——讀童村傳記文學新作《王者江湖》

□王賢根

一部優(yōu)秀的傳記文學作品,，應該具備什么樣的特質,？也許一百個讀者會有一百種回答，這正如一百個人的心里有一百個哈姆雷特一樣,。值得肯定的是,，作家童村在為一代馬戲先驅孫福有立傳《王者江湖》（花山文藝出版社2019年8月出版）的同時，已經(jīng)確立了自己的審美標準和書寫方向,，并為這種優(yōu)秀特質作了充分的準備與鋪墊,。

《王者江湖》寫的是被世界雜壇泰斗——法國“明日與未來”世界馬戲節(jié)創(chuàng)始人、世界馬戲史專家莫克萊爾譽為“世界現(xiàn)代馬戲之父”的孫福有一生的傳奇經(jīng)歷,。孫福有,，1882年生于河北吳橋，1945年卒于重慶,，他雖為生活在社會底層的一介草根,，卻以自己高超的馬戲絕技征服了世界，一舉成為中國馬戲界的驕傲,。

作為中國馬戲史甚至于世界馬戲史不可或缺的一筆,，如何將孫福有這一人物形象、客觀,、真實而生動地展現(xiàn)出來,，首先取決于史料的占有程度。作家童村自小生活在雜技之鄉(xiāng),，耳聞目睹許多馬戲藝人的生活現(xiàn)狀,，源于難以泯滅的記憶與感受，由此使得作家本人與馬戲藝術懷有一種揮之不去的情結,，這便為這部傳記文學作品的應運而生埋下了伏筆,。正如書中《后記》所言：“一想到馬戲，我的內心就會萬分糾結,。從某種意義上講,，馬戲對于我，只是一?？嚯y的種子,，自從埋進我心里的那一刻起，它就讓我感到了不安……”這無疑為大量馬戲史料特別是傳主孫福有生前史料的占有,，做好了必要的情感儲備,。而在日積月累，充分占有了大量的第一手材料的同時，作家經(jīng)過核實,、查證,，去偽存真，不停篩選其歷史細節(jié),，并緊緊圍繞時間,、地點,、人物,、事件，將歷史碎片一一縫合,，按照一生的行走路線,，劃定了一代馬戲大王孫福有的人生軌跡，繼而將他活靈活現(xiàn)地還原到一個特定的歷史背景之中,，直至最終抵達其歷史真相,。

不可否認的是，作家童村對于這些馬戲史料的占有與重新梳理,，為中國馬戲史的研究,，提供了極其寶貴的參考價值。

這部傳記文學,，隨著故事的展開,，讓蔣介石、馮玉祥,、張學良,、白崇禧、李宗仁等一些名人政要相繼出場,，也為作品增加了許多色彩,。在其敘述的過程中，孫福有與大戲劇家田漢的生死交情,，與上海灘流氓大亨黃金榮的江湖爭斗等,，無疑成為了本書的一大亮點。

自然,，傳記文學的主人公是孫福有,，如何準確地把握主人公的性格特點，立體地再現(xiàn)主人公的生平,，進而使他在作品中血肉豐滿,、栩栩如生，這就要求作家不僅具有獨到的眼光和深邃的思想,，同時還需要具備深厚的文學功底,。特別是對于時間久遠，并且已被眾人“神化”了的傳主孫福有，若想在不脫離事實真相的前提下,，給人留下耳目一新的印象,，其創(chuàng)作難度可想而知。

現(xiàn)實中的孫福有,，既有大仁大義的一面,，也有自私狹隘的一面，內心世界十分豐富,，有著與常人同樣的喜怒哀樂,。如何更為真實地將這人物形象鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前，作家在其創(chuàng)作手法上進行了新的嘗試,。在描寫懷疑馬戲演員張秀珍與孫吉堂有曖昧關系,，孫福有威嚴呵責、興師問罪一節(jié)時,，作家這樣寫道：“孫福有見拷問不出任何結果,，順手取過那把飛刀，猛然插在面前的桌子上,，低聲吼道：‘小珍頭（張秀珍）你聽好了,，如果你膽敢和他有什么關系，我就一刀剁了你,！’‘大爺饒我,，你就是借我個膽子我也是不敢的?！郎夏前蚜粱位蔚娘w刀,，張秀珍不由得心驚膽戰(zhàn)……”通過這樣一段簡短的細節(jié)描述，淋漓盡致地凸顯了主人公孫福有的性格特點,。

借鑒小說的創(chuàng)作手法,，將真實性與文學性有機融為一體，用生動鮮活的文字實現(xiàn)或者完成一種文體的嫁接,，歸根到底,，都是為了讓讀者能夠從中得到一種閱讀的快感。無疑,，這也成為這部傳記文學的一大特色,。

對于一部傳記文學作品而言，如果創(chuàng)作者沒有一種強烈的創(chuàng)新意識,，讓敘事風格和行文結構出新出巧,，往往就會落入人物傳記的書寫俗套，喪失了其本身固有的文學性,，最終導致人物概念化,、模糊化或者臉譜化,。作家童村在寫作上，融進自己的思考,，另辟蹊徑地進行了一番探索,，運用小說技法進行人物與事件的描述、表現(xiàn)與傳達,，使得這部看似嚴肅的傳記文學,，變得熱鬧、好看和有趣,。

(編輯：月兒）