山西被稱(chēng)為“戲曲的海洋”,。2016年全國(guó)戲曲普查數(shù)據(jù)顯示，山西現(xiàn)存劇種38個(gè),，位居全國(guó)首位,。但必須正視的是，全國(guó)范圍內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲都日漸勢(shì)衰,，曾經(jīng)的輝煌已風(fēng)光不再,。山西同樣面臨窘境：大多數(shù)劇種發(fā)展遭遇瓶頸，有的小劇種甚至陷入危機(jī),，逐漸淡出人們的視野,，瀕臨失傳。

曾幾何時(shí),，白紙為窗,、借光亮影的皮腔戲豐盈著山西孝義百姓的生活。時(shí)光流轉(zhuǎn),，古老的皮腔戲已失去往日的風(fēng)采,。近30年間,，孝義皮腔戲的演出越來(lái)越少，有時(shí)只能在一場(chǎng)大戲里演出一個(gè)或幾個(gè)片段,。隨著戲份減少,，皮腔戲演出者也所剩無(wú)幾。這并非個(gè)案,。山西大同耍孩兒劇團(tuán)的年輕人月收入僅幾百元,，難以解決生存問(wèn)題,，很多人因此離開(kāi)劇團(tuán)另謀生路,。被譽(yù)為“呂梁山上一枝花”的臨縣道情，也有類(lèi)似的困擾,，年輕人不愿意學(xué),，老藝人逐漸離世，青黃不接的情況顯著,，整個(gè)劇種靠四十歲以上的藝人苦苦支撐,。

一個(gè)戲曲劇種衰敗沒(méi)落，并非只有其獨(dú)特的音樂(lè)旋律和唱腔唱法無(wú)人傳承,，而是與之相關(guān)的產(chǎn)業(yè)也會(huì)隨之衰落,。例如山西孝義皮腔戲，目前不僅演職人員流失嚴(yán)重,，就連制作其主要伴奏樂(lè)器月琴的手藝人都很難尋覓,；表演中使用的皮影，其制作技藝也出現(xiàn)斷檔,。

沒(méi)人演,、沒(méi)人傳、沒(méi)人看,，缺精品,、缺名角、缺市場(chǎng),，是山西大多數(shù)戲曲劇種的現(xiàn)狀,。這些曾經(jīng)活躍在民間，滋養(yǎng)過(guò)一方土地和百姓的文化,，正在逐漸被人遺忘,。若還不加緊搶救，這一個(gè)個(gè)獨(dú)具特征的地方文化,，用不了多久就會(huì)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活,，走出人們的視野，最終成為史料里的記載,、博物館里的標(biāo)本,、文人筆下的鄉(xiāng)愁,。

近些年，山西各界也在奔走疾呼,，苦苦追尋山西戲曲的創(chuàng)新之路,，對(duì)于如何挖掘其潛力，延續(xù)其藝術(shù)生命力,，更好地適應(yīng)現(xiàn)代的傳播特點(diǎn)和受眾需求,，進(jìn)行了一次次艱難探索和嘗試。

一分耕耘一分收獲,，一些現(xiàn)代改編和新創(chuàng)作的劇目又重新走進(jìn)了舞臺(tái)中央,，成為人民群眾熱議的話(huà)題。新編晉劇《傅山進(jìn)京》自2007年首演以來(lái),，以其深刻的思想和精美的制作,，取得一系列驕人成績(jī)，觀眾好評(píng)如潮,，至今熱度不減,，已經(jīng)連續(xù)演出600余場(chǎng)。有的劇目演出時(shí)甚至出現(xiàn)“一票難求”的局面,。這種種變化,，正是得益于山西戲曲與時(shí)俱進(jìn)，走上了一條符合時(shí)代要求的正確道路,。

山西戲劇這些年的探索與成功,，筆者認(rèn)為主要?dú)w功于堅(jiān)持了以下三點(diǎn)：

第一是堅(jiān)持傳承弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。山西戲曲活躍在三晉廣袤黃土高原上,，底蘊(yùn)深厚,、歷史悠久、種類(lèi)繁多,。之所以能夠一代代傳承發(fā)展到今天,，是因其所演出的劇目題材內(nèi)容能夠適應(yīng)歷史的發(fā)展，符合各階層民眾的審美理想和欣賞情趣,，故而深得廣大民眾的喜愛(ài),。

常演不衰的蒲劇《竇娥冤》《趙氏孤兒》等代表性劇目，表現(xiàn)的是善良戰(zhàn)勝邪惡的人間正道,，頌揚(yáng)的是舍己為國(guó)的忠良愛(ài)國(guó)之情,；以慷慨激昂塞外風(fēng)格著稱(chēng)的北路梆子，多演出表現(xiàn)忠奸斗爭(zhēng),，歌頌忠臣義士為主題特征的傳統(tǒng)劇目,，其中著名的《金水橋》《血手印》等代表劇目，已成為有別于其他劇種、惟北路梆子所獨(dú)有和擅長(zhǎng)的演出劇目,；上黨梆子《三關(guān)排宴》《佘賽花》《雁門(mén)關(guān)》等楊家戲,、岳家戲，展現(xiàn)了百姓對(duì)勇敢抵御外敵侵略,、守護(hù)家園英雄氣概的無(wú)限崇尚之情,，體現(xiàn)出濃濃的家國(guó)情懷。

晉劇《打金枝》被譽(yù)為“晉劇皇冠上的明珠”,，這部家喻戶(hù)曉的經(jīng)典作品之所以成為久演不衰的經(jīng)典,，并被全國(guó)很多地方劇種移植演出，就是因?yàn)樗厦癖姷馁|(zhì)樸心理,，反映出廣大民眾渴望人間平等,、尋求家和萬(wàn)事興的樸素心態(tài)。

新編廉政題材古裝戲“天下第一廉吏”《于成龍》《包公賠情》等劇目不僅歷史故事講得精彩,，而且“心系百姓,、清正廉潔”的主題也頗具現(xiàn)實(shí)意義,。

第二是創(chuàng)作符合了時(shí)代要求,。地方戲曲在本土創(chuàng)作、本土演出,、保留唱腔特色和藝術(shù)特色的同時(shí),，如何引入時(shí)代話(huà)題，挖掘時(shí)代內(nèi)涵,，對(duì)保持劇種生命力至關(guān)重要,。

在這方面，山西現(xiàn)代戲,、新編歷史劇積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),，在反映時(shí)代生活,、塑造先進(jìn)人物形象和藝術(shù)探索方面都有了新的突破。

新編紅色晉劇《戰(zhàn)地黃花》通過(guò)挖掘晉中地區(qū)紅色文化資源,，歌頌了戰(zhàn)地記者在抗戰(zhàn)時(shí)期為黨,、為國(guó),、為民勇于犧牲的精神，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾感受到了在血與火的淬煉中,，中國(guó)共產(chǎn)黨人的革命意志和家國(guó)情懷，感受到了老一輩新聞工作者的錚錚鐵骨和民族氣節(jié),；左權(quán)花戲歌舞劇《太行奶娘》演繹了抗戰(zhàn)時(shí)期不惜犧牲一切養(yǎng)育八路軍后代的“太行奶娘”的感人形象,，謳歌了抗戰(zhàn)年代的軍民魚(yú)水深情,，是一部弘揚(yáng)太行精神,、傳播正能量的精品力作,，更是一堂生動(dòng)的黨史教育課,。

以抗擊新冠肺炎疫情為題材的晉劇現(xiàn)代戲《全家?！?，以晉中某村莊的疫情防控工作為縮影，表現(xiàn)了在抗擊疫情這個(gè)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上,，廣大黨員堅(jiān)持黨性原則、以身作則,、沖鋒在前,、無(wú)私奉獻(xiàn),、舍小家為大家的寶貴精神，展現(xiàn)出各級(jí)基層黨組織所發(fā)揮的戰(zhàn)斗力和先鋒模范作用,。

第三是創(chuàng)作堅(jiān)持從群眾中來(lái)到群眾中去。人民群眾作為“劇中人”“劇作者”最能感受當(dāng)下社會(huì)變化,，劇目創(chuàng)作一定要、也必須要反映時(shí)代要求和人民心聲,。

新編大型晉劇現(xiàn)代戲《暖冬》《圪梁梁上》等，聚焦時(shí)代主題,，講述脫貧故事。主創(chuàng)人員為了把劇目演真,、演活,，深入扶貧攻堅(jiān)一線(xiàn)體驗(yàn)生活，在脫貧攻堅(jiān)的火熱生活中挖掘感人故事和典型人物,，以真人真事為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，集中展現(xiàn)了扶貧干部帶領(lǐng)人民群眾脫貧致富的歷程和經(jīng)歷,，打造出了具有時(shí)代性和地域特色的優(yōu)秀劇目,。

從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，以小切口反映大主題,、高立意，將宏大主題隱藏在撥人心弦的細(xì)節(jié),、感人至深的故事背后,，在淺近質(zhì)樸,、娓娓道來(lái)中實(shí)現(xiàn)共鳴共情，這樣的作品能夠直抵人心,，自然會(huì)贏得市場(chǎng),、受到人民群眾的歡迎。

對(duì)于山西戲曲來(lái)說(shuō),，要在堅(jiān)持地域特色和藝術(shù)特點(diǎn)的同時(shí),，通過(guò)改編傳統(tǒng)戲、新編歷史戲和創(chuàng)作現(xiàn)代戲,，打造一批具有時(shí)代精神的精品力作、代表性劇目,，同時(shí)培養(yǎng)一批創(chuàng)作,、表演的領(lǐng)軍人物，特別是要加大力度,，利用各類(lèi)新媒體平臺(tái),，以進(jìn)社區(qū)、進(jìn)課堂等形式,，吸引更多年輕人走近戲曲、愛(ài)上戲曲,，進(jìn)而參與傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展,。另外,，山西擁有全國(guó)現(xiàn)存最早,、數(shù)量最多的古戲臺(tái)，要進(jìn)一步推進(jìn)文旅融合,，以“鑲嵌式”“活態(tài)式”展演，增加傳統(tǒng)戲曲的體驗(yàn)性,、互動(dòng)性,、娛樂(lè)性和觀賞性。山西傳統(tǒng)戲曲,，以唱新聲獲新生，任重道遠(yuǎn),。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年09月18日 12版）

編輯:月兒