徐熙會在嚴寒的冬日里，撐起絹布對著實景一筆一筆描摹嗎,？不會的,，他就像后來的文與可一樣，也有成竹在胸,。他一筆筆渲染,，一筆筆皴擦，畫出陰冷的天,，畫出山石的肌理,，留白處被反襯得晶瑩素潔。那是竹葉,、山石間覆蓋的積雪,。雪也把翠竹、枯木,、山石和芭蕉照映得帶著透明的質(zhì)感,。粉妝玉琢也就是這樣吧？

竹子是畫面的主角,，在畫家心中,，它其實是一種人文精神的物化。這一叢竹子,，勁挺,、秀雅，堅貞,、清俊,。在先民《詩經(jīng)》的吟唱中，它就和君子相互映照著,，“瞻彼淇奧,，綠竹猗猗,。有匪君子，如切如磋,，如琢如磨”,。王羲之的兒子王子猷即便暫時借住在別人的空宅，也要讓人趕緊種上竹子,，對著竹子一番嘯詠后說：何可一日無此君。蘭亭詩會,、竹林七賢,、竹溪六逸，那么多高人逸士都在青青的竹林中集會,、歌詠,。有的寫詩，有的畫畫,。徐熙也不是第一個畫雪竹的,。米芾記載唐代的夢休畫過一幅雪竹，也是把巨石,、枯木,、雪竹畫在一起。它們臨著未結(jié)冰的水面,，水中反射著巨石,、枯木的倒影。這在中國古畫中著實難得一見,。這樣看來,，前代畫家已經(jīng)開辟了雪竹的畫種。徐熙的這幅畫為什么成為經(jīng)典,，讓人們代代珍視呢,？

這幅畫沒有其他顏色，完全是或濃或淡的水墨渲染勾勒而成,，生出墨分五彩的微妙之趣,。

有人畫畫把怡紅快綠盡情鋪陳，流光溢彩的是富貴氣,。徐熙水墨渲淡的枯木野竹,，散發(fā)著野逸的氣質(zhì)。五代花鳥畫影響最大的畫家中,，南唐的徐熙和西蜀的黃筌就有鮮明的標簽：徐熙野逸,，黃筌富貴。畫家畫出來的圖像,，反映著各自的志趣和修養(yǎng),，其實畫的是自我的心相,。當然，這和他們的生活閱歷,、耳目所見所聞是分不開的,。黃筌是西蜀宮廷畫家，生活條件優(yōu)越,，又要滿足皇室的審美趣味,，自然就把畫面的“富貴氣”作為審美追求了。宋代的郭若虛在《圖畫見聞志》中說,，徐熙是“江南處士,，志節(jié)高邁，放達不羈,。多狀江湖所有,。”

后來的文人逸士,，很多都是徐熙的知音,。宋代的米芾說：“黃筌畫不足收，易摹,。徐熙畫不可摹,。”明代的王世貞在《畫跋四十二首》中說：“人以為徐熙之野逸勝黃筌之富艷,，品遂分矣,。”

竹子是這幅畫的主角,，畫上描繪的還有它的知己：枯木歷經(jīng)滄桑,，虬曲、瘠瘦,，石頭堅硬,、奇崛。就像蘇東坡說的那樣：“竹寒而秀,，木瘠而壽,，石丑而文，是為三益之友,?！彼鼈儯际侵褡拥闹号笥?。

畫里還有芭蕉,，那春夏時節(jié)的滿目蔥綠，如今已枯黃,、破碎,，它被蟲蟻啃食,，被時光腐蝕，葉子上滿是孔洞,。芭蕉本來就是速朽之物,，寒風一起，就凋殘破敗,，就像古人眼中無常的人生,。

在如此澄澈、如此靜謐的畫面中,，我看到了它背后的激烈沖突,，聽到了當下時空之外的聲響。

畫的右側(cè),，一棵最粗大的竹子從根部折斷了，另一棵被壓得左右扭曲,，殘損的痕跡昭示著它們遭受的創(chuàng)傷,。住在竹林之畔的人，在大雪之夜常會聽到爆裂一般的折竹聲,。白居易的《夜雪》詩就寫道：“夜深知雪重,，時聞?wù)壑衤暋,！?

靜謐之中,，竹子也會發(fā)出另一種聲音。那是來年的一場春雨后,，滿山竹筍鉆出地面,，會響起細碎的、幽微的拔節(jié)聲,?！翱┲┲ā薄案O窸窣窣”，那是生命的律動,，是隱藏在徐熙畫面之后的另一番圖景,。

徐熙在一棵竹子上用篆字倒著寫了“此竹價重黃金百兩”八個字。但這幾棵竹子,，身價是黃金衡量不了的,。這野逸的雪竹，富的是內(nèi)涵,，貴的是品格,。

（編輯:映雪）