1,、全方位展現(xiàn)新時(shí)代的精神風(fēng)貌

 2012年至2022年是中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展史上一個(gè)重要的歷史機(jī)遇期。黨的十八大以來,，媒介融合加速產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性改革,，以質(zhì)換量趨勢(shì)推動(dòng)藝術(shù)生產(chǎn)轉(zhuǎn)型升級(jí),，主題性作品引導(dǎo)創(chuàng)作方向的大背景下，電視藝術(shù)在主題開掘,、題材拓展,、藝術(shù)創(chuàng)新等方面都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步,，涌現(xiàn)出一批捕捉時(shí)代脈動(dòng),、展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)采,、引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚的優(yōu)秀作品,。十年間，電視藝術(shù)創(chuàng)作描繪國(guó)家建設(shè)的偉大成就,，深刻揭示人民群眾的創(chuàng)造精神，在對(duì)社會(huì)大變革,、大轉(zhuǎn)折趨勢(shì)的把握之中，寄寓了深切的哲理思考與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷,。藝術(shù)家更加注重貼近現(xiàn)實(shí)生活，反映人民心聲,，發(fā)揮電視藝術(shù)作品撫慰社會(huì)心理的作用,，努力筑牢中國(guó)人的精神家園,。十年間，電視藝術(shù)創(chuàng)作整體上了一個(gè)新的臺(tái)階,，積極從時(shí)代的深刻變革中提煉主題,，生動(dòng)闡釋中國(guó)精神,、中國(guó)價(jià)值,、中國(guó)力量，在滿足廣大人民群眾多方面,、多層次精神需求的同時(shí),，也為開創(chuàng)黨和國(guó)家事業(yè)新局面提供了堅(jiān)強(qiáng)的精神支撐,。

 新的歷史發(fā)展階段為文藝創(chuàng)作提供了重要契機(jī),，也提供了開闊而深遠(yuǎn)的歷史背景,。縱觀十年來的電視藝術(shù)創(chuàng)作,，圍繞迎接黨的二十大,、中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年、新中國(guó)成立70周年,、改革開放40周年,、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì),、抗擊新冠肺炎疫情以及北京冬奧會(huì)等重大主題主線的精品力作相繼閃耀熒屏,，以鮮明的時(shí)代性成為創(chuàng)作的突出特征,。

 電視劇《山海情》飽含深情地?cái)⑹鑫骱９倘嗣窨朔刂乩щy、將干沙灘變成金沙灘的故事,，劇中所體現(xiàn)的雖只是脫貧攻堅(jiān)成果中的縮影，但用普通人艱苦卓絕的奮斗歷程折射出波瀾壯闊的時(shí)代變遷,。它不單是一個(gè)脫貧、搬遷故事,，實(shí)際上是換了一個(gè)角度來寫農(nóng)民和土地的關(guān)系，這種對(duì)農(nóng)民的深刻理解增加了作品的厚重感,?！洞蠼蠛印芬孕∫姶蟆⒂牲c(diǎn)帶面,，塑造了改革開放先行者在變革浪潮中不斷探索,、突圍的群像,，在故事主線與宏大歷史背景的相互映襯中,，匯聚起中國(guó)精神的滔滔洪流?！豆住访枥L了8位“共和國(guó)勛章”獲得者的人生經(jīng)歷,，濃墨重彩地勾畫出他們奮斗和拼搏的高光時(shí)刻,，生動(dòng)地詮釋了“忠誠,、執(zhí)著,、樸實(shí)”的品格和無私奉獻(xiàn)于祖國(guó)、人民的崇高境界,?！对谝黄稹酚眉o(jì)實(shí)手法還原疫情下的凡人小事,，在普通百姓面對(duì)危機(jī)的抉擇中傾注勇氣和力量，具有強(qiáng)大的感召力,。《經(jīng)山歷?！穱@著理想和現(xiàn)實(shí)的沖突來展開,，主人公放棄安逸的生活去追求理想,，追求屬于內(nèi)心的東西，主動(dòng)地給自己的生活,、給自己的心靈尋找一片真正可以舒展,、成長(zhǎng)的天地,。當(dāng)理想與現(xiàn)實(shí)發(fā)生沖突的時(shí)候，不是讓人物遷就現(xiàn)實(shí),，而是讓人物努力用理想來改造現(xiàn)實(shí),，堅(jiān)決不與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)?！稖嘏奈兜馈酚盟囆g(shù)的方式整合農(nóng)村發(fā)展中的各種新思路,、新元素，堅(jiān)持一切從群眾利益出發(fā),，在建設(shè)美麗鄉(xiāng)村過程中始終把人民群眾作為核心競(jìng)爭(zhēng)力,，同時(shí)也觸及了農(nóng)村發(fā)展中的一些深層次問題?！洞罂肌吩趯W(xué)生之“高考”與黨和國(guó)家之“大考”之間構(gòu)成了巧妙互文,，通過展現(xiàn)疫情之下高三學(xué)生迎接特殊高考的心路歷程，弘揚(yáng)眾志成城,、共克時(shí)艱的中國(guó)精神,。

 電視紀(jì)錄片《小崗紀(jì)事》以自然流淌的時(shí)間為軸，真實(shí)記錄了十八大以來小崗人追求發(fā)展的新故事,、新變化,，生動(dòng)詮釋“中國(guó)夢(mèng)”與個(gè)體追求的內(nèi)在聯(lián)系?！陡壑榘拇髽颉吩佻F(xiàn)了港珠澳大橋的建設(shè)過程,，解密它為何能成為21世紀(jì)的“超級(jí)工程”，并解讀其“連通世界”的深遠(yuǎn)意義,。電視文藝節(jié)目《我們?cè)谛袆?dòng)》在響應(yīng)國(guó)家脫貧政策和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的背景下,，邀請(qǐng)“助農(nóng)團(tuán)隊(duì)”走進(jìn)鄉(xiāng)村，挖掘鄉(xiāng)村優(yōu)質(zhì)農(nóng)產(chǎn)品,，推動(dòng)農(nóng)產(chǎn)品銷售,，為精準(zhǔn)扶貧出謀劃策,。慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年大型文藝晚會(huì)《奮斗吧中華兒女》以“奮斗”為主線，綜合運(yùn)用合唱,、舞蹈,、朗誦、情景表演等手段,，深情回望新中國(guó)孕育,、建立、發(fā)展的偉大歷程,，祝福偉大祖國(guó)的美好前程,。電視動(dòng)畫片《夢(mèng)娃》取材于當(dāng)代中國(guó)兒童“自己的事兒”，在童真童趣之中蘊(yùn)含著積極向上,、溫暖有愛的精神內(nèi)涵,。

 其他如《石頭開花》《江山如此多嬌》《我們的新時(shí)代》《超越》《大山的女兒》等電視劇，《我們走在大路上》《走進(jìn)蘭考》《浦東傳奇》《大國(guó)重器》《航拍中國(guó)》等電視紀(jì)錄片,，《藝術(shù)里的奧林匹克》《大冰小將》《青春在大地》《極限挑戰(zhàn)寶藏行》,、“新青年，耀青春”紀(jì)念五四運(yùn)動(dòng)100周年文藝晚會(huì),、我同祖國(guó)共成長(zhǎng)——慶祝新中國(guó)成立70周年少兒晚會(huì)等電視文藝節(jié)目,，《可愛的中國(guó)》《我們的接力跑》《在那遙遠(yuǎn)的地方》等電視動(dòng)畫片，也以不同的形式,、不同的視角展現(xiàn)時(shí)代的偉大變革與萬千氣象,，把創(chuàng)作寫在了民族復(fù)興的歷史上、寫在了人民奮斗的征程中,。

 2,、傾情再現(xiàn)民族復(fù)興的精神歷程

 若將十年來的電視藝術(shù)作品按照其表現(xiàn)內(nèi)容的時(shí)間串連起來，可以說就是一部中國(guó)人民的心靈史,、奮斗史,。表現(xiàn)人民群眾追求美好生活的創(chuàng)造精神，展現(xiàn)中華民族的滄桑巨變,，是2012年至2022年電視藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要主題,。從百年來中國(guó)人民的艱苦卓絕的奮斗中尋找民族精神的源頭，探尋中華民族的精神血脈,，是近十年來電視藝術(shù)創(chuàng)作的一條主線,。近十年電視藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)突出的特點(diǎn)，就是藝術(shù)家更加重視從平視的角度描寫普通人,，更加重視對(duì)人文精神的深入開掘，在人物形象的塑造上更加注重內(nèi)心世界的層次感,。這些作品中,，有的選取關(guān)鍵歷史時(shí)期發(fā)生的事,，有的選取普通百姓的日常生活，但不管寫的是偉人,，還是普通百姓,，藝術(shù)家都努力透過人物來表現(xiàn)時(shí)代前進(jìn)的方向，注重從人的全面發(fā)展的角度表現(xiàn)人物的成長(zhǎng)歷程,，肯定人的價(jià)值,，自覺地追求一種具有人文情懷的現(xiàn)實(shí)主義。

 一方面,，電視藝術(shù)作品全景式地展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民追求國(guó)家富強(qiáng),、民族復(fù)興的歷史進(jìn)程，記錄百年滄桑,，勾畫千秋偉業(yè),，表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人的理想、信仰和犧牲精神,，也表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨深刻的自我更新,，深刻揭示歷史的邏輯與時(shí)代的潮流，使歷史與當(dāng)下互為觀照,，從歷史中汲取奮進(jìn)的力量,。

 電視劇《覺醒年代》再現(xiàn)了一代仁人志士追求真理、指點(diǎn)江山的豪邁氣概,，在新與舊,、進(jìn)步與反動(dòng)的沖突中，寫出了啟蒙時(shí)期革命先驅(qū)者的人格魅力,，也寫出了中國(guó)傳統(tǒng)文化的鳳凰涅槃,。《外交風(fēng)云》巧妙地找到了外交工作的神秘性和戲劇性的契合點(diǎn),，從新中國(guó)波瀾壯闊,、驚心動(dòng)魄的外交風(fēng)云中，生動(dòng)地詮釋了“中國(guó)共產(chǎn)黨為什么能,，中國(guó)特色社會(huì)主義為什么好,，歸根到底是因?yàn)轳R克思主義行”。此外,，通過平民視角凸顯領(lǐng)袖情懷的《毛澤東三兄弟》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《海棠依舊》《共產(chǎn)黨人劉少奇》《彭德懷元帥》,，通過書寫黨史重大事件來表現(xiàn)共產(chǎn)黨人對(duì)真理追求的《尋路》《偉大的轉(zhuǎn)折》《百煉成鋼》《光榮與夢(mèng)想》《大浪淘沙》《理想照耀中國(guó)》等，也都寫出了一種偉大的精神,、一種創(chuàng)造歷史的力量,。

 電視文藝節(jié)目《故事里的中國(guó)》運(yùn)用“戲劇+影視+綜藝”的表達(dá)方式，重新演繹了一系列“從人民中來,、到人民中去”的故事,，在某種程度上完成了用“藝術(shù)真實(shí)”提煉“時(shí)代精神”的美學(xué)升華,。《閃亮的名字》以主持人實(shí)地尋訪和演員化身英雄重新演繹的方式,，為觀眾揭開了那些閃亮的名字背后英雄人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷,、性格特征和精神品質(zhì)，讓英雄形象如同普通人一般有血有肉,、可親可感,。《美術(shù)作品中的黨史》《跨越時(shí)空的回信》《致敬百年風(fēng)華》《時(shí)間的答卷》《28歲的你》等從不同角度講述了各個(gè)時(shí)期揮灑青春,、努力奮斗的故事,，昭示了共產(chǎn)黨人的精神譜系在一代又一代年輕人身上的傳承不息。

 另一方面,，這十年的電視藝術(shù)作品更加注重表現(xiàn)普通人對(duì)于社會(huì)發(fā)展的巨大推動(dòng)力量,，著力表現(xiàn)人民群眾對(duì)美好生活的憧憬和追求，以及人民群眾的幸福感,、獲得感,。無論歷史上還是現(xiàn)實(shí)中，普通人可能無法達(dá)到英雄,、偉人的精神境界,，但是普通人對(duì)幸福生活的執(zhí)著追求和創(chuàng)造精神，同樣具有一種日常生活的史詩性,，可以讓人們獲得在驚濤駭浪中同舟共濟(jì),、在疾風(fēng)驟雨中相互守望的歸屬感。

 電視劇《人世間》以中國(guó)北方城市里平民社區(qū)“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為脈絡(luò),，臨摹了近50年的歷史滄桑,，寫出了中國(guó)人民對(duì)美好生活的期許。作品的影像風(fēng)格平實(shí),、樸素,，感情飽滿，不煽情,、不刻意,，依靠對(duì)生活細(xì)節(jié)、生活狀態(tài)的精準(zhǔn)捕捉,，產(chǎn)生扣人心弦的力量,，在平淡、隨意中透露出深沉的生活況味,，透過現(xiàn)實(shí)關(guān)懷體現(xiàn)終極關(guān)懷,，帶來強(qiáng)烈的心靈沖擊。《裝臺(tái)》用一個(gè)特殊的職業(yè),、一群小人物的苦辣酸甜映射出時(shí)代的變遷,。給人印象最深刻的,，就是其中強(qiáng)烈的煙火氣,。它寫的是普通勞動(dòng)者的生活態(tài)度。生活是困苦的,，在生活的困苦背后,，是生命的善良和堅(jiān)韌，由此傳達(dá)出勞動(dòng)者樂觀向上的人生信念,。用原著小說作者陳彥的話來說：“這些小人物不因?yàn)樽约荷煨《艞墝?duì)其他生命的溫暖托舉與責(zé)任,。”《什剎?！芬源蟾窬謺鴮懶∪宋?，雖然寫的是日常生活的柴米油鹽、家長(zhǎng)里短,，但沒有流于瑣碎和平庸,。創(chuàng)作者站在時(shí)代的高度來看待這些小人物，努力挖掘他們身上的文化品格,，寫出了他們?cè)诿鎸?duì)困難時(shí)的互相溫暖,、互相扶持，以及他們?nèi)绾斡梅e極的態(tài)度去面對(duì)生活,、改變命運(yùn),。《跨過鴨綠江》全景式地展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史進(jìn)程,，熱情謳歌了志愿軍將士的愛國(guó)主義精神和大無畏的英雄氣概,，其中既有彭德懷、梁興初這樣的高級(jí)將領(lǐng),，又有黃繼光,、楊根思、邱少云這樣的戰(zhàn)斗英雄,，貫穿人物中間的,，是“不畏強(qiáng)暴、敢于斗爭(zhēng)”的勇氣和決心,。它展現(xiàn)了我軍官兵的英勇頑強(qiáng),、浴血犧牲，也客觀地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)敵我雙方的力量對(duì)比,，把具體的戰(zhàn)爭(zhēng)寫成了一場(chǎng)精神對(duì)決,。它的基調(diào)是悲壯的，讓觀眾處處感到勝利的不易?！栋２├熬€》遵循2014年中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)抗擊埃博拉疫情的時(shí)間線,，將對(duì)“醫(yī)者仁心”的詮釋上升至對(duì)“醫(yī)道無界”的人道主義精神的謳歌，彰顯了新時(shí)代的大國(guó)風(fēng)范與責(zé)任擔(dān)當(dāng),?！段以谒l(xiāng)挺好的》以普通人對(duì)美好生活的追求貫穿始終，用了大量筆墨寫出了“北漂”們的相互扶持,、相互溫暖以及美好期許的生活,。此外，《平凡的世界》《最美的青春》《雞毛飛上天》《溫州一家人》《急診科醫(yī)生》《安家》《小歡喜》《警察榮譽(yù)》等電視劇,，或充滿力度地刻畫時(shí)代浪潮中激情奉獻(xiàn)的平凡英雄,，或展現(xiàn)普通百姓在平凡歲月里的堅(jiān)持隱忍與向美向善，都有對(duì)于生活的獨(dú)到發(fā)現(xiàn)和對(duì)于時(shí)代精神的個(gè)性化呈現(xiàn),。

 電視紀(jì)錄片《人生第一次》采用蹲守拍攝的方式,，展現(xiàn)“出生”“求學(xué)”“上班”“告別”等12個(gè)人生的重點(diǎn)篇章，如同一幅水墨長(zhǎng)卷,，將“向死而生”的哲學(xué)命題娓娓道來,。電視文藝節(jié)目《忘不了餐廳》在我國(guó)人口老齡化的發(fā)展趨勢(shì)下，深厚關(guān)切患有輕度認(rèn)知障礙的老年群體,，沒有過多地強(qiáng)調(diào)衰老與病痛,，而是從日常生活的喜怒哀樂、柴米油鹽中發(fā)現(xiàn)優(yōu)雅與高貴,，體悟愛與理解,。其他如《人間世》《風(fēng)味人間》《城市24小時(shí)》等電視紀(jì)錄片，《你好生活》《向往的生活》《親愛的客?！返入娨曃乃嚬?jié)目,，也將鏡頭聚焦煙火人間，影像風(fēng)格平實(shí),、樸素,，不煽情、不刻意,，依靠對(duì)生活細(xì)節(jié),、生活狀態(tài)的精準(zhǔn)捕捉，產(chǎn)生扣人心弦的力量,。電視紀(jì)錄片《一帶一路》的創(chuàng)作足跡跨越了亞,、非、歐,、美四大洲,，對(duì)“一帶一路”沿線30多個(gè)國(guó)家和國(guó)內(nèi)20多個(gè)省市自治區(qū)的建設(shè)工作進(jìn)行了全面記錄,，用事實(shí)和事例印證了“一帶一路”“不是中國(guó)一家的獨(dú)奏，而是沿線國(guó)家的合唱”這一宏大主題,。

 3,、激活優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代價(jià)值

 中國(guó)符號(hào)是近十年來電視藝術(shù)的亮點(diǎn)。電視藝術(shù)創(chuàng)作不僅致力于再現(xiàn),、解讀優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，挖掘傳統(tǒng)文化的精髓，而且努力展現(xiàn)具有中國(guó)氣派,、中國(guó)風(fēng)格的內(nèi)容,，把中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)和當(dāng)下觀眾欣賞趣味融為一體,，以藝術(shù)的方式激活傳統(tǒng)文化,，讓其所蘊(yùn)含的精神光芒透過熒屏照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

 電視劇《瑯琊榜》在虛化的歷史背景下描摹出真實(shí)人生,，將一個(gè)昭雪冤案的復(fù)仇模式寫出了新意,，通過一個(gè)個(gè)精彩的瞬間表現(xiàn)了特定歷史環(huán)境中人物的命運(yùn)與掙扎，從中體現(xiàn)了濃厚的家國(guó)情懷,，其清新脫俗的浪漫氣質(zhì)在歷史劇中別具一格,。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》沒有常規(guī)性地把敘事空間放置在廟堂之上,，也沒有沿襲歷史劇中慣常表達(dá)的金戈鐵馬,、忠孝節(jié)義，而是另辟蹊徑,，在具有高度假定性的戲劇情境當(dāng)中營(yíng)造歷史真實(shí)感,，用小人物的人生選擇來書寫歷史理性?！栋茁乖分覍?shí)于原著的精神,，又剔除了原著中不適合在電視屏幕上加以表現(xiàn)的成分，在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了符合今天觀眾審美趣味的大膽創(chuàng)新,，刻畫了一批栩栩如生的人物,，也深刻揭示出了文化如何塑造人的精神這樣一個(gè)歷史命題。電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《大明風(fēng)華》《夢(mèng)華錄》,，在遵循史實(shí)的基礎(chǔ)上展開合乎歷史邏輯和歷史氛圍的藝術(shù)想象,，不僅以觀眾喜聞樂見的方式幫助其了解歷史知識(shí)，也通過傳達(dá)中華民族“講仁愛,、重民本,、崇正義、尚和合,、求大同”的精神特質(zhì)觀照當(dāng)今的社會(huì)現(xiàn)實(shí),。

 電視文藝節(jié)目《典籍里的中國(guó)》通過追溯古籍的傳承脈絡(luò)，講述了民本思想發(fā)端的《尚書》故事、銘刻先賢經(jīng)世致用理念的《天工開物》故事,，《中國(guó)漢字聽寫大會(huì)》《中國(guó)詩詞大會(huì)》《最美中國(guó)戲》等,，從漢字、詩詞,、戲曲等不同載體中深掘久遠(yuǎn)而厚重的中華優(yōu)秀文化基因和價(jià)值追求,，詮釋了延綿不絕、生生不息的中華民族精神根脈,。電視文藝節(jié)目《國(guó)家寶藏》《閃耀吧,！中華文明》《中國(guó)考古大會(huì)》《博物館奇妙夜》，電視紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說話》《我在故宮修文物》瞄準(zhǔn)不同地域的代表性文物,，通過5G,、VR等技術(shù)演繹歌舞的曼妙場(chǎng)景，展示文物的精妙細(xì)節(jié),，把科普與美育相結(jié)合,，讓觀眾看到一個(gè)不一樣的文物世界。電視文藝節(jié)目《大國(guó)工匠》《傳承者》,、電視紀(jì)錄片《傳承》《百年巨匠·非遺篇》等,，運(yùn)用知識(shí)化、情境化,、活態(tài)化的表達(dá)方式,，展現(xiàn)了非遺中的古老技藝，也為工匠人“擇一事,、終一生”的生活狀態(tài)和精益求精的工匠精神寫下了生動(dòng)注腳,。此外，電視文藝節(jié)目《上新了·故宮》《經(jīng)典詠流傳》《遇見天壇》《斯文江南》,，電視紀(jì)錄片《敦煌》《河西走廊》《記住鄉(xiāng)愁》《本草中國(guó)》,，電視動(dòng)畫片《絲路傳奇》《大禹治水》《愚公移山》等，也自覺對(duì)焦中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，通過藝術(shù)的方式在傳統(tǒng)文化精神與當(dāng)代社會(huì)生活之間建立起巧妙連接,。

 特別值得一提的是，一些作品通過對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代表達(dá),，不斷激發(fā)其內(nèi)在的生命力,，給觀眾帶來了全新的審美體驗(yàn)。河南衛(wèi)視“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目堅(jiān)持對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,，充分展現(xiàn)唐風(fēng)宋韻,，以及琴棋書畫、詩詞歌賦之美,，同時(shí)將AR,、VR,、MR等技術(shù)融入舞臺(tái)時(shí)空中，成功還原了“唐宮夜宴”“上元燈會(huì)”“洛神賦”等經(jīng)典場(chǎng)景和意象,，喚醒了觀眾對(duì)中華文化傳承的自覺,、自信。2022年北京冬季奧運(yùn)會(huì)開幕式秉承“簡(jiǎn)約,、安全,、精彩”的理念，向世界展示了新時(shí)代的中國(guó)浪漫,。開幕式?jīng)]有刻意突出傳統(tǒng)服飾等外在形式,，而在“二十四節(jié)氣”倒計(jì)時(shí)法、“構(gòu)建一朵雪花”等不同環(huán)節(jié)融入中國(guó)元素,、中國(guó)氣韻,、中國(guó)精神，這其實(shí)是一種更深層次的文化自信,。

 十年間,，中國(guó)電視藝術(shù)弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化力度空前，這種追求沒有流于浮光掠影,，而是站在時(shí)代的高度厚植國(guó)人內(nèi)心深處的文化自信。于是,，運(yùn)用現(xiàn)代審美打開傳統(tǒng)文化成為一種常態(tài),，一批既彰顯中國(guó)審美旨趣、價(jià)值理念,，又反映全人類共同價(jià)值追求的電視藝術(shù)佳作受到觀眾的廣泛歡迎,。

 總體來看， 2012年至2022年,，我國(guó)電視藝術(shù)工作者自覺承擔(dān)為時(shí)代畫像,、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德的使命,，深刻把握民族復(fù)興的時(shí)代主題,，積極回應(yīng)社會(huì)關(guān)切，傳達(dá)人民心聲,，以深邃的現(xiàn)實(shí)主義精神從生活中提煉人民史詩,，以有情懷、有溫度的表達(dá)方式展現(xiàn)新時(shí)代的精神內(nèi)蘊(yùn),，以歷史的自覺,、文化的自覺和生命的自覺塑造引領(lǐng)時(shí)代前行的精神力量，創(chuàng)作出了一大批見證時(shí)代也無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品,。

  （李躍森系《中國(guó)電視》雜志執(zhí)行主編,，楊陽系《中國(guó)電視》雜志編輯）

編輯：月兒