龍秀《飄過雨巷的書香》和宋吉英的《故鄉(xiāng)情》這次都獲獎了,。應(yīng)該說這兩篇散文都各有特色,，文筆洗練,，但共同點(diǎn)都是小中見大，從一個側(cè)面寫家鄉(xiāng)的變化,。

龍秀《飄過雨巷的書香》的故事性更強(qiáng)一些,，通過書場由鼎盛到淡出，反映了小巷的變化,。正如她在散文后面點(diǎn)出的一段：“隨著電影電視的普及,，書場承載著古老文化的傳承，漸漸消失在人們的視線里。那些愛聽書的人,，已投入到追劇的行列,，不會再有誰還記得那些講書人的名字。 “書香飄過幾十年,，從小巷里也走出了北大高材生,、詩人、書法家,、企業(yè)家等,。

“撐著油紙傘，站在淫雨霏霏的雨巷深處,，已找不到當(dāng)年的立足地,。”

宋吉英《故鄉(xiāng)情》倒不是穿插故事,，而是以幾個層次敘述作者感受的變化,。正如她在快結(jié)尾一段所寫的：多年來，雖遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),，也忘不了故鄉(xiāng)那低矮的房屋和那一條條胡同和草垛,。今日我又回到久違的故鄉(xiāng)，卻找不到村口了,，處在村口窄窄巴巴的小橋不見了,，改成寬敞的大橋；草房變紅瓦房,，好多人已住上了樓房,；原本是凹凸不平的泥土路，變成平展展的水泥路,，路邊郁郁蔥蔥的樹木,，下面是鮮艷奪目的花草……”

我以為，散文,，是與詩歌,、小說、戲劇并稱的一種文學(xué)形式,，一般不要求講究韻律,。散文體裁包括隨筆、游記,、雜感等,，是較自由的文體，沒有束縛及限制,。由于散文多和著情感來寫,，以抒情,、記敘、論理等方式來表達(dá),，這就要求作者本人在動筆時要怦然心動,，沒有自身的感動，就難寫出感動讀者的文字,。

散文也是中國最早出現(xiàn)的行文體例,，比如古代王勃的《滕王閣序》、范仲淹的《岳陽樓記》,、王羲之的《蘭亭集序》,、陶淵明的《桃花源記》等名篇，就是讀之令人拍案叫絕的代表作,。這些散文最大的特點(diǎn),，文字不長，但文采飛揚(yáng),，情感洋溢,，體現(xiàn)了作者是在怦然心動的情況下一氣呵成的。

我國近現(xiàn)代也出現(xiàn)了許多散文名篇,，比如葉圣陶的《多收了三五斗》,、茅盾的《白楊禮贊》、陶鑄的《松樹的風(fēng)格》,、袁鷹的《井岡翠竹》等,，影響了包括我在內(nèi)的眾多散文愛好者。

一篇成功的散文,，不僅要求文字美,，更重要的是要求有一定的思想性。這種思想傾向性往往不是外露的,，而是寓于字里行間。像《松樹的風(fēng)格》就屬此類,。試想,，沒有怦然心動，何能表達(dá)自己的思想傾向性,？

寫一篇優(yōu)秀的散文,，需要注意以下幾點(diǎn)：1，確定好主題,，定好題目,。2，以小見大,，選擇好小的切入點(diǎn),。3,，有故事情節(jié)，不空泛議論,。4,，點(diǎn)面結(jié)合，寫好細(xì)節(jié),。5,，首尾呼應(yīng)，余味無窮,。（王謹(jǐn)2023.7月22日下午）

（責(zé)任編輯：靳樸）

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