歌劇《蔡文姬》劇照楠烽攝 光明圖片/視覺(jué)中國(guó)

【詠嘆之間的永恒·中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展】

說(shuō)起中國(guó)民族歌劇，表演藝術(shù)家郭蘭英是一個(gè)繞不開(kāi)的人物,。從《白毛女》中的喜兒到《小二黑結(jié)婚》中的小芹再到《劉胡蘭》中的劉胡蘭,，郭蘭英的身影一直伴隨著中國(guó)民族歌劇成長(zhǎng)的歷程,。在近日舉辦的中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作座談會(huì)上，年近九旬的她繼續(xù)為中國(guó)民族歌劇鼓與呼,，并且擔(dān)任了“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”指導(dǎo)委員會(huì)委員的職務(wù)。

正是因?yàn)樵诟鑴”硌萆系纳詈裨煸?，在那次座談?huì)上，主辦方請(qǐng)她談?wù)勛约旱母鑴”硌萁?jīng)驗(yàn),。“要想三言兩語(yǔ)說(shuō)清楚,，不太可能,，但作為一個(gè)歌劇演員,，中心任務(wù)就是要塑造出真實(shí),、感人的人物形象,。”郭蘭英把自己的經(jīng)驗(yàn)概括為三點(diǎn)：“第一,，要全面認(rèn)識(shí)、深刻理解人物形象,；第二，要全身心投入到音樂(lè)形象之中,，感動(dòng)別人之前,，先感動(dòng)自己；第三,，要有全面,、扎實(shí)的表演能力,?！?

郭蘭英說(shuō),，現(xiàn)在“深入生活,，扎根人民”的活動(dòng)開(kāi)展得很熱烈，很多青年演員也都下去了,，這個(gè)風(fēng)氣很好。但是,，只是“下去了”還不夠,。在跟老百姓同吃同住同勞動(dòng)的過(guò)程中,，既要進(jìn)一步加深與人民群眾的情感，也要做個(gè)有心人,，要留心觀察老百姓日常生活中的細(xì)節(jié),，觀察他們?cè)趺醋呗?、有什么表情、眼神是什么樣?

在演唱《白毛女》“恨似高山仇似?！睍r(shí),，郭蘭英曾把手型設(shè)計(jì)成像猴爪子一樣微曲著,，這是因?yàn)樗娴母锩?duì)伍在張家口爬過(guò)險(xiǎn)峻的山,，山上根本沒(méi)有路,，手必須牢牢地抓住巖石、樹(shù)藤才能攀登,。“而我們現(xiàn)在有些演員沒(méi)有這個(gè)經(jīng)歷,，或者沒(méi)有注意這種細(xì)節(jié),，在演唱時(shí),，手型就不會(huì)刻意保持微曲,、有力的狀態(tài)，也就脫離了真實(shí)的人物形象,?！惫m英說(shuō),。

雖然演了一生的戲,，但郭蘭英卻說(shuō)“演員在舞臺(tái)上不能有在演戲的感覺(jué),，一登臺(tái)，你就要是這個(gè)人物”,?！栋酌分?，“喜兒”在被凌辱后演唱的那段“刀殺我斧砍我”,，我就是那個(gè)羞愧難當(dāng),、悲憤不已的“喜兒”，在演出時(shí)郭蘭英就不由自主地?fù)渫ㄒ宦暪虻乖诘?，雙手搓腿,，聲淚俱下。演出完了,，她才想到,，這不是設(shè)計(jì)好的動(dòng)作，忐忑不安,，等著導(dǎo)演批評(píng),。沒(méi)想到，導(dǎo)演舒強(qiáng)對(duì)她豎起了大拇指：“蘭英,，好樣的,，以后就這么演！”

“為什么這些臨場(chǎng)加的動(dòng)作能得到導(dǎo)演的肯定,？因?yàn)檫@些動(dòng)作不是‘我’加的,，是‘喜兒’當(dāng)時(shí)的情緒就該有的,，是‘喜兒’加的。之后,，其他演員在這一段表演中也都保留了這些動(dòng)作,，演出效果很好。”郭蘭英說(shuō),，演員要跟角色融為一體,，但角色的經(jīng)歷演員并不一定都能有，這時(shí)就要求演員學(xué)會(huì)“移情”,，可以通過(guò)聯(lián)想自身與之相似的經(jīng)歷，調(diào)動(dòng)起自身的情感,，幫助自己進(jìn)入角色,。在全身心投入的同時(shí)，演員還要注意,，不能情緒失控到影響演唱,，甚至給觀眾造成“灑狗血”的感覺(jué)，這里就是一個(gè)“度”的問(wèn)題,，也有一定的演唱,、表演技巧。

說(shuō)到歌劇的演唱,、表演技巧,，郭蘭英指出，現(xiàn)在的學(xué)校教育存在批量生產(chǎn)的情況,，沒(méi)有充分考慮學(xué)生嗓音條件的個(gè)體差異,，導(dǎo)致了“千人一聲”的情況。在形體訓(xùn)練上,，更是重視程度不夠,，課程設(shè)置很少甚至沒(méi)有，這樣的演員在舞臺(tái)上自然是只能唱不能動(dòng),、一動(dòng)就別扭,。

在歌劇演員的訓(xùn)練上，郭蘭英認(rèn)為離不開(kāi)中國(guó)戲曲,、民歌等中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)的滋養(yǎng),。比如，單說(shuō)“字正腔圓”這一點(diǎn),，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演員很少會(huì)“唱倒字”,，歌劇演員卻好像很難做到，搞得觀眾不看字幕就不知道臺(tái)上在唱什么,?！俺棺帧敝荒苷f(shuō)明演員的基本功還沒(méi)練到家。郭蘭英建議歌劇演員要多學(xué)幾出戲,、多唱一些民歌,，在理解傳統(tǒng)戲曲關(guān)于字頭咬緊、字腹圓潤(rùn)、字尾歸韻,、把字咬“爛”等一系列理論和方法后,，就能夠在原有樂(lè)譜的基礎(chǔ)上，通過(guò)揉音,、波音,、滑音等多種潤(rùn)腔方法，做到依字行腔,，字真意切,。

“總之，歌劇演員要做一個(gè)有心人,，一方面留意觀察生活中的細(xì)節(jié),，另一方面努力從中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，還要學(xué)習(xí)西洋美聲唱法的長(zhǎng)處,，綜合到自己的舞臺(tái)表演中,。”郭蘭英說(shuō),。

  （本報(bào)記者 韓業(yè)庭）