線上演唱會(huì)的形式并非近幾年的獨(dú)創(chuàng)。2000年,，麥當(dāng)娜成為全球首個(gè)舉辦線上演唱會(huì)的歌手,，王菲、汪峰,、李宇春等一眾明星都曾嘗試過線上直播演唱會(huì)實(shí)況,；2019年，曾有國風(fēng)音樂演唱會(huì)的直播間吸引來300多萬觀眾,，轟動(dòng)一時(shí),。本輪在線演唱會(huì)雖然在疫情期間被搬上網(wǎng)絡(luò)，但它并不全然是一種“無奈的選擇”：一方面,，今年一季度,，許多演出活動(dòng)被取消或延期，商演公司運(yùn)營壓力巨大,；另一方面,，根據(jù)《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2021年12月,，我國演唱會(huì)直播的用戶規(guī)模為1.42億,，占網(wǎng)民整體的13.8%,。通過對比不難發(fā)現(xiàn)，疫情并非在線舉辦演唱會(huì)的唯一原因,，而是其催化劑：在供需關(guān)系面前,，龐大的用戶基數(shù)既是傳播的流量基石，又有變現(xiàn)的想象空間,。因此,，如果說在線演唱會(huì)已顯現(xiàn)出某種風(fēng)口特質(zhì)，那這陣風(fēng)其實(shí)蓄勢待發(fā)久矣,。

 線上演唱會(huì)的模式仍處在“試水”階段,。本輪線上演唱會(huì)大多采用“集體懷舊+形式創(chuàng)新”模式：五月天的藍(lán)色電子票根、陳奕迅的慈善音樂會(huì),、后街男孩夢幻聯(lián)動(dòng)西城男孩,、Beyond和周杰倫的錄像“直播”……看似是金曲和歌手讓人感慨“爺青回”，其中也包含著商業(yè)模式對時(shí)代心理的洞察,。疫情期間人們更渴望與他人互聯(lián),，以“集體性”的存在消解個(gè)體孤獨(dú)感；而音樂正是通往集體記憶的“高速路”,，極易讓被疫情阻隔的群體共鳴得到滿足與釋放,。因此，無論是演唱會(huì)現(xiàn)場的“萬人大合唱”,，還是屏幕里一閃而過的表情,、彈幕，個(gè)體的發(fā)聲并不僅是為了聽到自己,，而是讓自己與更大范圍的“同類”相連,，這是唯有演唱會(huì)才能帶來的獨(dú)特體驗(yàn)。于是,，一個(gè)新問題擺在了老行業(yè)的面前：線上演唱會(huì)應(yīng)該更像線下演唱會(huì),，還是相反？值得玩味的是,，如今的線上演唱會(huì)正是沿著這兩個(gè)方向試探,。

線上演唱會(huì)的未來仍有多種可能。從線下轉(zhuǎn)型線上,，技術(shù)手段創(chuàng)新變得更加重要,，甚至可能成為影響行業(yè)發(fā)展的核心問題,。如何讓體驗(yàn)更具臨場感,？如何用更便捷的方式實(shí)現(xiàn)即時(shí)互動(dòng)？當(dāng)下,，手握種種“黑科技”的企業(yè)已躍躍欲試,，比如利用VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）技術(shù)播出演唱會(huì),、360度自由視角技術(shù)和“云包廂觀演模式”已應(yīng)用于體育賽事直播、XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)）技術(shù)能讓線上觀眾看到現(xiàn)實(shí)中并不“存在”的舞臺……除此之外,，以音樂為主場景的創(chuàng)新商業(yè)模式也在悄然醞釀：“演唱會(huì)+電商”會(huì)有哪些新玩法,？“免費(fèi)音樂會(huì)+知識付費(fèi)”能否讓更多人懂音樂、做音樂,？VR演唱會(huì)能否帶動(dòng)虛擬偶像經(jīng)濟(jì),？線上音樂會(huì)能否與年輕人和國風(fēng)國潮融合，帶動(dòng)一批優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作者,？

 今年5月印發(fā)的《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》提出,，發(fā)展數(shù)字化文化消費(fèi)新場景，集成全息呈現(xiàn),、數(shù)字孿生,、多語言交互、高逼真,、跨時(shí)空等新型體驗(yàn)技術(shù),，大力發(fā)展線上線下一體化、在線在場相結(jié)合的數(shù)字化文化新體驗(yàn),。線上演唱會(huì)可謂“生逢其時(shí)”,，而線上模式還將有哪些即將上線的新玩法，值得期待,。

（作者：呂帆,，系北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦公室主任）

編輯：月兒