河北廊坊，一座《紅樓夢》主題的“戲劇幻城”人潮涌動,，觀眾可以浸沒在演員中“身臨其境”,，也可在迷宮般的城中游覽“打卡”。2024年以來,，“幻城”演出逾萬場,，接待游客超百萬人次，同比均翻番,，并帶動了周邊餐飲,、住宿、購物,、娛樂等業(yè)態(tài)發(fā)展,。

從上海的《不眠之夜》到北京的《邊城》，從山西的《又見平遙》到貴州的《天釀》,，從湖南的《恰同學少年》到湖北的《知音號》……作為近來舞臺藝術新風向的沉浸式戲劇,，2024年方興未艾。

為一場演出奔赴一座城

何為沉浸式戲??？一般認為，它發(fā)源于20世紀中前期,，在西方可追溯于“殘酷戲劇”“環(huán)境戲劇”等理論和實踐,，在中國可追溯于“左翼戲劇”“大眾戲劇”等運動，是在廠房,、車庫,、街頭,、商場、公園,、鄉(xiāng)村等非劇場空間或改造后的劇場上演的作品,，其核心特征是強調演出的空間環(huán)境因素和沉浸互動體驗。

近年來,，中國沉浸式戲劇發(fā)展迅猛,，一個個各具特色的演藝新空間或“嵌”于街巷之中，或“鑲”于景區(qū)之內,，促使新的演出場景,、演出內容、觀賞體驗不斷涌現(xiàn),，“為一場演出奔赴一座城”成為新潮流,。

文化和旅游部2023年公布的沉浸式演藝案例，2024年多數(shù)依然具有示范作用：《又見平遙》2024年暑期觀眾超10萬人次,，平均上座率近98%,；《天釀》在茅臺鎮(zhèn)的山水中為各地游客持續(xù)講述千年醬香文化；《尋夢牡丹亭》穿越時空展現(xiàn)著湯顯祖故鄉(xiāng)撫州文昌里的文化積淀……

沉浸式戲劇由于空間的獨特性和新穎的觀演體驗,，呈現(xiàn)出更強的文旅融合屬性,，對演出業(yè)和旅游業(yè)都有明顯的促進作用，也逐漸獲得主管部門和行業(yè)協(xié)會的關注支持,。

2024年6月,，國家發(fā)展改革委、農業(yè)農村部,、商務部,、文化和旅游部、市場監(jiān)管總局聯(lián)合印發(fā)《關于打造消費新場景培育消費新增長點的措施》,，提出“打造新生代潮玩聚集地,，支持打造一批演藝新空間”。

在地方,，北京2023年掛牌25家演藝新空間,，2024年更將“培育更多演藝新空間”寫入政府工作報告；上海經新一輪測評,，2024年獲得授牌的100家演藝新空間分布在全市14個區(qū)；南京,、深圳,、杭州等地也通過設立專項資金、提供場地等方式,，積極培育在演藝新空間上演的沉浸式戲劇,。

從被動觀看到主動參與

上海麥金儂酒店，觀眾在六層近7000平方米的空間中漫游，可以通過觸摸物件,、和演員交流尋找劇情線索,，可以去女巫房間觀看神秘占卜，可以去小酒館圍觀麥克白和班柯的激烈沖突……這里上演的《不眠之夜》,，讓觀眾從莎翁名劇中獲得個人化的觀賞體驗,。

“沉浸式戲劇的獨特之處，在于重新塑造某一空間,，通過文本,、表演、聲音和裝置等元素的有機融合,，鼓勵觀眾積極參與敘事,，讓其更加沉浸其中并感同身受?！眹掖髣≡簯騽⊙芯空呖椎抡f,。

在北京鼓樓西劇場，《邊城》的觀眾漫步“河街”邊品嘗米酒邊聽路人講“八卦”,，將有關河流的記憶寫在卡片上由劇中人朗讀,；在長沙橘子洲，《恰同學少年》的觀眾以學生身份,，跨越時空與百年前的師生對話,；在武漢漢口江灘，《知音號》的觀眾手持船票登上輪船,，在舞廳,、咖啡廳、甲板等場景輪番體驗多元故事……

武漢大學國家文化發(fā)展研究院教授陳波認為,，沉浸式戲劇獲得商業(yè)成功的重要原因在于,，觀演雙方物理和心理的雙重距離被拉近，原本的主客關系變?yōu)槠降裙采P系,，觀眾從被動觀看的心理狀態(tài)轉為主動參與的心理意識,。

“好的沉浸式體驗是故事情節(jié)體驗、故事場景體驗,、角色扮演體驗,、角色互動體驗、技術呈現(xiàn)效果體驗的結合,?！北本┐髮W文化產業(yè)研究院學術委員會主任陳少峰認為，今后沉浸式戲劇應更加重視沉浸式和交互式的一體化,。

中央戲劇學院實驗劇團團長孫亮則認為,，中國當代沉浸式戲劇經過近年來的井噴式發(fā)展更需精耕細作,，即注重類型化和分眾化創(chuàng)作，在劇情,、光影,、音樂等方面追求極致效果，并根據(jù)市場反饋反復打磨修改,，結合專業(yè)運營,，促進劇目常演常新，從而推動行業(yè)的高質量發(fā)展,。

破解舞臺藝術發(fā)展密碼

據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會票務信息采集平臺監(jiān)測和調研測算,，2024年前三季度，全國營業(yè)性演出（不含娛樂場所演出）場次,、票房收入,、觀眾人數(shù)同比均有不同程度的增長。此間觀察者認為,，通過沉浸式戲劇的火爆,，可以破解當下舞臺藝術發(fā)展的諸多密碼。

——文旅融合,，是舞臺藝術發(fā)展的重要趨勢,。出行需求旺盛加之文旅深度融合不斷推進，演出已成各地文旅宣傳一大發(fā)力點,，沉浸式體驗,、場景化消費也成文旅產業(yè)發(fā)展熱詞。據(jù)統(tǒng)計,，2024年上半年全國大中型旅游演藝項目演出場次同比增長26.37%,。

中國旅游研究院長江旅游研究基地首席專家羅茲柏建議，對城市而言,，演出不應僅僅停留在產品是否火爆本身,，應把它當作人們延伸城市認知的機會，充分發(fā)揮其宣傳引導效應,，更好地實現(xiàn),、提升城市的商業(yè)價值。

——科技賦能,，是舞臺藝術發(fā)展的關鍵支撐,。科技發(fā)展為舞臺藝術全鏈條帶來巨大變革：在創(chuàng)作環(huán)節(jié),，人工智能,、虛擬現(xiàn)實等技術不斷影響著構思、設計,、呈現(xiàn),、表演乃至演出形態(tài)；在傳播環(huán)節(jié),，網(wǎng)絡直播和碎片化傳播成為演出“第二現(xiàn)場”,，讓觀眾能跨越時空觀賞；在評價環(huán)節(jié),，新媒體平臺讓人人都有表達好惡渠道,，深刻影響著作品的口碑和市場。

中國藝術科技研究所所長李蔚認為,，舞臺藝術工作者一方面要不斷學習和適應新的科技應用,，保持創(chuàng)新思維和能力，一方面也要留意藝術和科技融合中的“技術止步點”,，科技運用要恰到好處,，不能炫技和越位。

——內容為王,，是舞臺藝術發(fā)展的核心法寶,。話劇《永定門里》通過主人公數(shù)十年的競逐，貫穿信仰的力量以及命運沉浮中的人性光輝,；舞劇《詠春》用當代舞蹈語言活化傳統(tǒng)武術,，講述一個鏈接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的逐夢故事；揚劇《鄭板橋》塑造了不媚權貴,、體恤百姓的“八怪之首”形象,，并貫穿蘭、竹,、石等元素……2024年,，一批質量上乘的新作亮相全國舞臺。

中國戲劇家協(xié)會原副主席,、導演藝術家王曉鷹說,，戲劇工作者要講好中國故事，就要塑造有生命質感的中國人物形象,，用中國獨特的表達方式,，展現(xiàn)有深度的中國式情感哲思，體現(xiàn)中華民族的精神和氣韻,。

【編輯:映雪】