一眼千年 絲路血脈中的文明交融

自唐宋起,，海上絲綢之路帶來的異域珍寶，與中國傳統(tǒng)螺鈿工藝不斷碰撞,，催生出明代的“百寶嵌”技法,。海洋的呼吸、匠心的溫度與文明的記憶從此凝聚于方寸之間,，也把這條航線上的一座座城市以一種特殊的方式聯(lián)結(jié)在一起,。這就是2021年入選第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄的“北海貝雕”。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目貝雕（北海貝雕）代表性傳承人 何明軍：這幅作品叫海絲掠影,，總共有13塊國家的城市地標剪影組成,。從我們北海出去的話，經(jīng)過了東南亞到非洲,，最后到了威尼斯,，這個作品我們用貝雕的形式來呈現(xiàn)的話，還是第一次,。

20世紀七八十年代,，北海市工藝美術總廠制作的貝雕畫名噪一時，產(chǎn)品出口40多個國家和地區(qū),。20世紀90年代,，受一些原因影響，北海工藝美術總廠陷入困境,，北海貝雕技藝面臨失傳,。在艱難的時刻，北海貝雕第五代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)市級代表性傳承人林雄召回原北海工藝廠的26名老藝人,，開啟了北海貝雕新的探索之路,。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目貝雕（北海貝雕）代表性傳承人 林雄：最早期剛開始的時候貝殼他們做就是選擇一種貝殼，然后進行染色,，五顏六色染一下,。到了我們開始接手的時候，因為那個時候推進環(huán)保,，所以說我們就不做染色的,，我們大自然上面有五顏六色的什么寶石、玉這些,，應該海洋里面也是會有同樣的,。

尋貝之旅 自然與人工的共生實驗

利用貝殼的天然色彩及紋理形狀精雕山水,、人物，這個想法被工藝美術同行稱為“中國貝雕制作史上的革命”,。從此,，林雄開始踏上尋貝之旅。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目貝雕（北海貝雕）代表性傳承人 林雄：我們這次來趕海就是為了撿這種貝殼,，這個貝殼是顏色深一點的,。

在過去的二十多年里，他幾乎走遍了世界各地出產(chǎn)不同貝殼的海域,，還建立起了自己的貝雕材料倉庫,，收藏了上千種貝殼。

林雄：這個是我們的海水珍珠貝,，珍珠貝是比較難找,，同一種螺，它的產(chǎn)地不同,，它的顏色也不同,。比如說在我們這邊就是綠色的，在青島呢,，它就是紫色的,，在大連呢,，是茶紅色的,。

毫厘之間 刀尖上的極限挑戰(zhàn)

一件貝雕作品往往需要歷經(jīng)清洗、打磨,、雕琢,、拋光、組裝,、裝裱等多道工序,。其中雕琢和磨型最能體現(xiàn)匠人的功力與耐力，最極致的“薄意雕”要求將貝殼打磨至0.1毫米的透光薄度,，稍有不慎便會前功盡棄,。有時為創(chuàng)作一座一米高的貝雕畫，需要消耗一到兩噸的原料,，多達數(shù)百種不同種類的貝殼,。工序短則十幾天，長則兩三個月才能完工,。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目貝雕（北海貝雕）代表性傳承人 林日光：一般來說大的（貝雕作品）是技術要求比較高,，里面結(jié)構(gòu)比較復雜，用的貝殼要比較多,，種類也多,，所以時間可能要長一點,。

融百家之長 貝雕技藝的蝶變之路

除了對傳統(tǒng)工藝的傳承，這些年來,，林雄的團隊還吸收牙雕,、玉雕、木雕和國畫等眾家之長,，成功開發(fā)出浮雕形式的貝雕畫和多種實用工藝品,。當年那些瀕臨下崗的北海工藝美術總廠的工人們，現(xiàn)如今大多成了國家級,、省級工藝美術大師,。同時，越來越多的年輕人也加入保護,、傳承北海貝雕的隊伍中來,。

貝雕設計制作人 黃小鳳：我要做的畫面就是一個大橘大紅，然后有樹葉,，還有橘子,，然后還有小鳥。小鳥的話我們是用黑蝶貝做,，因為它跟鳥的翅膀的顏色會比較相近,，所以我們會用一些有顏色的貝殼來做。

手藝→守藝→創(chuàng)意 傳統(tǒng)紋樣躍入現(xiàn)代生活

曾為宮廷奢侈品的貝雕,，正經(jīng)歷著當代語境的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和教育活化,，如今桂林電子科技大學、北海市中等職業(yè)技術學校等都開設了貝雕藝術相關課程,，讓更多學生加入貝雕文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)隊伍中,。

桂林電子科技大學設計與創(chuàng)意學院工藝美術系副主任 陳承潔：這一組作品的話，就是我們老師跟同學一起合作的作品叫《敦煌燈尚》,，這個作品的話是獲得了我們2019年首屆中國工藝美術博覽會“云鼎杯”的文創(chuàng)設計大賽的金獎,。同時我們再看一下這邊的作品，我們同學用非遺絨花跟非遺貝雕進行了一個融合的創(chuàng)新,，以及我們后面的這一幅裝飾畫,，它是用了蠟染加貝雕相結(jié)合的方式進行了材質(zhì)的創(chuàng)新。

目前,，在廣西北海,，民間有從事貝雕生產(chǎn)的各類大小公司、作坊,、工作室約20家,，從業(yè)藝人上千。眼前這間工作室里,，既有“50后”的老手藝人,，也有“00后”的新“守藝人”和“創(chuàng)意人”,。作品形式既有貝雕畫、屏風,、擺件等藝術品,，也有文具、臺燈,、首飾盒等實用品,。隨著傳統(tǒng)紋樣躍入現(xiàn)代生活場景，貝雕再次走出國門,，風靡國際市場,。從“海洋記憶載體”到“文明對話者”，這門古老技藝始終在刀尖與貝殼的碰撞中續(xù)寫新的篇章,。

（編輯：月兒）