于文昕,，字博雅,，號玉潔，又號青蓮靜心閣主人,。1967年生于黑龍江,，祖籍江蘇。自幼喜愛繪畫,。1994年調(diào)入北京后師從牡丹仙子周石松先生,，對寫意牡丹大寫意荷花有獨到見解,。

現(xiàn)為中國書畫院院士、中國美術家協(xié)會黑龍江省分會會員,、中華詩詞學會會員,、北大荒美術家協(xié)會會員、中國書畫家聯(lián)誼會會員,、北京藝術創(chuàng)作中心創(chuàng)作員,、周石松牡丹藝術研究中心秘書長理事、北京東方藝術天地會員,、杏花村書畫院藝術顧問,，中國華夏萬里行書畫家協(xié)會理事。中韓書畫家聯(lián)誼會會員,。中國國典書畫院院士,！中國廉政行為法學會書畫院院士！

 【獲獎作品】

2014作品《天寒葉飄盡霜重色愈紅》入選人民日報社民生周刊雜志社主辦的《共筑中國夢全國書畫邀請展作品集》

2014年作品《玉質(zhì)國色溢天香》被收錄《當代書畫名家精品典藏》。

2014年作品《花好月圓》《荷塘月色》在“口子窖杯·我最喜愛的書畫家”網(wǎng)絡評選’中獲十佳書畫家,，并被收錄《月滿中秋口子窖杯全球華人書畫名家作品聯(lián)展作品集》,。

2015年10月作品榮獲米蘭世博會暨威尼斯頒獎盛典“米蘭國際銀獎”。

2016年作品《唯有牡丹真國色》被五臺山大文殊寺永久收藏,。2016年作品《國色天香》在紀念毛澤東同志誕辰123周年全國書畫大賽中榮獲“銀獎”,。

2016年《花開富貴》被路遙紀念館永收藏。

2017年《富貴中華》被路遙紀念館永久收藏,。

2017年12月作品《清風》在紀念毛澤東主席誕辰124周年全國書畫大賽榮獲銀獎,！

【藝術品鑒】
       惟有牡丹真國色,，花開時節(jié)動京城,。富貴天香、花大色美的牡丹,，自古以來就有“花中之王”的美譽,，千百年來深受人們喜愛，成為無數(shù)文人雅士歌頌贊美的對象之一,。牡丹在居家風水中通常是富貴和吉祥的象征,，因其雍容大度，被人譽為花中之富貴者,，屬于吉祥畫,，適合在客廳掛。舊時富貴人家，廳庭中定掛畫有彩色的牡丹吉祥畫,。
        因此,，國畫牡丹作為中華民族的精神圖騰，自然而然地體現(xiàn)地是人們在追求優(yōu)雅氣質(zhì)和情懷上的一種境界和作為,。當代實力派女畫家于文昕在花鳥畫領域中,，涉獵廣泛，深耕多年,，雖然春蘭,、夏荷、牽牛,、水仙都能惟妙惟肖地進入她的視野和畫面,。然而最讓她鐘情的，畫得最多畫得最好的還是“佳名喚作百花王,，獨占人間第一香”的國花牡丹,。

據(jù)了解,，牡丹上古無此名，統(tǒng)稱芍藥,，唐以后始以木芍藥稱牡丹,。唐開元中，牡丹盛于長安,；至宋,，以洛陽為第一；他花皆連用本名,，唯牡丹獨言花,，故有花王之稱。自唐以來,，世人盛愛牡丹,，至今不衰。
       有畫家曾言,，牡丹是最易畫也最難畫的題材,。說它易畫，在于畫牡丹者多多,；說它難畫,，在于畫得好的少少。主要問題,，一是俗,，二是僵。看那幾乎無處不在的牡丹畫,，有的像紙花,，有的像絹花，有的像塑料花,，有的像有機玻璃花乃至金花銀花,，唯獨不是活花；沒有富態(tài)貴態(tài),，只有嬌態(tài)媚態(tài),，更沒有香味香氣。

 于文昕用心感悟生活,，悉心觀察牡丹，家里種養(yǎng)有數(shù)十種牡丹,，花開時節(jié)每日里盡情觀賞,，一枝一葉，一花一蕊,，忘情其中,。由物寄情，情寓畫中,?？催^于文昕畫作的人都覺得好。那么好在何處呢,，文化記者潛心研究發(fā)現(xiàn),，在于它脫俗入雅，脫工入寫,，富于柔情,，洋溢著青春鮮活氣息。其鮮明的特色就是潤,、蘊,、韻。
        潤,，滋潤是也,。于文昕的牡丹，以水魂作花魂,，彩墨渾然,，特別滋潤，有著生命的汁液在其間汩汩涌動,。杜甫《奉先劉少府新畫山水歌》說：“元氣淋漓幛猶濕”,，一個“濕”字,，概括了元氣沛然的鮮活生機。人稱牡丹為“仙子”,，大概她同水仙,、荷仙、鳳仙等與“仙”有關的花兒都跟道家有緣——八仙不是道家的神仙嗎,？八仙之一的韓湘子不是曾經(jīng)在初冬時,，數(shù)日內(nèi)令牡丹花開數(shù)色，每朵又有詩一聯(lián),，令人大為驚異嗎,？——道家之祖老子說：“上善若水”，水生成萬物,，生生不息,，循環(huán)不己，幾于“道”,。一部《老子》可以說就是一部水的頌歌,！誰懂得了水的奧秘，誰也就接近了根深蒂固,，長生久視之道,。

蘊,，涵蘊是也,。于文昕的牡丹,，像她本人一樣,，不顯擺，不張揚,，默默地散發(fā)著溫馨的芳香,。仔細觀賞她的那幅《富貴花開》，無論姚黃,、魏紫,，都沒有“我花開時百花殺”的霸氣，也不像“曳珠頂翠朝帝君”的貴夫人,，而更像洋溢著青春氣息的少女,，生機里透著一點嬌羞；或像三日調(diào)羹湯的少婦,，高雅里含著幾分家常,。

 韻,，情韻是也,。清初編校《芥子園畫傳》的“湖上笠翁”李漁在《閑情偶記聲容部》中說：“古云：“尤物足以移人?！庇任锞S何,？媚態(tài)是己。使人不知,，以為美色,，烏知顏色雖美，是一物也,，烏足移人,？加之以態(tài)，則物而尤矣,?！膽B(tài)之在人身,，猶火之有焰，燈之有光,，是無形之物,，非有形之物也,。惟其是物而非物，無形似有形,，是以名為“尤物”,。”李漁說的是美女,，其實美花豈不也是如此？

萬紫千紅總是春,。為使作品筆意豐富、面貌新異,，為使作品筆意豐富,、面貌新異，于文昕大膽采用色彩,，將創(chuàng)意布局與中國畫傳統(tǒng)技法融合在一起,，來豐富和充實牡丹的層次和空間，用極富滲透力的筆墨描繪牡丹靈美的花型,、濃郁的盛葉,、勁健的枝干，使之渾厚華滋,、美好和諧,。畫面或絢麗璀璨,、或清新明快,、或富貴神秘,、或激烈奔放,、或恬淡細潤,、或婀娜多姿,，色彩亮麗處生動怡人,，縱深處神秘,、幽邃,，水彰墨化,，彩墨交融,，虛實相生,，抽象與具象和諧統(tǒng)一,，顯現(xiàn)了極強的感召力,。

 她還采用兼工帶寫手法,，強化牡丹的整體感,，突出表現(xiàn)牡丹的形態(tài)美,。既注重意境,、情感和質(zhì)感的表現(xiàn)，又追求沉著中的華美和斑斕,。呈現(xiàn)出燦爛多姿,、生機盎然,，讓人體味到一種積極向上,，朝氣勃發(fā)的生命活力,。
        于文昕的牡丹,，除紅牡丹外,，紫牡丹,、黃牡丹也都很其精彩,。在這些牡丹畫作中,，其造型絕不癲狂癡張，用色力避濃艷扭捏,，卻以顧盼的俯仰，裊娜的搖曳,，疏密的花葉,，透明的花瓣,，以及點染的幾許蜂蝶,，營造出一種無形而可感的氤氳氛圍,。她們雖淡妝素抹,，而以曼倩之俏姿,，浮動之暗香,，脈脈之柔情,，飄忽之輕吻令人銷魂,，這才是“花中尤物”的品味,！

通覽于文昕的牡丹和花卉,，可以清晰地感知,，其圖式語言和筆墨語言基本上仍屬于傳統(tǒng)的范疇,，但不是封閉的范疇而是開放的范疇,。學畫,，她從大東北黑土地一路走來，深深植根于首都北京這方文化的沃土,。在北京師從師從牡丹仙子周石松先生，秉承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展方向,，不忘自己的本性和初心,，努力汲取新鮮營養(yǎng),，回歸筆墨傳統(tǒng),，以國畫牡丹為主，帶動其他花鳥創(chuàng)作,，形成了畫風優(yōu)美、清新自然的畫風,。
       欣賞于文昕的牡丹,，總能給人們一種欣欣向榮的精神感召和賞心悅目的審美享受。既可見牡丹的靈性和華美,，又不失其工致與力度，而且還恰到好處地表現(xiàn)出了牡丹的富貴和倔強的個性特色,，又注重意境又重視造型,，其意境是典雅和夢幻的，造型則是十分的美妙,，猶如伸手可摘那般惟妙與神奇。

（編輯：李月）