根據(jù)《中國網(wǎng)��(luò)視聽��(fā)展研究報告（2025）��,，截��2024��12��,，微短劇用戶��(guī)模達(dá)6.62億，��(yīng)用使用時長追平即時通信,。作為一種新興的文藝形態(tài),，微短劇正以驚人的速度崛起并引��(fā)廣泛��(guān)注��

從媒介屬性觀��,，電��,、電視劇與微短劇本質(zhì)上都是影像敘事載體，時長是其主要區(qū)別之一,。值得注意的是,，多集連續(xù)劇的總時長遠(yuǎn)超單部電影，一部多集微短劇，總時長超越傳統(tǒng)電影的現(xiàn)象已不鮮��,。微短劇的本��(zhì)特征在于其戲劇內(nèi)��,，這是微短劇區(qū)別于其他短視頻形��(tài)的核心要素��

微短劇成長于��(shù)字技��(shù)與媒介融合的裂變��,，一��(jīng)起步,，就呈現(xiàn)一騎絕塵的��(fā)展態(tài)勀��微短劇的勃興不僅是藝術(shù)形態(tài)的革��,，更是信息接收與審美范式��(zhuǎn)型的縮影,。從影院到電視再到移動終端，敘事單元持續(xù)壓縮的趨��,，本��(zhì)上是適應(yīng)��(shù)字移動端載體變化和碎片化傳播生態(tài)的必然選��,。如今，微短劇已突破��(wǎng)��(luò)平臺界限��(jìn)入電視端,，未來也��?qū)⑦M(jìn)入電影院,。這種媒介壁壘的沖破，既源于技��(shù)演��(jìn)的內(nèi)在邏��,，也受市場選擇的強力��(qū)��,��

傳統(tǒng)影視藝術(shù)誕生于工��(yè)化時代，其發(fā)展遵循一條漸��(jìn)式道��,。電影的��(fā)展一直與媒介和技��(shù)��(fā)展高度關(guān)��(lián),，高度重視商��(yè)性質(zhì)，被歸為大眾文化,、文化工��(yè),，卻無損其藝��(shù)價值的最終確立。電視劇的發(fā)展軌跡亦印證了大眾文化與精英藝術(shù)并非二元對立,。微短劇雖處不同歷史語境,，但其成長土壤同樣包含資本、市場與流行文化要素,。歷史經(jīng)驗表��,，市場化��(jìn)程與精品化戰(zhàn)略可以并行不悖，誰搶先一步按照藝��(shù)邏輯布局,，誰可能就是最后的贏家,��

中國影視劇能在眾多藝��(shù)門類中率先突圍，很大程度上得益于早期推��(jìn)的市場化改革,。這為我們提供了重要參照：藝��(shù)形態(tài)的發(fā)展活��,，往往與其市場化程度呈正相��(guān)。當(dāng)下微短劇展現(xiàn)出的強大商業(yè)動能,，恰是其未來��(fā)展的潛在��(yōu)��,��

��(dāng)前微短劇受眾審美尚處培育階段，數(shù)��(jù)顯示微短劇用戶復(fù)看率并不高，折射出“即時消費”的傳播特��,。創(chuàng)作隊伍專��(yè)素養(yǎng)參差不齊,，行��(yè)門檻越來越低，一大批素人��(chuàng)作者走向前��,，高等院校有��(zé)任加快構(gòu)建適��(yīng)��(shù)字創(chuàng)作的人才培養(yǎng)體系,。此外，主題先行,、概念化套路等違背創(chuàng)作規(guī)律的傾向也較普遍,��

決定藝術(shù)形態(tài)生命力的，終歸是其持久的藝術(shù)魅力和回��(yīng)時代命題的能��,。在政策引導(dǎo)與行��(yè)自覺的雙重驅(qū)動下，微短劇必將完成從現(xiàn)象到藝術(shù)的蛻��,��

（作者為上海戲劇��(xué)院院��,、劇作家��

�� 人民日報 》（ 2025��04��10�� 20 版）

（編輯：月兒��