了,，還有多少日子可活,？這些年，賣畫(huà)教書(shū),，刻印寫(xiě)字,，進(jìn)款卻也不少，風(fēng)燭殘年,，或許可以不必再為衣食勞累了,。”

          1945年 《新新新聞日?qǐng)?bào)》 “齊白石仍在北平賣畫(huà)”
      這個(gè)已經(jīng)七十歲的老頭認(rèn)為自己“也應(yīng)歇歇”了,，可是不知為何他終未息肩,，依舊馬不停蹄，好像也身不由己,，欲歇不能,。及至晚年聲名日隆，畫(huà)中添一蜜蜂便有十元之資,，或?yàn)榱藙?dòng)亂年代家中生計(jì),，或是緣于閑不住的老人天性，本來(lái)萌生了“歇歇”之意的齊白石,，最終提筆又畫(huà)了二十余年,，并刻了一方印章自嘲，曰“有衣飯之苦人”,。

           榮寶齋木刻水印信箋

          八大山人 《仿文嘉山水圖》 江西南昌八大山人紀(jì)念館藏
      只是八大的人物畫(huà)作幾乎不見(jiàn)，乃至連山水畫(huà)中的點(diǎn)景人物也極為罕有，且用筆簡(jiǎn)略,，甚至是缺乏五官的基本描述,。或許齊白石當(dāng)初見(jiàn)到的“八大人物畫(huà)冊(cè)”也非真跡,，但卻無(wú)疑吸收了其中簡(jiǎn)率詼諧的人物特色,。

           齊白石 《勾臨人物稿》 北京畫(huà)院藏

      而北京畫(huà)院藏有齊白石一套四開(kāi)的人物畫(huà)稿，成為后來(lái)成為其許多創(chuàng)作的底稿,。尤其這幅畫(huà)有三個(gè)老人和一個(gè)青年的畫(huà)稿,，三個(gè)老人分別作搔背,、挖耳和捅鼻狀,。相比“榮寶齋的木刻水印”，畫(huà)中人物造型更為精致成熟,。這三種人物形象后來(lái)也在齊白石的畫(huà)中不斷出現(xiàn),，并配以不同的背景，尤其是“搔背”一圖,，齊白石甚至將其中老者換作鐘馗加以深入,。

        齊白石 1936年作《人物畫(huà)稿》 （挖耳、捅鼻） 中央美術(shù)學(xué)院藏

         齊白石 《鐘馗搔背畫(huà)稿》 北京畫(huà)院藏

       網(wǎng)干酒罷圖是齊白石一幅水鄉(xiāng)小景圖,，畫(huà)上題“網(wǎng)干酒罷洗腳上床,，休管他門外有斜陽(yáng)”，像詩(shī)又不像詩(shī),，人們也休管他是詩(shī)與否,，但能感受到的是詩(shī)境。齊白石山水畫(huà)較之花鳥(niǎo)畫(huà)為少,，但意境幽邃耐看,，畫(huà)火紅的夕陽(yáng)是老人經(jīng)常表現(xiàn)的題材，這幅作品是同類作品中的精品,，魚(yú)船,、房屋、山丘,、垂柳都是集中在畫(huà)幅上方,。下面大面積畫(huà)水波浪，視野開(kāi)闊,。上面敦實(shí)的線條,、墨塊與水紋用筆的靈動(dòng)產(chǎn)生了極佳的對(duì)比。

      齊白石還有一幅構(gòu)圖相近的畫(huà),，詩(shī)上題句略有不同：“酒醉網(wǎng)干洗足上床,，休管他門外有斜陽(yáng)”，夕陽(yáng)也只是淡淡一抹。
       白石老人的藝術(shù)確實(shí)發(fā)源于民間繪畫(huà),，但其實(shí)這些技法都被他晚年刻意的摒棄,，他沒(méi)有摒棄的是則自己農(nóng)民木工的情愫，存留下真切自然的天質(zhì),，或者是現(xiàn)在被人說(shuō)的最多的“一顆童心”,。
                                        編輯：紅研

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