今年春節(jié)檔,，《哪吒2》在票房和口碑方面一路領先，上映第9天即登頂中國影史票房榜冠軍,；2月7日21時,，《哪吒2》票房沖上67.92億元，超越《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》,，成為全球單一市場票房榜第一名,。多家票房統(tǒng)計平臺預測，《哪吒2》的最終票房可能超過100億元,。

這部改編自中國神話故事的動畫電影,，何以戳中如此多觀眾的心？

首先對觀眾帶來沖擊的,，是精良的制作效果和血肉豐滿的形象塑造,。而這背后，是創(chuàng)作團隊“細節(jié)控”般的堅持,。據(jù)極目新聞報道,，《哪吒2》集結了“整個龍族最堅硬的龍鱗”，呈現(xiàn)出一千九百多個特效鏡頭,、一萬多個特效元素,。在兩軍交戰(zhàn)的“名場面”中，天兵天將和妖族的數(shù)量達到2億,，為呈現(xiàn)“千軍萬馬”的震撼效果,，工作人員花了差不多一年半的時間“死磕”，“不落下任何一個蝦兵蟹將”,。在片中一個倚重特效的場景里,，成千上萬的妖族被困在海底煉獄，每個人身上都纏一條鎖鏈,，交戰(zhàn)時鎖鏈隨之甩動,，不僅要亂中有序，還要具有搖曳的美感,。為解決質感,、質量、穿幫的問題,，特效人員從開始制作到最終通過,，用時就達一年,。導演餃子（本名楊宇）在接受采訪時表示：電影制作“沒有捷徑只有死磕”。

對此,，“紅星評論”發(fā)表的《打破中國影史票房紀錄,，<哪吒2>勝在“我想試試”》一文表示：這種近乎“固執(zhí)”的創(chuàng)作態(tài)度，在追求短平快的影視行業(yè)中顯得尤為珍貴,。對細節(jié)的苛求,，讓影片的每一幀畫面都承載著工業(yè)技術的突破與藝術審美的創(chuàng)新，最終轉化為銀幕上令人驚嘆的完成度,。作者還指出：“觀眾從未遠離電影,，他們遠離的只是不值得走進影院的平庸之作。當影片中哪吒沖破天元鼎,、萬千妖族如洪流般席卷銀幕時,，影廳內的震撼體驗與手機小屏的觀看有著云泥之別。這種視聽層面的‘不可壓縮性’,，恰恰是影院存續(xù)的核心競爭力,。”

除了視聽震撼和技術狂飆,，這部電影的成功,，還在于對哪吒這一傳統(tǒng)文化IP價值內核的現(xiàn)代化闡釋。澎湃新聞評論文章《<黑神話：悟空><哪吒2>何以先后出圈》中表示：不管是《黑神話：悟空》還是《哪吒2》,，都是“借由中國人熟知的傳統(tǒng)文化IP,，精耕細作，重新喚醒中國人的文化記憶,，最終打造出令人驚艷的文化產品,。”

在傳統(tǒng)文化IP中,，哪吒是一個具有較強可塑造性的經典形象,。“浙江宣傳”在評論《哪吒為何惹人愛》中分析：哪吒這個形象的兼容性很強,，“從可望不可及的天神,，到人人可親的吒兒，從宋元話本到電視電影再到IMAX巨幕,，哪吒每一次的‘重生’,，都是在時代的變遷中進行，同時也更新著時代的審美閾值,，一直在與時代同頻中創(chuàng)新著,。哪吒這一文化形象歷久彌新的背后，是文化不斷被當代化的過程?！?

電影所呈現(xiàn)的“我命由我不由天”“但愿蒼生俱飽暖”等價值底色和敘事邏輯,，探討的“我是誰”“何為命運”等命題，也與當代青年的所思所想相契合,，讓觀眾在熒幕前不由自主地產生情感和精神共鳴,。

對于橫空出世的《哪吒2》帶來的諸多驚喜,，澎湃新聞發(fā)表的社論在標題中直抒胸臆——《市場需要更多“哪吒”站出來》,。作者指出：《哪吒2》的爆火再次印證了一個道理：觀眾并沒有消失，市場也沒有拋棄電影,，帶著誠意,、潛心制作的電影，依然會被觀眾看見,，被市場認可,，也自然會取得巨大的商業(yè)成功。中國電影更需要的還是持續(xù)輸出能力,，即不斷地推出有市場號召力的大作,，能夠穩(wěn)定地吸引觀眾走進影院，整體上托舉市場復蘇,。

隨著《哪吒2》的幕后故事被更多發(fā)掘出來,，導演餃子的個人經歷也受到矚目。2月1日,，話題#哪吒導演回應啃老三年#登上熱搜第一,。據(jù)悉，導演餃子畢業(yè)于名牌大學藥學專業(yè),，但從大三起,，他就開始自學三維動畫，并堅持在這條道路上走了下去,。轉行三維動畫時,，餃子曾花費三年多時間，一心待在家中打磨自己的動畫短片,。最終,，他交出的作品《打，打個大西瓜》一炮而紅,，斬獲國內外30多個專業(yè)獎項,。一時間，有關“啃老”的話題也引發(fā)熱議,。

對此,，學者熊丙奇在新京報發(fā)表評論指出：嚴格說來，餃子這三年并不是在“啃老”,，而是在父母的經濟支持下,，學習三維動畫,，搞創(chuàng)業(yè)。對于“慢就業(yè)”等不符合標準“社會時鐘”的人生選擇,，家庭和社會應該多一些包容,，“讓大學畢業(yè)生有更多的自主選擇，以及更大的自主發(fā)展空間……這會拓寬每個個體的成才選擇,，也有利于促進各行各業(yè)涌現(xiàn)創(chuàng)新拔尖人才”,。

（編輯：月兒）