一

  總體說來，唐詩中的春天大多明媚歡快,，對(duì)應(yīng)的時(shí)節(jié)主要在初春,、仲春。宋詞里的春景則以暮春時(shí)節(jié)的送春,、傷春為題,，帶著越來越濃重的感傷意緒。從唐詩到宋詞,，吟詠春天的主題,，是逐漸從豐富多樣集中到悲怨感傷上的一個(gè)不斷狹窄化過程。

  唐代楊巨源的《城東早春》說：“詩家清景在新春,，綠柳才黃半未勻,。若待上林花似錦，出門俱是看花人,?！痹绱旱牧鴺洳琶俺霭朦S的嫩芽，難以察覺和感知,，捕捉到這樣景色的詩人,，才算得上專業(yè)。等到花開似錦,、游人如織的時(shí)候再寫春天就俗了,。所以“知春”有先后，感覺有深淺,。描寫早春的詩歌最是清新歡快,。賀知章的《詠柳》：

  碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳。

  不知細(xì)葉誰裁出,，二月春風(fēng)似剪刀,。

  “二月春風(fēng)”，點(diǎn)明了是仲春景象,。在仲春時(shí)節(jié),，“計(jì)春之日限猶寬”，還有大好的春光在后,。人們感到的是來日方長,、美景在前的喜悅。

  蘇軾《惠崇春江曉景》寫的也是這般時(shí)節(jié)：

  竹外桃花三兩枝,，春江水暖鴨先知,。

  簍篙滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí),。

  桃花初綻當(dāng)是早春,。桃花、水鴨,、蔞蒿,、河豚，這些活躍的物象爭相地傳達(dá)生機(jī)遍地的驚喜之感,。這兩首詩之所以膾炙人口,，和早春時(shí)節(jié)特有的清新驚喜之感，有著很大的關(guān)系,。

  初盛唐時(shí)代,，帶著青春豪氣,，新鮮明亮的詩風(fēng),，正適合吟詠春天。唐詩中的春景,，明亮歡悅?cè)绱猴L(fēng)駘蕩,，歡樂氣氛要遠(yuǎn)大于感傷寂寥的抒發(fā)。說起唐詩中的春景,，那些熠熠生輝的詩句令人指不勝屈：張若虛《春江花月夜》那包籠天地,、一塵不染的靜美春夜：“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”,；張九齡《山舍南溪小桃花》所描繪的山間桃花盛開,、生意盎然的景象：“一樹繁英奪眼紅，開時(shí)先合占東風(fēng)”,；王維《輞川別業(yè)》用青草蔥蔥烘托出桃花的燦爛奪目：“雨中草色綠堪染,，水上桃花紅欲然”,；李白《陽春歌》“長安白日照春空，綠柳結(jié)煙垂裊風(fēng)”中闊大明媚的春光等等,。

  有人統(tǒng)計(jì)過,，唐代詩人如王維、孟浩然,、李白,、杜甫、白居易,、李商隱,、劉禹錫、韓愈等吟詠春天的詩作中,，寫春天之風(fēng)恬日暖,，明朗康健，意氣洋洋的作品占了大多數(shù),。

  唐詩中的春景之最,，當(dāng)數(shù)張若虛的《春江花月夜》?！洞航ㄔ乱埂繁臼悄铣f樂,，有著民歌的復(fù)沓瀏亮，以及宮體詩的綺艷從容,。這月色花光的圓滿春夜,，正配得上盛唐人腔子里那股油然而生、沛然而起的豪情壯氣,。再?zèng)]有一篇詩歌能用這般華麗的修辭,、細(xì)致的鋪敘，寫出春夜宏大輝煌的美：

  春江潮水連海平,，海上明月共潮生,。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明,。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛,，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵,，皎皎空中孤月輪,。江畔何人初見月，江月何年初照人,。人生代代無窮已,，江月年年望相似,。不知江月待何人，但見長江送流水,?！?

  在浩浩奔涌的江流之上，是爛漫的花樹,，散發(fā)的光芒和月色相映發(fā),。籠罩在江天之間的是春夜里廣大無邊的靜穆與澄澈,。清人說此詩風(fēng)度格調(diào),，“若云開山出，境界一新”（賀裳《載酒園詩話》）,。其中的意境,，如“人生代代無窮已，江月年年望相似”,，既有因?yàn)槿松陋?dú)短暫而生發(fā)的震破人心的痛惋,，也有與浩茫的生命之流融合為一的放開與超越。這般宏闊壯美的春夜,、春景,，這種“不亢不卑，沖融和易”的人生態(tài)度（聞一多《宮體詩的自贖》）,，才是盛唐氣象的代表,。梁啟超稱贊“這類話真是詩家最空靈的境界。全首讀來,，固然回腸蕩氣,；但那音節(jié)既不是哀絲豪竹一路，也不是急管促板一路,，專用和平中聲,，出以搖曳，確是三百篇正脈,?！保ā读簡⒊肪砣撸┩蹶]運(yùn)說這首《春江花月夜》,，“孤篇橫絕,，竟為大家”。

  唐詩中,，暮春時(shí)節(jié)的殘花落紅的景象,，多是作為審美客體出現(xiàn)。雖有杜甫“一片飛花減卻春,，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”的家國寄托,，但占據(jù)主流的是李白詩所說的“萬物興衰皆自然”的豁達(dá),。如杜牧的《嘆花》：

  自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時(shí),。

  狂風(fēng)落盡深紅色,，綠葉成蔭子滿枝。

  春暮花謝,，又是綠葉成蔭,、子實(shí)滿枝之喜，不需惆悵嗟怨,。唐詩中的花開花落,，更多的是向世人傳達(dá)一些變遷規(guī)律、人生哲理,。

  二

  以詞體而論,，唐人詞中的春天也不同于宋人。唐代少有的幾首寫春天的詞,，也是歡快愉悅的：“西塞山前白鷺飛,，桃花流水鱖魚肥”（張志和《漁歌子》），“日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍(lán)”（白居易《憶江南》）,。宋人詞里的春日，卻回蕩著一派惜春,、傷春,、送春的傷感與嘆息。

  晏殊身為太平宰相,，富貴優(yōu)游五十年,。在他風(fēng)平浪靜，躊躇滿志的一生里,，所看的春景卻是“春花秋草,，只是催人老”（《清平樂》）。他的《浣溪沙》中的名句——“無可奈何花落去,，似曾相識(shí)燕歸來”之靈魂,，正是一腔感傷惜時(shí)的憂懼心緒。

  宋詞的傷春名作,，還有歐陽修《蝶戀花》“淚眼問花花不語,，亂紅飛過秋千去”；晏幾道《臨江仙》的“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,，酒醒簾幕低垂,。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”等等,。如此深厚的春愁,、春怨，即使有“一片春愁待酒澆”（蔣捷《一剪梅》）,，只怕也是如張先所言“午醉醒來愁未醒,。送春春去幾時(shí)回？”（《天仙子》）大半是無計(jì)消除的,。

  到了南宋,，傷春憂國成為詞作的重要主題。詞人眼中的春景,，滿是殘紅,、落花、春愁,、淚眼,，病酒、消瘦一類殘缺美,；心中意緒不離悲,、苦、怨,、愁,，表現(xiàn)出濃重的落寞之情。辛棄疾的《祝英臺(tái)近·晚春》問道“是他春帶愁來,，春歸何處,？卻不解、帶將愁去”,。春帶愁來,，卻將春愁留在人間。春與愁就成為南宋詞強(qiáng)固連接的物象,，是詠春詞最顯著的特點(diǎn),。

  辛棄疾的《摸魚兒》是南宋詠春詞的代表：

  更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去,。惜春長怕花開早,，何況落紅無數(shù)。春且住,，見說道,，天涯芳草無歸路。怨春不語,，算只有殷勤,，畫檐蛛網(wǎng),，盡日惹飛絮,。

  這是詞的上闋,。辛棄疾是豪放派詞人，然這首詞卻是宛轉(zhuǎn)怨慕,，曲寫心志,。幾番風(fēng)吹雨打，花落成泥,，春歸無處,。眼前景就是心中事。他借春事（惜春,、留春,、怨春）之闌珊，寫忠君愛國的一腔熱忱,，如春日花朵般被無情打壓,。以殘缺的春景，比喻自我人生功業(yè)的失意,，纖秾委婉地傳達(dá)出內(nèi)心的無限哀痛,。再如李清照《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭,。物是人非事事休,，欲語淚先流?！睂憵埓夯鋷淼奈锸侨朔堑膫麘咽б?；吳文英《風(fēng)入松》“聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘”言風(fēng)雨落花之可哀等等,。

  宋末元初的遺民詞人手中,，春天從一個(gè)歡快美麗的季節(jié)，變成寄托黍離之悲和亡國之恨的寄托,?！按汗庳Ｗ院茫覅s為春愁,?！保ㄕ嫔矫瘛洞焊小罚┓疾蒿w花、春風(fēng)綠柳,，紛紛變作了悲愁哀痛的對(duì)象,。劉辰翁的“送春去，春去人間無路,?！保ā短m陵王·丙子送春》）送春實(shí)則是送南宋。春天的美好寄喻著家國之思。不但殘春,、暮春讓人吟出哀苦愁嘆,，遺民們的春恨意識(shí)拓展到了整個(gè)春季，凡初春,、仲春,、暮春之景，皆是抒發(fā)悲恨愁苦的機(jī)緣,。春恨主題雖非宋詞所獨(dú)有,，但是詞為中國文學(xué)體裁中之精美者，幽約怨悱之思,，非此不能達(dá),。（繆鉞《論詞》）宋詞中的春天，正因曲折傳達(dá)出了各種復(fù)雜難言之思,，而令讀者喜愛,。

  唐詩宋詞中的春景，從來不是簡單的風(fēng)景描摹,。它們和時(shí)代的氛圍,、政治的氣候桴鼓相應(yīng)、若合符節(jié),。清人吳喬的《圍爐詩話》提出過“詩中有人”的理論：“人之境遇有窮通,，而心之哀樂生焉。夫子言詩,，亦不出于哀樂之情也,。詩而有境有情，則自有人在其中,?！闭?yàn)橛袀€(gè)人的境遇、人事哀樂的參與,，相似的春景才能寫得如此生動(dòng)而不同,。透過唐詩宋詞中那些膾炙人口、辭藻華艷或幽微深曲的詩句,，我們不僅看到了春花春雨,、月夜春風(fēng)，更捕捉到了前哲先賢睿智多思的心曲,。大自然已經(jīng)足夠精彩了,，詞人騷客又各出妙意，滋英咀華,，以助佳景,。（作者：王昕,，系中國人民大學(xué)文學(xué)院教授）

編輯：映雪