近年來(lái),，中國(guó)博物館界的文創(chuàng)高歌猛進(jìn),、遍地開(kāi)花,、如火如荼,、精彩連連,。產(chǎn)品種類(lèi)幾乎涉及人們吃,、穿,、用,、行,、娛等各個(gè)領(lǐng)域,，在文化消費(fèi)領(lǐng)域異軍突起，引領(lǐng)風(fēng)騷,。

2022年春節(jié)前,，數(shù)字藏品“春潮”乍起,。1月26日下午2點(diǎn),，四川博物館在鯨探App上發(fā)售的數(shù)字藏品“象首耳獸面紋銅罍”開(kāi)搶,。1萬(wàn)份藏品剛一上線,，就被“秒空”了,。筆者注意到,，2022年春節(jié)前，有24家博物館(院)借助鯨探App發(fā)布3D數(shù)字藏品,。

博物館開(kāi)啟數(shù)字化風(fēng)潮，以文物元素創(chuàng)作的數(shù)字作品受到年輕人追捧,。數(shù)字藏品這一文創(chuàng)新形態(tài)正在與實(shí)體經(jīng)濟(jì)結(jié)合,，深入公益、體育,、旅游等多元化場(chǎng)景與消費(fèi)者生活中,。

這些無(wú)疑是中國(guó)博物館事業(yè)在“讓文物活起來(lái)”方針政策引領(lǐng)下的新發(fā)展、新成就,、新局面,，稱(chēng)之為21世紀(jì)免費(fèi)開(kāi)放之后中國(guó)博物館發(fā)展的第二個(gè)高潮，當(dāng)不為過(guò),。

毋庸置疑,，一座現(xiàn)代化的博物館本就已是一種別樣而高品質(zhì)的“國(guó)潮”：擁有珍貴的文化遺產(chǎn)資源，用最先進(jìn)的科技手段進(jìn)行展示與利用,，這何嘗不是傳統(tǒng)文化和時(shí)代潮流的高度融合,？進(jìn)入新時(shí)代，國(guó)家一系列推進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策的頒行,，進(jìn)一步放飛了文博人無(wú)盡的拓疆創(chuàng)新思緒,，“文創(chuàng)”作為新時(shí)代的重要媒介與橋梁，極大,、快速地推動(dòng)著文博人不斷開(kāi)拓進(jìn)取,，文博人終于勇敢地“出圈”了！

放眼四望,，當(dāng)下各個(gè)博物館的文創(chuàng)儼然已成為踐行“讓文物活起來(lái)”理念的最主要,、最流行、最具吸引力的方式之一,，也是實(shí)現(xiàn)“把博物館帶回家”的愿望和目標(biāo)的可行,、可靠、可信的渠道之一,。這些豐富多彩的文創(chuàng)產(chǎn)品推動(dòng)博物館基于自身優(yōu)勢(shì)跳出了長(zhǎng)久難越的文博圈,，成功實(shí)現(xiàn)了跨界大融合，改變了博物館在大眾心目中的舊印象,，當(dāng)代的博物館已不僅僅只是肅穆沉悶的傳教所，而是可以活力四射,，可以成為快樂(lè)的制造廠,，同樣可以極大提升幸福指數(shù)，同時(shí)更能給人以智慧的啟迪,。簡(jiǎn)言之,，文創(chuàng)產(chǎn)品既是博物館社會(huì)服務(wù)的有效延伸，也是博物館文化持續(xù)傳播的推動(dòng)力,，同時(shí)提升了博物館自身造血功能,，更為各行業(yè)各階層拓展、豐富對(duì)博物館的認(rèn)識(shí)搭建了良好平臺(tái),，可謂社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益雙豐收,。

不過(guò),，當(dāng)口紅用完了、棒棒糖吃掉了,、口罩戴過(guò)丟棄了,、絲巾過(guò)時(shí)了、折扇用壞了,、盲盒挖完作廢了……那些被當(dāng)作文創(chuàng)元素的文化遺產(chǎn)真的能被消費(fèi)者記住,、理解，進(jìn)而扎根心田了嗎,？這或許應(yīng)成為當(dāng)前文創(chuàng)熱中的冷思考之一,。

綜觀當(dāng)前的博物館文創(chuàng)產(chǎn)品，雖然花樣繁多,、品類(lèi)齊全,，但基本只有兩種,，要么實(shí)物,，要么在線,，前者如果是消耗品,，用完即完，后者則多為青年人所享用,。換言之,，當(dāng)下的博物館文創(chuàng)產(chǎn)品中，消耗類(lèi)的時(shí)間難以持久(諸如雪糕,、餅干,、口罩,、棒棒糖等)、程序類(lèi)的覆蓋面似有缺失(中老年,、農(nóng)村地區(qū)受眾有限),、實(shí)物和虛擬融為一體程度不夠深廣……這些問(wèn)題之所以顯現(xiàn)，究其原因,，一方面是客觀規(guī)律所致,，即一切新生事物必然經(jīng)過(guò)“濫觴期—發(fā)展期—膨脹期—沉淀期—穩(wěn)健期”這樣幾個(gè)階段，中國(guó)的博物館文創(chuàng)則因區(qū)域,、行業(yè)、博物館自身等發(fā)展的不平衡性,，可以說(shuō)目前正處于前三個(gè)階段并存的時(shí)期,，只有個(gè)別博物館率先跨入第四階段,；另一方面是理念偏失所致,，尤其是當(dāng)信息技術(shù)能夠提供強(qiáng)大支撐的情形之下,，文博人及其協(xié)作者強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合,，奇思妙想隨之層出不窮，形式多樣且吸睛的文創(chuàng)產(chǎn)品隨之接踵而至,，于是形式因技術(shù)而蓋過(guò)了“文物內(nèi)涵決定文創(chuàng)形式，形式服務(wù)內(nèi)涵,，并有利于揭示內(nèi)涵”的理念,。

博物館文創(chuàng)產(chǎn)品最根本的功能應(yīng)是“寓教于樂(lè)”,，而不能只是“飽眼福”“供娛樂(lè)”,，應(yīng)能使受眾從中更深刻認(rèn)識(shí)中國(guó)文物的豐富內(nèi)涵，從而激發(fā)公眾自覺(jué)保護(hù)歷史,、傳承文化,。筆者以為，當(dāng)下文創(chuàng)最根本的還在于堅(jiān)持“守正”——“寓教于樂(lè)”“樂(lè)中重教”,，亦即：適時(shí)進(jìn)行文創(chuàng)熱下的理性思考與回歸,，守“傳播歷史文化遺產(chǎn)”之正，守“傳承優(yōu)秀民族傳統(tǒng)”之正,，守“正向引領(lǐng)社會(huì)發(fā)展”之正,，守“博物館社會(huì)公益服務(wù)”之正，堅(jiān)持回歸博物館弘揚(yáng)優(yōu)秀歷史文化,、增進(jìn)民族凝聚力的本義,，而不應(yīng)僅僅成為博眼球,、賺流量,、吸粉絲,、聚鈔票的曇花一現(xiàn)的網(wǎng)紅產(chǎn)品。

有鑒于此,，博物館文創(chuàng)產(chǎn)品應(yīng)更加注重內(nèi)容附加值的打造，通過(guò)提升文創(chuàng)產(chǎn)品的敘事功能，使其能夠生動(dòng)地“講故事”“談古今”,，從而打造無(wú)墻的、口袋型的博物館,。比如,，文房,、日用、飾品,、食品,、擺件,、體驗(yàn)類(lèi)等實(shí)體產(chǎn)品中，加入包括相關(guān)文物藏品的文字,、圖片,、視音頻及三維信息等二維碼，購(gòu)買(mǎi)者在消費(fèi)其實(shí)用性的同時(shí),，還可以額外獲得更多的文化內(nèi)容,。虛擬產(chǎn)品,，如App，在展示形象的,、動(dòng)態(tài)的數(shù)字化文物的同時(shí),，提供文物的歷史,、文化信息,，包括文物本身的制作工藝、流程等,。對(duì)于消耗類(lèi)的產(chǎn)品,，諸如食品,、化妝品，以及體驗(yàn)類(lèi)的考古盲盒等,，可在外包裝上多下功夫，精心設(shè)計(jì),，注入富含內(nèi)容的二維碼，把包裝打造成值得收藏的獨(dú)特藝術(shù)品,，變“短期”為“永久”,；更多關(guān)注中老年群體、農(nóng)村地區(qū)的居民，因?yàn)樵谀撤N程度上他們有更多閑暇時(shí)間,，如果條件具備更容易成為博物館文創(chuàng)穩(wěn)定的消費(fèi)群體,。由此推出過(guò)程型,、體驗(yàn)型,、探索型,、收藏型文創(chuàng)產(chǎn)品,，促其由結(jié)果向過(guò)程,、由靜態(tài)向動(dòng)態(tài),、由被動(dòng)向主動(dòng)的轉(zhuǎn)化,，通過(guò)使受眾由旁觀者、鑒賞者向參與者,、動(dòng)手者、收藏者的轉(zhuǎn)變,，經(jīng)由“讓受眾動(dòng)起來(lái)”從而推動(dòng)“讓產(chǎn)品活起來(lái)”,，最終實(shí)現(xiàn)“使優(yōu)秀傳統(tǒng)文化火下去”。簡(jiǎn)言之,，愛(ài)好文創(chuàng)的博物館受眾拿到手中的,，應(yīng)當(dāng)是一個(gè)帶動(dòng)參與,、鼓勵(lì)動(dòng)手,、啟發(fā)思考,、富于收獲的極具活力的功能性產(chǎn)品,，唯有如此的寓教于樂(lè),、寓學(xué)于樂(lè)、寓活于樂(lè),、寓久于樂(lè),，方能實(shí)現(xiàn)博物館文化傳播的可持續(xù),，真正發(fā)揮博物館“文化中樞”的作用,。

 (作者：王運(yùn)良,，系河南大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授)

編輯：月兒