這個暑期檔，《長安三萬里》熱映。影片不僅展現(xiàn)了唐朝詩人李白,、高適和杜甫的風(fēng)采，還精心描畫出唐代街巷坊肆的日常景象：在長安,，高適與杜甫結(jié)識,，于宴樂之上邂逅王維等文學(xué)大咖；在武漢,，高適和李白兩次造訪黃鶴樓,，描繪出“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”的景象,。

 樹立保護意識,，復(fù)現(xiàn)古城風(fēng)貌

 時光荏苒,，1000余年后,，長安已是“西安”，城市布局與唐代相比有了很多變化,。近代以降,，這座城市的唐風(fēng)并不濃郁，直至2010年大明宮國家遺址公園建成,，西安因地制宜,，走出一條復(fù)現(xiàn)古都風(fēng)貌的獨特路徑：長安西市遺址上修建的大唐西市博物館于原址“就地展示”，對漢唐城市遺址修葺則“修舊如舊”,。6個仿唐街區(qū)復(fù)現(xiàn)“丹柱素壁”的建筑外表,，商鋪林立，游客熙攘,，一派濃郁煙火氣,，一如今人對古代長安繁華街市的想象。

 嚴(yán)格說來,，歷史文化名城難以真正“復(fù)原”,。城市不是西伯利亞荒原上偶然發(fā)現(xiàn)的猛犸象遺體，能在冰凍歲月中保持原貌,。一座城市的社會生活如流水般奔騰不息,，后人很難分辨漢代長安、唐代長安與宋元“長安”之間的區(qū)別,。同時,，即便古代城市規(guī)劃設(shè)計明確，現(xiàn)有證據(jù)仍不足以完整復(fù)原整座城市,。比如,，初至京城便明白“長安居不易”的白居易,，年近五旬終于在長安新昌坊有了住宅。對此,，詩人并未吝惜筆墨,，但我們僅能從詩中依稀得知他住在新昌坊東邊：“最近東頭是白家”（《自題新昌居止因招楊郎中小飲》）；且宅前有松：“但有雙松當(dāng)砌下”（《新昌閑居招楊郎中兄弟》）,，更多信息則無從知曉,。

 那么，如何在歷史信息的汪洋大海中復(fù)現(xiàn)一座古代城市呢,？答案早已不是秘密：如同棋局對弈,，步步為營，古代城市也是一步一步發(fā)展至今,。理論上,，我們可以立足此時此地，從現(xiàn)狀倒推出一座城市最初的樣貌,。以西安為例,，在時光長河中逆流而上，觀察明清西安府城墻的營建,，欣賞元初馬可·波羅贊美的“城甚壯麗”,，了解北宋呂大忠始建碑林的動機，感受盛唐帝都的萬千氣象,，直到見證隋文帝營造大興城的那一刻,。

 古城一如西安，是歷史層累的鮮活見證,，樹立保護意識至關(guān)重要,。工業(yè)革命以來，工業(yè)化發(fā)展對歷史文化遺跡的保護產(chǎn)生過負(fù)面影響,，無論是1882年通過《古跡保護法》的英國,，還是1949年建立國家歷史保護基金會的美國，各國有影響力的制度性保護措施的出臺都頗為晚近,。由于保護意識的缺失,，對建筑遺產(chǎn)過度拆除一度是現(xiàn)代城市發(fā)展的通病。對城市而言,，免于被破壞,、被毀棄是最低標(biāo)準(zhǔn)，我們要有針對性地對特定歷史時期的文化遺產(chǎn)加以保護并加強修復(fù),，將建筑遺產(chǎn)的時鐘調(diào)到恰當(dāng)時刻,，然后才能倒推城市發(fā)展的歷史足跡。

 只有以保護意識為基礎(chǔ),，我們才能更好地發(fā)展建設(shè)城市的當(dāng)代部分,、保護修復(fù)歷史文化部分,，令城市的“舊”與“新”如地層剖面般清晰可見。于是,，西安,、巴黎、羅馬,、雅典成為沒有圍墻的博物館,，置身其中的我們在感受當(dāng)代生活氣息的同時，也能夠看到一座古城過去的模樣,。

 合理利用古跡,，讓歷史活在當(dāng)下

 借助沙盤模型，微縮再現(xiàn)古代城市,，能夠幫助我們理解城市的空間組織原則,。例如，走進前門東大街的北京市規(guī)劃展覽館,，我們能看到目前世界上最大的城市規(guī)劃模型之一——北京城市規(guī)劃模型,，在聲光電技術(shù)配合演示下，這座面積達302平方米的模型與周邊1000平方米的正射影像交相輝映,，猶如鳥瞰北京,，目光自然不再局限于每座住宅,，它們之間的相對位置復(fù)原了昔日的城市建筑功能,。

 借助新媒體技術(shù)，人們還可以在遺址上直觀感受古今之別,。比如,，意大利羅馬的戴克里先浴場曾是古羅馬帝國時期最大的浴場之一，今天的浴池雖已干涸,，但建筑遺址中依然播放著當(dāng)時的洗浴場景,，古代羅馬人的日常生活因而得以重構(gòu)。

 活化利用歷史遺址的案例還有很多,。比如在法國阿爾勒和意大利維羅納,，當(dāng)?shù)卣畬帕_馬時期的圓形劇場加以修葺，令古跡變?yōu)檠莩鰣龅?，時尚的當(dāng)代娛樂和古老的城市空間直接對話：梵·高畫筆下的阿爾勒競技場依然在舉辦斗牛表演,，英國流行歌手阿黛爾曾在維羅納古老的圓形競技場舉辦演唱會。不同于近代鏡框式舞臺,，這些圓形劇場消除舞臺和觀眾間的隔閡,，聲浪和視線更易匯聚到橢圓形舞臺之上，而環(huán)繞舞臺,、座無虛席的觀眾本身就復(fù)現(xiàn)了古羅馬時代的演出場景,。

 一座城市的古今界限并非涇渭分明,，城市的歷史也不總是博物館玻璃柜中的展品。西安的大明宮遺址公園,、羅馬市中心和帕拉蒂尼山丘上古典時期皇宮花園中怒放搖曳的花草,，都在提示我們：合理利用古跡，讓歷史活在當(dāng)下,。唯如此,，古老城市的生命才能在當(dāng)代城市的肌理中延續(xù)發(fā)展。

 借助考古與科技,，還原煙火日常

 《長安三萬里》重現(xiàn)了唐朝生活的流彩斷章,，若想真實復(fù)現(xiàn)唐代長安人家的煙火日常，我們還需借力考古發(fā)現(xiàn),。例如,，中國20世紀(jì)100項考古大發(fā)現(xiàn)之一，新疆阿斯塔那—哈拉和卓古墓群曾發(fā)掘出土一系列稚態(tài)可掬的唐代隨葬俑,。

 隨葬俑由各種材料復(fù)合制成,，將捻成“手臂”的紙卷展平，竟是寫過字的紙片,，其中一張記錄了7世紀(jì)下半葉唐代長安城中一座當(dāng)鋪的交易,。抵押物品多為日常用物，比如衣服,，有些甚至寫明具體式樣,，如“紫紅小纈夾裙”“藍小綾夾裙”等。通過這些紙片上的文字,，我們得知曾有一位女子名為“劉娘”,，家住長安城最南端的延興門外，“何七娘”則住在新昌坊的觀音寺后巷,。這一考古發(fā)現(xiàn)為今人提供了古代生活的直接證據(jù),，不僅見“物”，而且見“人”：染布工,、發(fā)簪工匠,、織娘、繡女,，為了生計,，走進當(dāng)鋪，留駐在賬冊中,，復(fù)現(xiàn)出唐代普通人日常生活的一角,。

 人、物、事凝結(jié)于歷史空間,，纖毫畢現(xiàn)地展示出唐代生活的紋理,。設(shè)若再閱讀以《李娃傳》為代表的唐傳奇，輔以文學(xué)視角,，小說中公子落難“質(zhì)衣于肆”——那當(dāng)鋪里典當(dāng)衣服的場景,，也更加活靈活現(xiàn)起來。在傳世的詩書器物之外,，是平凡的生活本身織就文明的錦繡斑斕,。

 在當(dāng)代描畫古城的模樣，科技與文化的結(jié)合帶來新的路徑,。2022年,，清華大學(xué)未來實驗室空間與媒體組采用新的思路：由人工智能在事實與想象之間搭建橋梁，通過分析已有的和不斷發(fā)現(xiàn)的古代城市信息,，計算并建構(gòu)出想象中的“長安”,。借助人工智能，我們勾勒出的也許不是“那一個真實的長安”,，但可以無窮趨近“今人所能理解的長安”,。

 樹立保護意識，合理利用古跡,，我們更好地讓歷史活在當(dāng)下,；借助考古與科技，我們進一步還原古人的煙火日常,。那么,，我們究竟為何要在當(dāng)代描畫古城的模樣？因為它可以讓我們通過生動鮮活的案例,，更加切實地感受中華文明源遠流長的歷史連續(xù)性,，更為深刻地認(rèn)識到中華文化對世界文明兼收并蓄的開放胸懷。立足當(dāng)下,，回望歷史，為的是豐富今人對古代的認(rèn)識,，更多維度地理解城市發(fā)展繁榮的規(guī)律,，以期在傳承接續(xù)中創(chuàng)造更加可期的城市未來。

（作者為清華大學(xué)未來實驗室首席研究員）

《 人民日報 》（ 2023年08月16日 17 版）

編輯:月兒