山西省長(zhǎng)治市上黨區(qū)八義鎮(zhèn)八義窯舊址,，是我國(guó)最早燒制紅綠彩瓷的地方之一,。八義窯歷史悠久，據(jù)考古發(fā)掘證實(shí),，早在1000多年前的宋代,，這里就是山西東南部最大的陶瓷生產(chǎn)基地，經(jīng)過歷代發(fā)展,，燒制的瓷器成為中國(guó)紅綠彩瓷的代表,。2021年，“八義窯紅綠彩瓷燒制技藝”被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目,。

如今,，在距離八義窯舊址兩公里處的紅綠彩村，一座珍藏了600余件歷代八義窯瓷器珍品,、上萬件現(xiàn)代紅綠彩瓷的八義窯紅綠彩博物館,，讓游客得以目睹傳承千年的明艷紅綠彩瓷。

“中國(guó)陶瓷史上的第一抹彩虹”

邁進(jìn)展廳,，仿佛走進(jìn)了色彩的海洋,，滿眼都是鮮艷的紅與綠，紅的像棗,，綠的似玉,，大紅大綠對(duì)比鮮明，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊,。色彩明快,、艷麗，繪畫古樸,、率意，韻味十足,。

眼前的器物,，既有杯、碗,、盤這樣的生活器皿,，也有以傳統(tǒng)故事為主題的雕塑等藝術(shù)品。

一件宋金時(shí)期的小碗,，外形樸素,，碗內(nèi)裝飾卻十分特別——紅色的邊框內(nèi),，寥寥幾筆，描出紅花綠葉,，圖案大方而不失雅致,。

“這件花卉紋碗運(yùn)用了‘描紅畫綠’的繪畫技法，以紅彩勾邊,，內(nèi)填綠彩,，是八義窯紅綠彩瓷的一件代表作?！卑肆x窯紅綠彩瓷燒制技藝市級(jí)非遺代表性傳承人李亞敏介紹,，紅綠彩瓷大多以白釉為底色，以紅,、綠,、黃為彩繪主色。

紅綠彩瓷繪畫題材豐富,，以花卉,、魚鳥、人物為主,，盤,、碗等器物則多采用邊線裝飾，圖案寓意吉祥,。多年來,，李亞敏與父親李建平留心收藏八義窯的各類瓷器，其中不乏精品,。

有一件虎枕,，是八義窯紅綠彩博物館的“鎮(zhèn)館之寶”。瓷枕為臥虎造型,，虎爪前伸,，虎尾隨枕底弧線自然彎曲，虎身施淺淡黃色釉,，以黑彩繪虎身斑紋,，造型生動(dòng)逼真。更讓人驚嘆的是,，枕面上還繪有一只山間回首的老虎,，虎上畫虎，寓意“虎虎生威”,。

李亞敏介紹,，位于太行山區(qū)的上黨地區(qū)，山嶺綿延,、溝壑縱橫,。上世紀(jì),，這里先后發(fā)掘出古瓷窯遺址100多座，證明早在宋代八義鎮(zhèn)就是商貿(mào)重鎮(zhèn),。這一帶有燒制瓷器所必需的優(yōu)質(zhì)高嶺土,、煤炭、水等,，資源得天獨(dú)厚,。

“紅色是中華民族極具代表性的色彩，但是,，在瓷器上燒造出鮮艷的紅色,，是一件很困難的事，直到宋代八義窯開創(chuàng)性使用礬紅彩,，才燒造出紅綠彩瓷,。因此人們將它形象地稱為‘中國(guó)陶瓷史上的第一抹彩虹’?！崩顏喢粽f。

重燃爐火,，再現(xiàn)八義窯彩瓷

然而,，傳承千年的八義窯紅綠彩瓷，卻在過去幾十年一度衰落,。有別于一般的生活瓷器,，八義窯紅綠彩瓷因成本高、工藝復(fù)雜等原因,，產(chǎn)業(yè)逐漸沒落,。

李建平今年已60歲，從小聽著紅綠彩的故事長(zhǎng)大,。李建平的爺爺是八義窯的老窯工,，耳濡目染之下，李建平也學(xué)會(huì)了紅綠彩瓷的拉坯和彩繪技藝,。高中畢業(yè),，李建平回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng),、當(dāng)?shù)V工，但心中一直盼著尋找機(jī)會(huì)振興八義窯彩瓷,。

2012年，出于產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型需要,，當(dāng)?shù)貑?dòng)了八義窯文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目,。李建平?jīng)Q定借此機(jī)會(huì)重燃爐火,，恢復(fù)八義窯紅綠彩瓷生產(chǎn)。

但這并不容易,。八義窯紅綠彩瓷屬于釉上彩,，需經(jīng)過兩次燒造：先燒造出白釉瓷,，再繪彩重?zé)０肆x窯傳統(tǒng)制作流程據(jù)說有72道工序,，有“過手七十二,，方可成器”之說。

當(dāng)時(shí),，許多人都勸李建平,，制作技藝已經(jīng)失傳幾十年了，別白費(fèi)力氣了,。但李建平下定決心：“實(shí)在不想讓古老的手藝就這樣斷了,。”

李建平和紅綠彩村合作,，投資成立了長(zhǎng)治八義窯紅綠彩陶瓷文化有限公司,，陸續(xù)建起了八義窯文化博覽園、八義窯紅綠彩博物館,、八義窯非遺生產(chǎn)基地,。

同時(shí)，李建平尋訪本地老藝人,，拜訪業(yè)內(nèi)老專家,，收集整理資料，從原料配比,、拉坯手藝,、彩繪工藝和燒窯技術(shù)等重點(diǎn)環(huán)節(jié)入手，組成了技術(shù)攻關(guān)小組,，致力于恢復(fù)傳統(tǒng)制作技藝,。

“以瓷器制作中需要的化妝土為例。當(dāng)時(shí)我們只知道坯體與釉色之間需要一層裝飾材料,，可就是不知道用本地的什么材料,，為此，花了好幾年時(shí)間探索,。”李亞敏說,。

經(jīng)過數(shù)年努力和反復(fù)試驗(yàn),，李建平終于成功恢復(fù)了紅綠彩瓷燒制技藝，自己也成為八義窯紅綠彩瓷燒制技藝省級(jí)非遺代表性傳承人,。

創(chuàng)新工藝,，瓷器融入生活

在紅綠彩博物館，游客不僅能欣賞八義窯古代珍品,，還能看到大量現(xiàn)代的八義窯生活用瓷,，顏色更艷麗、質(zhì)地更輕薄,。

原來,，在恢復(fù)傳統(tǒng)技藝后，李建平父子又面臨一個(gè)新的難題——傳統(tǒng)的紅綠彩瓷胎質(zhì)粗糙,，時(shí)間一長(zhǎng),，色彩就不再鮮艷，產(chǎn)品市場(chǎng)反響不好,。

紅綠彩瓷如何在當(dāng)下發(fā)展,？李建平父子認(rèn)為：“既要守正，也要?jiǎng)?chuàng)新,?！?

近年來，李建平父子先后與中央美院,、清華美院等院校和研究機(jī)構(gòu)簽訂了合作項(xiàng)目,，紅綠彩的原料研發(fā)、色料配比,、繪畫技術(shù),、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等都成為合作課題。

經(jīng)過多年努力,，八義窯紅綠彩瓷在恢復(fù)傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上,，一改原先瓷胎質(zhì)粗糙、色彩不艷的問題,，贏得了更廣闊的市場(chǎng),。

一件精致的帶蓋茶杯，杯身頂部,，是一圈吉祥的紅綠云紋圖案,，杯身主體則是彩色古建,，線條飄逸靈動(dòng)?！斑@是我們長(zhǎng)治的觀音堂,，也是著名的懸塑藝術(shù)代表?！崩顏喢艚榻B，傳統(tǒng)的紅綠彩茶具底足沒有上釉,，手感會(huì)很粗糙,，現(xiàn)在也攻克了這一技術(shù)難點(diǎn)。

不同于文物收藏品,，這些瓷器光澤度更高,。“我們生產(chǎn)的生活用品使用了自己研發(fā)的新材料,，經(jīng)過1300攝氏度以上高溫?zé)?，比傳統(tǒng)材料要更輕薄，同時(shí)不變形,、容易清洗,。”李亞敏說,。

近年來,，當(dāng)?shù)亟ㄆ鹆朔沁z傳習(xí)所、設(shè)立了學(xué)生體驗(yàn)區(qū),，鄉(xiāng)村旅游日益紅火,。博物館也推出“紅綠彩觀光體驗(yàn)游”活動(dòng)，年接待游客上萬人次,。

“藝術(shù)要走向生活,，才能更好地傳承下去?！崩顏喢艚榻B,，現(xiàn)在，八義窯瓷器的知名度正在持續(xù)提升,，公司的產(chǎn)品已達(dá)300多個(gè)品種,，受到國(guó)內(nèi)外眾多陶瓷愛好者的青睞。

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年02月26日 11 版）

(編輯：月兒）