我們?nèi)缃袼蒙淼囊苿踊ヂ?lián)網(wǎng)時代，數(shù)字化浪潮的影響不僅滲透到社會物質(zhì)生活的方方面面,，也波及人類精神和文化的各個層面,。在漢語文學寫作界，網(wǎng)絡文學正在實現(xiàn)突飛猛進的發(fā)展，已然成為文化走出去的一支重要力量,。盡管與如火如荼的網(wǎng)絡小說相比,，網(wǎng)絡詩歌顯得較為沉寂，但它也是網(wǎng)絡文學不可或缺的組成部分,，構(gòu)成當下現(xiàn)代漢語詩歌寫作中最具活力的一翼,，為讀者展現(xiàn)了豐富的藝術(shù)可能?？疾炀W(wǎng)絡詩歌的寫作狀況,，思考網(wǎng)絡詩歌如何創(chuàng)造互聯(lián)網(wǎng)時代的詩性品格，既是現(xiàn)代漢詩整體性研究的一個重要議題,，也是勘探當前漢語寫作新現(xiàn)象和新特征的題中應有之義,。

網(wǎng)絡詩歌要有經(jīng)典作品和代表性詩人

現(xiàn)代漢詩和網(wǎng)絡的最初相遇，是在20世紀90年代中后期,。其發(fā)生背景是第一代互聯(lián)網(wǎng)和個人計算機的逐漸普及,。網(wǎng)絡詩歌最早的存在形態(tài)主要體現(xiàn)為一種詩歌傳播方式的“網(wǎng)絡化”，即詩歌作者把在線下創(chuàng)作完成的詩歌作品上傳到詩歌論壇或詩歌網(wǎng)站,，以期獲得某種展示和交流的效果,。詩歌論壇上的即時交流和詩歌網(wǎng)站評論區(qū)的便捷互動，是一種迥異于傳統(tǒng)文學紙媒交流模式的話語景觀,，激活了詩歌寫作者的創(chuàng)作熱情和閱讀者的欣賞興趣,。

后來隨著各大網(wǎng)站推出個人博客業(yè)務，詩人們紛紛開設自己的個人博客賬號,，詩歌博客一時蔚為風潮,。與之前的詩歌論壇和詩歌網(wǎng)站相比，詩歌博客能更及時,、更集中地展示博主的作品,，作者與讀者之間的互動也變得更為有效，也能獲得一種更高的顯示度,，因而受到不少詩歌作者的青睞,。

智能手機的興起，標志著移動互聯(lián)時代的到來,，網(wǎng)絡詩歌的寫作,、閱讀和傳播因此獲得一個全新的發(fā)展機遇。網(wǎng)絡通信技術(shù)的不斷升級迭代,，移動互聯(lián)網(wǎng)特有的高度沉浸式和個性化設計,，傳統(tǒng)媒體編輯作為審核者的角色定位的新轉(zhuǎn)變，都有力地推動著詩歌自媒體的飛速發(fā)展,，讓現(xiàn)代漢詩的藝術(shù)想象和寫作實踐獲得了一個更為廣闊的話語空間,。

其中最值得我們關(guān)注的一個現(xiàn)象,，就是近年來微信平臺中詩歌群和詩歌公眾號的井噴式增長與擴張。不難發(fā)現(xiàn),，這些創(chuàng)辦者發(fā)起的詩歌群和詩歌公眾號,，為詩歌寫作者和讀者構(gòu)建一個展示作品、表達觀點,、傳播訊息的網(wǎng)絡話語平臺,，同時仍保留著與其他微信群相同的基本社交功能。這種交互性和混雜性特征,，使詩歌微信群和詩歌公眾號既迥異于傳統(tǒng)紙質(zhì)刊物的單向度,、平面化的閱讀方式，也不同于第一代互聯(lián)網(wǎng)比較純粹的詩歌論壇以文字閱讀為主的網(wǎng)絡交流模式,。詩歌微信群和詩歌公眾號的閱讀是多向互動,、立體交流的，往往帶有某種超文本的復雜意味,。

上文所述,，基本都是從文學傳播和文學消費的角度，來考察網(wǎng)絡詩歌和移動互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)系,。這個關(guān)系其實只是文學研究的一個外部問題,。筆者更想著力關(guān)注的，是網(wǎng)絡詩歌作為一種寫作類型的藝術(shù)內(nèi)涵建設諸方面的問題,，其核心問題就是如何生產(chǎn)出更多經(jīng)典作品,，涌現(xiàn)出更多代表性詩人，以此來支撐網(wǎng)絡詩歌的美學合法性,。

就筆者的閱讀視野所及,，網(wǎng)絡詩歌迄今為止仍鮮有突出藝術(shù)價值和鮮明個性特征的經(jīng)典作品，真正具有代表性的詩人更是付之闕如,。我們期待更多的成熟詩人進行適當?shù)霓D(zhuǎn)向,，參與到網(wǎng)絡詩歌寫作中，創(chuàng)作出一批經(jīng)典作品,；我們更期待那些作為“互聯(lián)網(wǎng)原住民”的年輕的詩歌寫作者能深度介入到網(wǎng)絡詩歌寫作中,，以其獨特的藝術(shù)感受力和互聯(lián)網(wǎng)想象力,，創(chuàng)造出經(jīng)典之作,，進而成為能夠真正推進網(wǎng)絡詩歌發(fā)展的代表性詩人。

網(wǎng)絡詩歌要敏銳反映時代精神的新氣象

移動互聯(lián)網(wǎng)普及帶來的一個越發(fā)突出的后果,，就是閱讀的淺顯化和碎片化,。與之相呼應，網(wǎng)絡詩歌寫作中也出現(xiàn)了“段子化”“口水化”等諸多問題,。對于一個自覺自為的網(wǎng)絡詩歌寫作者而言,，不僅要全心投入到網(wǎng)絡詩歌的文類建設中，也要具備一種擔當精神，以自身的創(chuàng)作回應當下這個偉大的時代,。

我們需要思考的是,，移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)普及背景下的當下世界，為詩人想象時代的方式帶來了哪些實質(zhì)性的變化,？進入移動互聯(lián)網(wǎng)時代之后,，現(xiàn)代漢詩的語言、形式等議題遭遇什么樣的挑戰(zhàn)與機遇,？現(xiàn)代漢詩的文類先鋒性特征在移動互聯(lián)網(wǎng)時代是有所砥礪還是受到阻滯,？當然，移動互聯(lián)網(wǎng)畢竟還是近年來興起的新事物,，它對世界的深刻影響也需要更長時間段的觀察,，但關(guān)于上述問題的思考，不僅是網(wǎng)絡詩歌研究者需要關(guān)注的議題,，也是網(wǎng)絡詩歌寫作者必須直面的現(xiàn)實,。

移動互聯(lián)網(wǎng)時代的世道人心已經(jīng)發(fā)生深刻的變化。當人們越來越習慣于經(jīng)由一個狹窄的手機屏幕與外部世界發(fā)生物質(zhì)乃至精神的復雜關(guān)聯(lián),，我們的情感和心靈的質(zhì)地正在悄悄地被改變,。這種或隱或顯的改變應被敏感多思的詩人發(fā)現(xiàn)、捕捉,，并以藝術(shù)形象的方式呈現(xiàn)在他們的網(wǎng)絡詩歌作品中,。

走過百年發(fā)展歷史的現(xiàn)代漢詩，雖然遭遇種種艱難險阻,，卻也已然形成一個相對自足的抒情話語傳統(tǒng),。而移動互聯(lián)時代的到來，為現(xiàn)代漢詩的語言,、形式等詩藝命題尋求新增長點提供了多種可能性,。譬如，近年出現(xiàn)的“截句”寫作現(xiàn)象就是一個典型案例,。這一頗具意味的詩歌新形式,，吸引了不少詩人的積極參與。關(guān)于“截句”寫作,，也有一些持不同意見者在社交網(wǎng)絡平臺發(fā)出尖銳的否定聲音,。“截句”寫作可以視為現(xiàn)代漢詩在移動互聯(lián)網(wǎng)時代的一個有益嘗試,，而關(guān)于其成或敗的評判,，顯然不宜過早地得出某種武斷之論，應更包容此種詩歌寫作實踐,，給予更多的觀察時間,。

由于自身具備的某種天然文類優(yōu)勢,，現(xiàn)代漢詩的先鋒性必定與移動互聯(lián)時代的異質(zhì)性和蕪雜性產(chǎn)生激烈碰撞，從而生發(fā)出奇特而絢爛的藝術(shù)火花,。至于這種碰撞能否最終修成網(wǎng)絡詩歌的正果,，需要更為豐富的寫作實踐和更長時段的文類歷史的驗證。

需要指出的是,，網(wǎng)絡詩歌對于時代精神的反映,，不能流于一種標語口號式的簡單圖解和空泛表達，而是要經(jīng)由紛繁多姿的詩歌作品,，充分落實到現(xiàn)代漢詩寫作生動的語言實踐和鮮活的藝術(shù)想象中,，也充分落實到漢語文學話語體系的文化自信中，這樣才能真正成為新時代文學的新收獲,。

網(wǎng)絡詩歌要以漢語詩歌藝術(shù)的深厚傳統(tǒng)為底子

網(wǎng)絡詩歌是現(xiàn)代漢詩最鮮活的寫作實踐,，它首先對接的是現(xiàn)代漢詩一百多年來形成的抒情“小傳統(tǒng)”，以此為背景展開當下的藝術(shù)探索,。然而這還遠遠不夠,，網(wǎng)絡詩歌寫作應該尋求一種更為廣闊的發(fā)展視野：從縱向來看，網(wǎng)絡詩歌應主動追根溯源,，努力對接漢語詩歌藝術(shù)的深厚傳統(tǒng),，并成為這一深厚傳統(tǒng)在新時代不斷延伸和生長的新質(zhì)；而從橫向來看,，網(wǎng)絡詩歌應不斷拓展自身的數(shù)字人文美學疆域,，在觀照、想象當下移動互聯(lián)網(wǎng)時代的寫作實踐中,，不斷鍛打,、提煉現(xiàn)代漢語的詩性特質(zhì)。二者相互生發(fā),、相得益彰,，方能構(gòu)筑起網(wǎng)絡詩歌寫作的堅實藝術(shù)根基。

網(wǎng)絡詩歌寫作者應該清醒地認識到,，包括現(xiàn)代漢詩藝術(shù)傳統(tǒng)在內(nèi)的漢語詩歌藝術(shù)的深厚傳統(tǒng),，不是一種遙不可及的抽象存在，而是仍然流淌在我們語言和文學中的精神血脈,，也應該流進當下的網(wǎng)絡詩歌作品之中,。對于任何一位有自覺的藝術(shù)追求的詩人而言，母語文學深厚的抒情傳統(tǒng)永遠是寫作的源頭活水,，網(wǎng)絡詩歌寫作自然也不例外,。

以當下詩壇為例，不少曾經(jīng)以叛逆姿態(tài)刻意疏離古典詩歌傳統(tǒng)的詩人,，近年都不約而同地回望,、重釋古典詩歌經(jīng)典，并以之作為推進自身詩歌寫作的新動力,。他們這種通過向古典詩歌傳統(tǒng)致敬而獲得內(nèi)在寫作動力的做法,，顯然值得網(wǎng)絡詩歌寫作者借鑒。當然,，這里所說的對接漢語詩歌藝術(shù)的深厚傳統(tǒng),，不是簡單的“復古”或“擬古”，而是一種汲古為新,，即經(jīng)由當代人的想象與再造,，讓最具活力的傳統(tǒng)因子真正內(nèi)化為網(wǎng)絡詩歌作品的新血肉。

與此同時,，網(wǎng)絡詩歌寫作者對接漢語詩歌藝術(shù)的深厚傳統(tǒng)應有一種當代視角,，即以數(shù)字人文視野和互聯(lián)網(wǎng)思維對之進行一種重新觀照，才可能收獲更多對于既有傳統(tǒng)的新認識和新發(fā)現(xiàn),。

譬如,，2017年，一批軟件工程師傾心打造了一個所謂“人工智能詩人”,，人物角色被設定為“少女詩人”,，被命名為“小冰”，并推出其詩歌作品集《陽光失了玻璃窗》,。對于網(wǎng)絡詩歌而言,，這是一個標志性事件。對于小冰的詩,，很多讀者可能不以為意,，認為這不過是一種由計算機程序編碼而產(chǎn)生的、缺乏情感溫度的文字游戲,。事實上,，小冰的這些詩作的產(chǎn)生過程大致如下：軟件工程師們先從徐志摩、戴望舒,、林徽因,、李金發(fā)等現(xiàn)代詩人的代表作中抽取出經(jīng)典意象，再通過計算機程序重新組合成一首“詩”,。且不論這些“詩”的藝術(shù)效果如何,，其生產(chǎn)方式的人工智能性和數(shù)字人文意味，都為網(wǎng)絡詩歌寫作帶來豐富的啟示,，值得網(wǎng)絡詩歌寫作者加以推敲和玩味,。

（作者：伍明春，系福建師范大學文學院教授,，本文為國家社會科學基金重大項目“現(xiàn)代漢詩的整體性研究”階段性成果）

編輯：映雪