吳剛,，一級演員。主要話劇作品有《茶館》《嘩變》《北京人》《天下第一樓》《古玩》《阮玲玉》《風(fēng)月無邊》《日出》《合同婚姻》《北街南院》等,。他憑借《鐵人》獲得第27屆中國電影金雞獎最佳男主角獎,，憑借《人民的名義》獲得第23屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳男配角獎。影視作品還有《戰(zhàn)狼Ⅱ》《破冰行動》《奪冠》《狂飆》《慶余年》等,。

第23屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)期間,，北京人民藝術(shù)劇院1個月內(nèi)連上5部大戲。吳剛主演其中的《茶館》《嘩變》,。

雖然已經(jīng)62歲,，吳剛依舊在觀察生活，在隨時思考,。

“充電一定要充足,。我在北京人藝跑了那么些年龍?zhí)祝聪壬鷤冊趺囱輵?、怎么下功夫,，給了我力量?！?

每個角色都是摸著心演的

吳剛比同齡人瘦削,，隨時保持出鏡的狀態(tài)。圍在上音歌劇院后門求簽名的觀眾異口同聲：“‘達(dá)康書記’竟然是大長腿,?！?

自律、用功,、保持好奇心,。在上海戲劇學(xué)院交流時，吳剛對上戲?qū)W生說，在校4年,，如同上山拜師,。“畢業(yè)后走向社會,，是下山與別人比武,。如果被打趴下了，你還得回山上接著練,?！?

55歲時，吳剛火出了圈,，從達(dá)康書記到陳萍萍,，“把一個角色演活了,，這一類角色誰都演不過你,，單看你怎么‘玩’”。

周末周刊：影視劇讓更多觀眾認(rèn)識您,，您怎么看舞臺與影視劇的關(guān)系,？

吳剛：以前我們排話劇，準(zhǔn)備兩三個月開始演出,，一場也就1000多名觀眾?，F(xiàn)在你演影視劇，沒準(zhǔn)才一天全世界都知道你了,，誘惑力是很大的,。但是我們劇院還是要求演員必須堅守舞臺，這是我們的主業(yè),。

我開始正經(jīng)學(xué)習(xí)表演,，就是在北京人藝。這個地方教會我做人和掙錢的本事,。從老先生到新進(jìn)劇院的青年演員，我們都把北京人藝當(dāng)作自己的家,。北京人藝每年底規(guī)劃第二年演出,，所有演出通知到燈光、服裝,、道具,、化妝等各業(yè)務(wù)部門。你安排好第二年工作行程,，劇院需要你登臺,，你必須準(zhǔn)時報到。

周末周刊：《人民的名義》《破冰行動》《狂飆》等一部部拍下來，您經(jīng)常演官員,、警察,，害怕被定型嗎？

吳剛：看似都是公檢法題材電視劇,，實則角色背景、時代環(huán)境不太一樣。故事有的發(fā)生在廣東,，有的在海外,。今天我是刑警隊隊長，明天是公安廳廳長,，案件,、與同事關(guān)系都不一樣。我抓捕的是企業(yè)家還是毒販,？我們倆認(rèn)識多年,，還是剛認(rèn)識？我要套話,，還是要抓你,？都要把人物關(guān)系演明白。

《人民的名義》前,，我見過最高職位的人就是我們劇院院長,。當(dāng)時我找了很多省市領(lǐng)導(dǎo)調(diào)研開會的視頻，多感受,，把人物關(guān)系捋清楚,，就能演出差異化。

周末周刊：以前影視演員多是科班畢業(yè),，現(xiàn)在拿起手機(jī)就能拍,，成了網(wǎng)紅就有機(jī)會拍戲。

吳剛：時代在進(jìn)步,，但表演這件事,，還得面對面教學(xué)。不像練書法,，我請先生教,，然后回家自己練。表演,，你一個人在家怎么演,？必須大家在一起，怎么排,、怎么演,，讓老師給說說,，幾個人排好了，才能繼續(xù)往下演,。如果不用學(xué),，藝術(shù)院校都關(guān)門了。

周末周刊：您拍影視劇時,，遇到過“獨美”,、只想秀自己的演員嗎？

吳剛：我還真沒見過這樣的人,。大家在一個劇組,，三個月拍一個戲。影視劇是集體項目,，導(dǎo)演拿主意,，演員好好演自己的戲。沒人會把戲往壞里演,，都是盡一切努力把角色演好,，才會有下一個機(jī)會。如果我在這個劇組嘚瑟,，下一個機(jī)會可能就沒了,。想演獨角戲，請回家自己對著鏡子隨便演,。劇組講究集體創(chuàng)作,，我們拿的是團(tuán)體分。

一部戲播出,，大家都不喜歡其他演員,，只喜歡你一個？不可能,！劇作首先是打集體分,，劇爆了，觀眾才有可能喜歡某個角色,，點評“這哥們演得不錯,，那哥們稍微差點”。

周末周刊：影視劇播出后,，您會看觀眾的評論嗎,？

吳剛：我有時候會看看評論。

我拍完一段戲,，習(xí)慣現(xiàn)場看回放，覺得還行,，這段戲就過了,。我對所有角色都是100%全身心投入,。每個角色我都是摸著心演的，然后交給市場評判,。

拍影視劇,，早上六七點鐘開始化裝，這一天不會停,。一天十多場戲,，所有臺詞必須記清楚，節(jié)奏很快,。中午吃飯20分鐘,，最多半個小時。演話劇,，白天排練,，晚上自己消化。一部話劇一演就是10年,，每年都在演,。每場話劇都與昨天的不一樣，更與去年的不一樣,。演員對人物不斷有新的理解,，表演一天天豐滿。這個人物,，你一輩子演下來,，別人撼動不了你。

周末周刊：您認(rèn)為,，成為好演員有哪些必備要素,？

吳剛：首先，天分要占一部分,。我天分不高,，有幸遇到北京人藝的先生們，與他們同臺,，這是福分,。

我們在人藝學(xué)員班“滾”了兩年，和林連昆,、童弟,、尚夢初等老師都是忘年交。那時候年輕人窮,，老師說：小子,，想抽煙了？這兒拿,。我們也不客氣,，直接拿了煙,，陪老師喝點酒，讓老師多給我們講講戲,，真是一種福分,。

好演員的要素還有一點，那就是努力,，努力是應(yīng)該的,。

周末周刊：除了演戲，您平時忙什么,？

吳剛：看書,，出去走一走。

我今年夏天去了英國,，看西區(qū)駐場音樂劇,，場場爆滿。除了游客對戲劇好奇,，還有很多觀眾反復(fù)看這些劇,。為什么？你要走出去,，自己看一看,，學(xué)習(xí)同行對表演、對戲劇的理解,，看看博物館,，聽聽音樂會?！白x萬卷書,，行萬里路”是有道理的。演員肚子里沒貨,，沒法引領(lǐng)觀眾,。

周末周刊：您喜歡看什么樣的書？

吳剛：專業(yè)類書籍看著看著就開始看煩了,。我喜歡看人物傳記,，了解人物發(fā)展脈絡(luò)，幫助塑造角色,。韓國作家拿了今年諾貝爾文學(xué)獎,，我也下載了她的電子書，正在看,。她為什么能獲獎,，咱們得學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。另外,，所有獲獎影片,，我基本上都看,。

學(xué)習(xí)無處不在。藝術(shù)要高于生活,，首先得源于生活，瞎編不行,。買菜做飯,，逛街會朋友，這也是我的生活常態(tài),。我們小區(qū)里,，大家都認(rèn)識，見了面都會相互打招呼,。

在臺上永遠(yuǎn)得提著一口氣

10歲時,，吳剛考入銀河少年藝術(shù)團(tuán)。長大后,，他做過兩年警察,。

1985年，北京人藝表演培訓(xùn)班從3000多名報名者中錄取15名學(xué)員,，兩年后8人畢業(yè),，包括吳剛與他未來的妻子岳秀清。

同學(xué)馮遠(yuǎn)征對班長吳剛練功記憶猶新：“吳剛20多歲才開始練開胯,。每天出晨功,，同學(xué)把他摁在墻上，兩邊扳著他的腿,。吳剛痛得叫喚,，還在堅持?！?

周末周刊：您年輕時對做話劇演員有過躊躇嗎,？

吳剛：沒有。那時候先生們都是這樣,，全熏在戲里,。

我們排戲一整天，都不愿走,。邊上有一飯館,，我們請先生們一塊兒繼續(xù)聊戲，過癮,。我們年輕人排了一段戲,，先讓先生看看。先生說你這兒稍微差點,，再感覺感覺,。第二天接著改,，稍微有點進(jìn)步了，我就高興壞了,。

演戲得全身心投入,，體力勞動加腦力勞動，很累,。我在《雷雨》里演周萍,，一場戲下來，真要虛脫了,。

在臺上永遠(yuǎn)得提著一口氣,，精神不能有絲毫閃失。人的思維是活躍的,、跳躍的,。比方說，我和你聊天,，你聽我說話,，某個瞬間你可能會想到“等會兒得去買點菜”。演員也會這樣,。在舞臺上如果思維散發(fā)開,，瞬間就得把它抓回來，否則就完蛋了,。

周末周刊：您有特別想挑戰(zhàn)的角色嗎,？

吳剛：無論話劇還是影視劇，我都特別希望演一些沒有接觸過的類型,。演員怕被固定在一個類型,。當(dāng)然，人都有局限性,，我們看看能不能大膽突破一下,。人藝45歲以下演員每年有年度考核，演員可以自選題材,，想演王昭君,、想演王利發(fā)，都可以,。給演員最大的空間去嘗試,，這是對年輕人的鍛煉，看看他們有沒有更強的角色塑造能力,。

劇院每年演出劇目,、場次就這么多，很多演員想登臺，但沒機(jī)會,。怎么辦,？那就在考核中拿出真水平?？脊僖豢?，說“明天吳剛別演了，換人演”,，這都有可能,。

周末周刊：您在北京人藝最早演出的劇目是什么？需要競爭上崗嗎,？

吳剛：學(xué)員班畢業(yè)后，我最早演的臺詞比較多的角色是《天下第一樓》里的孟四爺,，那也是我們劇院的保留劇目,。我演完孟四爺，再在劇里跑倆龍?zhí)?，一晚演兩三個角色,，真的挺鍛煉人。

北京人藝有導(dǎo)演和前輩藝術(shù)家組成的藝委會,，確定演員名單,。《茶館》就是這樣,。劇院宣布復(fù)排《茶館》時,，所有演員期盼已久，等著哪天宣布誰在《茶館》里演哪個角色,。

周末周刊：您和妻子都是北京人藝85級表演培訓(xùn)班學(xué)員,，平時在家聊戲嗎？

吳剛：聊,！從年輕時一直聊到現(xiàn)在,。比如演《茶館》前，我們在家先遛遛詞,，每年如此,。雖然詞兒比較熟，但是你重新看一遍劇本,，可能有新的認(rèn)識,，這也是《茶館》是北京人藝鎮(zhèn)院之寶的原因。我去年演《茶館》沒有悟到的感覺,，今年突然找到了,，角色塑造又能有提升。

周末周刊：這幾年北京人藝恢復(fù)表演培訓(xùn)班，您有沒有去上課,？

吳剛：岳秀清當(dāng)了班主任,，出于情分，我得給她開個車吧,。她教學(xué)生累著了,，我得去看看，也跟學(xué)生們聊聊,。劇院是一個家,，家里邊有點什么事兒，必須全力以赴,。北京人藝每個人都是這樣的想法,。

周末周刊：什么樣的人可以通過表演培訓(xùn)班進(jìn)入北京人藝？

吳剛：近年的兩屆演員培訓(xùn)班都是全國招生,。岳秀清帶的班大部分是剛畢業(yè)的學(xué)生,。最近一個班，我們對年齡段放寬了,，有影視劇,、話劇表演經(jīng)驗的人，也能到我們劇院回爐,。一年學(xué)習(xí)結(jié)束后有甄別,，您是很優(yōu)秀的演員，但不適合北京人藝,，可能就進(jìn)不來,。生、旦,、凈,、末、丑,，我們劇院都得有,。打個比方，如果這回就想招幾個小生,，您是花臉,，戲再好，我們這兒有三個花臉,，您可能就得去其他地方試試,。

周末周刊：現(xiàn)在年輕演員面臨的競爭，比您入行時更大嗎,？

吳剛：我們那時影視劇拍攝機(jī)會不多,，進(jìn)了劇院，一門心思跟先生們演話劇。北京人藝只有一個劇場,，后來慢慢多了一個小劇場,，現(xiàn)在有4個劇場。劇場多了,，競爭壓力也大,。你的表演是不是受歡迎，戲是不是叫座,，全靠真功夫,。不過，現(xiàn)在影視劇也多,，年輕演員有機(jī)會出去鍛煉,，這是他們的優(yōu)勢。

老想著面子,，這劇怎么出彩

北京人藝從1958年開始以團(tuán)帶班的形式培養(yǎng)演員,，年輕演員和家里的孩子一樣，和“大人”一塊生活,、學(xué)習(xí)、巡演,。

吳剛還記得,，1988年坐著火車來上海演出，每個年輕演員負(fù)責(zé)一位老先生,，他被分配到夏淳導(dǎo)演,。老先生們歲數(shù)大了，年輕人幫著提行李,。后臺黑漆漆的,，年輕人給他們登臺前扶把手。

謝幕后,，大家聊的還是戲：今天這場戲,，你接詞慢了一點，明天還得恢復(fù)以前的節(jié)奏,?！艾F(xiàn)在我們下臺后還是這么聊，已經(jīng)成了習(xí)慣,，都盡可能讓戲更完善,、豐滿?！?

周末周刊：這一個月,，北京人藝再次來上海駐演，在上音歌劇院連演五部大戲。

吳剛：上音歌劇院真挺棒,，非常能聚攏演員的聲音,。北京人藝有習(xí)慣，演員表演時不戴麥克風(fēng),，全靠自己說詞,，把臺詞“打”到最后一排觀眾。北京人藝所在的首都劇場有900多個座位,，上音歌劇院有1200座,，我們在北京還有些擔(dān)心。遠(yuǎn)征和《茶館》復(fù)排導(dǎo)演楊立新,、技術(shù)團(tuán)隊提前來看臺,，說聲音很棒，完全不用擔(dān)心,。事實的確如此,。

周末周刊：這是焦菊隱版《茶館》時隔36年來到上海。

吳剛：我們從培訓(xùn)班一畢業(yè),，就跟著《茶館》劇組,。1988年，北京人藝五個戲來上海,，于是之,、鄭榕、藍(lán)天野等老先生們帶著我們,。那時候我們還小,，都跑龍?zhí)住Ｎ覀儼辔ㄒ挥信_詞的演員是我媳婦岳秀清,。她演小丁寶,，與先生們有面對面的接觸。其他人都演群眾,，甲乙丙丁,，在舞臺上一晃就過去了。

老先生們排練,，場地非常安靜,。導(dǎo)演席擺著一個鐘，只要一敲鐘,，大家鴉雀無聲,。我們在邊上靜靜地看先生怎么塑造人物。那是一段非常幸福的時光,。老先生們的博學(xué),、對舞臺的掌控,、對戲劇藝術(shù)的追求與熱愛，太濃烈了,。

1999年,，我們這代演員接過《茶館》。對每段臺詞,，大家都一起想辦法,。于先生那代人經(jīng)歷過《茶館》的年代，我們離那個年代有點距離,，怎么追上,？大家討論戲完全沒有“遮擋”，演得不好就是不好,，明天必須改,；接詞接得不對，為什么不對,？哥幾個一塊聊這事兒,，得聊透了，把問題徹底解決,。直到現(xiàn)在,，我們依舊互相對表演提出建議，比如“你這段剛才接晚了,，在想什么呢”,，都是直說。家里人說話就這樣,，不能拘著面子,。老想著面子,，這劇怎么出彩,？

周末周刊：您這次演的另一出戲《嘩變》，與《茶館》相比,，風(fēng)格又是一變,。

吳剛：感謝北京人藝的前輩藝術(shù)家，他們真正具有前瞻性眼光,。英若誠先生親自翻譯劇本,，把《嘩變》引到中國。劇院請電影《賓虛》的主演,、奧斯卡最佳男主角查爾頓·赫斯頓擔(dān)任導(dǎo)演,，他也演過《嘩變》。那是一個非常大膽的決定,。

我們觀察外國演員在舞臺上怎么演戲,，戲劇理論是不是相通,，擱在中國舞臺上是不是可行?！秶W變》舞臺調(diào)度別具一格,，全程只有辯護(hù)律師格林渥在走動，其他角色如證人,、陪審團(tuán)都坐著,，靠臺詞塑造人物，非常契合北京人藝,?！霸拕⌒赵挕保輪T得把話說清楚,，讓觀眾聽明白,。

《嘩變》排演，提前一個多月集結(jié)劇院中青年演員,，朱旭老師飾演凱恩艦艦長魁格,，任寶賢老師飾演辯護(hù)律師格林渥，那真不得了,。排《嘩變》時,，美國駐中國大使夫人到現(xiàn)場看，把鞋脫掉,，光著腳走進(jìn)去,，怕影響演員狀態(tài)。我們都是趴在門縫里頭看,，不敢打擾先生們,。

周末周刊：您是如何與《嘩變》結(jié)緣的呢？

吳剛：扮演凱恩艦嘩變者,、被告馬瑞克的演員臨時有事,，導(dǎo)演讓我頂上。我有幸和朱旭老師,、任寶賢老師同臺演戲,。我第一次演《嘩變》在首都劇場，很緊張,。任寶賢老師飾演律師,，第一個上臺，我是第二個,。候場時,，任老師突然拍了我一下，“小子別緊張,，放松”,。他的鼓勵真的讓我不緊張了,。

有一輪《嘩變》演出前，任寶賢老師突然失聲,，票已賣出去,。劇院說，吳剛你趕快準(zhǔn)備,，頂替任老師演律師,。任鳴導(dǎo)演幫忙排了一個星期，我把格林渥的臺詞全記下來了,，這時寶賢老師聲音又突然好了,，可以繼續(xù)演出了。

格林渥是《嘩變》的靈魂人物,，整個戲節(jié)奏由他來掌控,，對演員有極大的鍛煉。那次沒演成,，我就一直想演這個角色,。

2006年《嘩變》復(fù)排，先生們年齡大了,。人藝前任院長,、任鳴導(dǎo)演給我打電話，想恢復(fù)《嘩變》,。我說太好了,，我只有一個要求，想演辯護(hù)律師格林渥,，如果演不了這個角色,，我就不參加了。現(xiàn)在回想,，我那時候膽子也挺大,，敢跟領(lǐng)導(dǎo)提要求。后來我如愿以償,，一直演到現(xiàn)在,。

周末周刊：您的《嘩變》與上一代相比有什么特色,？

吳剛：導(dǎo)演要求我們上臺要精神,、要帥，與先生們同臺演出時,，要發(fā)揮我們的主觀能動性,。因為是你在詮釋這個角色，每個人對角色都要有自己的理解,。

《嘩變》的難點在于臺詞環(huán)環(huán)相扣,，邏輯性極強,，有一句臺詞說錯了，后邊劇情就圓不上,。每個演員上臺,，一直說說說，接著律師對每個人開始提問,。對象不一樣,，律師的提問也不一樣。今天排格林渥和馬瑞克兩個人的戲,，明天排格林渥和魁格兩個人的戲,。一天結(jié)束，頭昏腦漲,，得慢慢消化,。兩個多月排練，每天琢磨戲,。

現(xiàn)在一些青年演員扮演劇中的陪審員,、法官，他們上臺感受《嘩變》,，了解應(yīng)該怎么演,，與我們剛畢業(yè)時候看先生們演戲，其實是一個道理,。

周末周刊：您演完《茶館》,，接著演《嘩變》，連軸轉(zhuǎn),，感覺如何,？

吳剛：現(xiàn)在環(huán)境太“躁”了，演戲,，還是要靜下心,。

我習(xí)慣下午休息，保證晚上演出狀態(tài),。北京人藝演出隊要求演員下午五點半到后臺,。很多演員四點半、五點就陸陸續(xù)續(xù)到了,。我們在北京演出也是這樣,，養(yǎng)成了習(xí)慣。

晚上七點半演出,，我們基本五點就到了,。大家沏杯茶，聊一聊,，開始化裝,。一點點化裝,，在這個過程中慢慢進(jìn)入人物。從老先生們開始,，我們劇院都是這樣,。我們學(xué)著先生這點習(xí)慣，沒有啥規(guī)定,，成了大家不約而同的流程,。

周末周刊：北京人藝今年72歲了，今后發(fā)展有哪些規(guī)劃,？

吳剛：時代在發(fā)展,，一定要跟上時代潮流。我們劇院每年請國外優(yōu)秀劇目來北京參加展演,，我們也會研究國外同行的戲劇,。

我們排演了不少新劇本。北京人藝現(xiàn)在有4個劇場同時開鑼,，有實驗性劇目,、優(yōu)秀引進(jìn)劇目。在與觀眾近距離的交流中,，我們不斷嘗試探索,，去應(yīng)對時代的選擇。同時,，我們還要排演自己的優(yōu)秀保留劇目,，這對演員而言是一種學(xué)習(xí)，也是對劇院傳統(tǒng)的一種傳承,。

（編輯：月兒）