山西被稱為“戲曲的海洋”,。2016年全國戲曲普查數(shù)據(jù)顯示,，山西現(xiàn)存劇種38個，位居全國首位,。但必須正視的是,，全國范圍內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲都日漸勢衰，曾經(jīng)的輝煌已風(fēng)光不再,。山西同樣面臨窘境：大多數(shù)劇種發(fā)展遭遇瓶頸,，有的小劇種甚至陷入危機，逐漸淡出人們的視野,，瀕臨失傳,。

曾幾何時，白紙為窗,、借光亮影的皮腔戲豐盈著山西孝義百姓的生活,。時光流轉(zhuǎn)，古老的皮腔戲已失去往日的風(fēng)采,。近30年間,，孝義皮腔戲的演出越來越少，有時只能在一場大戲里演出一個或幾個片段。隨著戲份減少,，皮腔戲演出者也所剩無幾,。這并非個案。山西大同耍孩兒劇團的年輕人月收入僅幾百元,，難以解決生存問題,，很多人因此離開劇團另謀生路。被譽為“呂梁山上一枝花”的臨縣道情,，也有類似的困擾,，年輕人不愿意學(xué)，老藝人逐漸離世,，青黃不接的情況顯著,，整個劇種靠四十歲以上的藝人苦苦支撐。

一個戲曲劇種衰敗沒落,，并非只有其獨特的音樂旋律和唱腔唱法無人傳承,，而是與之相關(guān)的產(chǎn)業(yè)也會隨之衰落。例如山西孝義皮腔戲,，目前不僅演職人員流失嚴(yán)重,，就連制作其主要伴奏樂器月琴的手藝人都很難尋覓；表演中使用的皮影,，其制作技藝也出現(xiàn)斷檔,。

沒人演、沒人傳,、沒人看,，缺精品、缺名角,、缺市場,，是山西大多數(shù)戲曲劇種的現(xiàn)狀。這些曾經(jīng)活躍在民間,，滋養(yǎng)過一方土地和百姓的文化,，正在逐漸被人遺忘。若還不加緊搶救,，這一個個獨具特征的地方文化,，用不了多久就會遠(yuǎn)離現(xiàn)實生活，走出人們的視野,，最終成為史料里的記載,、博物館里的標(biāo)本、文人筆下的鄉(xiāng)愁,。

近些年，山西各界也在奔走疾呼，苦苦追尋山西戲曲的創(chuàng)新之路,，對于如何挖掘其潛力,，延續(xù)其藝術(shù)生命力，更好地適應(yīng)現(xiàn)代的傳播特點和受眾需求,，進行了一次次艱難探索和嘗試,。

一分耕耘一分收獲，一些現(xiàn)代改編和新創(chuàng)作的劇目又重新走進了舞臺中央,，成為人民群眾熱議的話題,。新編晉劇《傅山進京》自2007年首演以來，以其深刻的思想和精美的制作,，取得一系列驕人成績,，觀眾好評如潮，至今熱度不減,，已經(jīng)連續(xù)演出600余場,。有的劇目演出時甚至出現(xiàn)“一票難求”的局面。這種種變化,，正是得益于山西戲曲與時俱進,，走上了一條符合時代要求的正確道路。

山西戲劇這些年的探索與成功,，筆者認(rèn)為主要歸功于堅持了以下三點：

第一是堅持傳承弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,。山西戲曲活躍在三晉廣袤黃土高原上，底蘊深厚,、歷史悠久,、種類繁多。之所以能夠一代代傳承發(fā)展到今天,，是因其所演出的劇目題材內(nèi)容能夠適應(yīng)歷史的發(fā)展,，符合各階層民眾的審美理想和欣賞情趣，故而深得廣大民眾的喜愛,。

常演不衰的蒲劇《竇娥冤》《趙氏孤兒》等代表性劇目,，表現(xiàn)的是善良戰(zhàn)勝邪惡的人間正道，頌揚的是舍己為國的忠良愛國之情,；以慷慨激昂塞外風(fēng)格著稱的北路梆子,，多演出表現(xiàn)忠奸斗爭，歌頌忠臣義士為主題特征的傳統(tǒng)劇目,，其中著名的《金水橋》《血手印》等代表劇目,，已成為有別于其他劇種、惟北路梆子所獨有和擅長的演出劇目,；上黨梆子《三關(guān)排宴》《佘賽花》《雁門關(guān)》等楊家戲,、岳家戲，展現(xiàn)了百姓對勇敢抵御外敵侵略、守護家園英雄氣概的無限崇尚之情,，體現(xiàn)出濃濃的家國情懷,。

晉劇《打金枝》被譽為“晉劇皇冠上的明珠”，這部家喻戶曉的經(jīng)典作品之所以成為久演不衰的經(jīng)典,，并被全國很多地方劇種移植演出,，就是因為它符合民眾的質(zhì)樸心理，反映出廣大民眾渴望人間平等,、尋求家和萬事興的樸素心態(tài),。

新編廉政題材古裝戲“天下第一廉吏”《于成龍》《包公賠情》等劇目不僅歷史故事講得精彩，而且“心系百姓,、清正廉潔”的主題也頗具現(xiàn)實意義,。

第二是創(chuàng)作符合了時代要求。地方戲曲在本土創(chuàng)作,、本土演出,、保留唱腔特色和藝術(shù)特色的同時，如何引入時代話題,，挖掘時代內(nèi)涵,，對保持劇種生命力至關(guān)重要。

在這方面,，山西現(xiàn)代戲,、新編歷史劇積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，在反映時代生活,、塑造先進人物形象和藝術(shù)探索方面都有了新的突破,。

新編紅色晉劇《戰(zhàn)地黃花》通過挖掘晉中地區(qū)紅色文化資源，歌頌了戰(zhàn)地記者在抗戰(zhàn)時期為黨,、為國,、為民勇于犧牲的精神，讓現(xiàn)場觀眾感受到了在血與火的淬煉中,，中國共產(chǎn)黨人的革命意志和家國情懷,，感受到了老一輩新聞工作者的錚錚鐵骨和民族氣節(jié)；左權(quán)花戲歌舞劇《太行奶娘》演繹了抗戰(zhàn)時期不惜犧牲一切養(yǎng)育八路軍后代的“太行奶娘”的感人形象,，謳歌了抗戰(zhàn)年代的軍民魚水深情,，是一部弘揚太行精神、傳播正能量的精品力作,，更是一堂生動的黨史教育課,。

以抗擊新冠肺炎疫情為題材的晉劇現(xiàn)代戲《全家福》,，以晉中某村莊的疫情防控工作為縮影,，表現(xiàn)了在抗擊疫情這個沒有硝煙的戰(zhàn)場上,，廣大黨員堅持黨性原則、以身作則,、沖鋒在前,、無私奉獻,、舍小家為大家的寶貴精神,，展現(xiàn)出各級基層黨組織所發(fā)揮的戰(zhàn)斗力和先鋒模范作用。

第三是創(chuàng)作堅持從群眾中來到群眾中去,。人民群眾作為“劇中人”“劇作者”最能感受當(dāng)下社會變化,，劇目創(chuàng)作一定要、也必須要反映時代要求和人民心聲,。

新編大型晉劇現(xiàn)代戲《暖冬》《圪梁梁上》等,，聚焦時代主題，講述脫貧故事,。主創(chuàng)人員為了把劇目演真,、演活，深入扶貧攻堅一線體驗生活,，在脫貧攻堅的火熱生活中挖掘感人故事和典型人物,，以真人真事為基礎(chǔ)進行藝術(shù)創(chuàng)作，集中展現(xiàn)了扶貧干部帶領(lǐng)人民群眾脫貧致富的歷程和經(jīng)歷,，打造出了具有時代性和地域特色的優(yōu)秀劇目,。

從生活中汲取營養(yǎng)，以小切口反映大主題,、高立意,，將宏大主題隱藏在撥人心弦的細(xì)節(jié)、感人至深的故事背后,，在淺近質(zhì)樸,、娓娓道來中實現(xiàn)共鳴共情，這樣的作品能夠直抵人心,，自然會贏得市場,、受到人民群眾的歡迎。

對于山西戲曲來說,，要在堅持地域特色和藝術(shù)特點的同時,，通過改編傳統(tǒng)戲、新編歷史戲和創(chuàng)作現(xiàn)代戲,，打造一批具有時代精神的精品力作,、代表性劇目，同時培養(yǎng)一批創(chuàng)作,、表演的領(lǐng)軍人物,，特別是要加大力度,，利用各類新媒體平臺，以進社區(qū),、進課堂等形式,，吸引更多年輕人走近戲曲、愛上戲曲,，進而參與傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展,。另外，山西擁有全國現(xiàn)存最早,、數(shù)量最多的古戲臺,，要進一步推進文旅融合，以“鑲嵌式”“活態(tài)式”展演,，增加傳統(tǒng)戲曲的體驗性,、互動性、娛樂性和觀賞性,。山西傳統(tǒng)戲曲,，以唱新聲獲新生，任重道遠(yuǎn),。

《光明日報》（ 2022年09月18日 12版）

編輯:月兒