沈鴻根,別號(hào)江鳥(niǎo),�1943年生,,現(xiàn)為世界書(shū)�(huà)家協(xié)�(huì)常務(wù)顧問(wèn),中華書(shū)法協(xié)�(huì)副會(huì)�(zhǎng),,中�(guó)�(shū)法家�(xié)�(huì)�(huì)�,,泰�(guó)中國(guó)�(huà)院顧�(wèn),上海民族畫(huà)院名�(yù)院長(zhǎng),,濟(jì)南大�(xué)兼職教授,,洛�(yáng)外語(yǔ)�(xué)院客座教授。善�(shī)�,,精�(shū)�,,以“獨(dú)�(biāo)�(fēng)骨藝壇上,濯古來(lái)新成一家”的�(shū)�(fēng)和出版六十多種數(shù)百萬(wàn)字的�(zhuān)著與字帖�(chēng)雄藝�,、蜚聲四�,。書(shū)法作品不僅榮獲臺(tái)灣“詩(shī)�(shū)�(huà)大展”特�(yōu)�(jiǎng),菲律賓“國(guó)際文化交流”榮�(yù)金獎(jiǎng),,泰�(guó)“國(guó)際現(xiàn)代名家水墨展”金�(jiǎng),,法�(guó)“國(guó)際金塔書(shū)�(huà)大展賽”金�(jiǎng),美�(guó)“中�(guó)�(dāng)代名家國(guó)際大展”最高榮�(yù)�(jiǎng),,還被美�(shù)�,、博物館、紀(jì)念館等收�,。曾多次�(dān)任全�(guó)乃至�(guó)際書(shū)�(huà)大展賽評(píng)委主�,,應(yīng)邀到各大學(xué)講學(xué)并應(yīng)邀到日本、美�(guó)傳藝,。名列《世界名人錄�,,《中�(guó)美術(shù)年鑒》等�

章法自然,,氣韻生�(dòng) ——沈鴻根《蘭亭序》藝�(shù)試析
沈鴻根《蘭亭序》是流傳有緒的名�,,傳為晉大書(shū)家王羲之所�(shū),,曾�(píng)為“天下第一行書(shū)�??上郎纤?jiàn)的都是摹�,,其中比較接近真跡的,要�(shù)馮承素的摹本,,因是鉤�,,忠于原作,故能保持本來(lái)的筆情墨趣和神態(tài)�(fēng)�,。其它如歐陽(yáng)�(xún),、虞世南、褚遂良等人的臨�,,雖各有特色,,但摻雜了自家的筆墨,與原作精神難免有些差異�,?!短m亭序》在�(shū)法上有很高的藝術(shù)成就,因此歷代的�(shū)家差不多都向它學(xué)�(xí)�(guò),,特別是唐陸柬之,、宋米元章、元趙孟�,、明董其昌等,。在他們的傳世行書(shū)墨跡中,可以看出受到《蘭亭序》的影響很大,?!短m亭序》的�(shū)法藝�(shù)究竟怎樣呢?明方孝孺�(shuō)《蘭亭序》“得其自�,、而兼具眾美�,。這種�(shuō)法是很有�(jiàn)地的?!短m亭序》的突出之處,,就是章法自然,氣韻生動(dòng),。通觀(guān)《蘭亭序》全篇二十八�,,共�(jì)三百二十四字,寫(xiě)�(lái)從容不迫,,得心應(yīng)�,,使藝術(shù)�(fēng)格同文字�(nèi)容有�(jī)的結(jié)合起�(lái)。就布局�(lái)�(shuō),,《蘭亭序》采取縱有行,、橫�(wú)列的形式,。其字與字,大小參差,,不求劃一,、長(zhǎng)短配合,�(cuò)落有�,,而點(diǎn)劃皆映帶而生,,顯得氣脈貫通;其行與行,,大致相等,但時(shí)有寬�,,略帶曲�,,寬狹相間,曲折互用,,相映成�,。這正如清包世臣所�(shuō)的:“《蘭亭》神理在似奇反正,若斷還連八�,?!痹嚹玫谑男小叭ど崛f(wàn)殊靜躁不同”這行字來(lái)�(shuō)吧,總的形勢(shì)有所傾斜,,忽左忽�,,呈曲線(xiàn)的形狀。比較來(lái)�,,如果以“趣”字作基�(zhǔn)的話(huà),,那末“舍”字偏右,“萬(wàn)”字向左,,“殊”字又偏�,,而“靜躁”兩字向左,“不同”兩字則基本居中,。由于重心始終保持在行線(xiàn)�,,因此雖有傾斜而不偏離,于是乎行斜體正,,勢(shì)曲態(tài)直了,,富有韻律感。再拿第十行“所以游目騁懷”幾�(gè)字來(lái)�(shuō)�,,不論“所”字的收筆與“以”字的起�,,還是“以”字的收筆與“游”的起筆,或者“騁”字的收筆與“懷”字的起�,,都是露鋒�(jìn)�,,形成了筆斷意�,、左顧右盼、承上啟�,、相互呼�(yīng)的意�(tài),。這意�(tài)如同高明的畫(huà)家畫(huà)龍,在畫(huà)上盡管龍身給云遮住了,,只露出一鱗半�,,但看上去是一條龍,而且是一條游行在云中的活�,。這自然要比僅在字與字之間用一根細(xì)�(xì)的牽絲相�,,遠(yuǎn)�(yuǎn)�(lái)得含蓄有味。唯其如�,,才能渾然天�,,整齊之中而有變化。關(guān)于結(jié)�(gòu),,《蘭亭序》可以說(shuō)極盡其變化之能事,。唐何延之就用欣賞的口吻指出:《蘭亭序》里“有重者皆�(gòu)別體,就中“之”字至二十許�,,悉�(wú)同者”的確如�,。凡是重�(fù)的字,它的寫(xiě)法�(gè)�(gè)不同,。如七�(gè)“不”字,,五�(gè)“懷”字,三�(gè)“盛”字,,不同的情況,,不同的處理,都能隨�(lèi)賦形,,各�(xiàn)其態(tài),。至于二十�(gè)“之”字,有的平�(wěn),,有的險(xiǎn)�,,有的舒展,有的收斂,,也有的工整如楷,,流利似草,如楷的不呆板,,似草的不狂�,,千姿百�(tài),妙在通情�(dá)理。如第一行“暮春之初”的“之”字,,因“暮春”二字都是長(zhǎng)�,,所以寫(xiě)成扁狀,長(zhǎng)中帶�,,相得益�,;第九行“品�(lèi)之盛”的“之”字,因上下左右的字都很寬大,,所以寫(xiě)得緊�,,小巧玲瓏,饒有�(fēng)�,;第六行“管弦之盛”的“之”字,,因行尾空隙大,加上右邊第五行行尾的“水”字狀扁而有捺腳,,所以寫(xiě)作長(zhǎng)形而無(wú)捺腳,,有讓有揖,靈活流動(dòng),;第十八行“俯仰之間”的“之”子,因一行當(dāng)中毫�(wú)捺腳,,則故意用捺腳出�,,婀娜多姿,�(yōu)美穩(wěn)�(dāng),。難怪宋米芾云:“之字最多無(wú)一似”了,。提到用筆《蘭亭序》也是提按分明,收起得當(dāng),,一筆不�,,十分精到。如第十行的“不”字,,橫,,露鋒落筆,稍按,,然后中鋒提筆而行,,最后回鋒收筆;�,,按筆而下,,隨之逐漸提筆撇出;豎,,彎弓形,,承撇勢(shì)露鋒落筆,轉(zhuǎn)峰直�,,停駐一下勾�,;點(diǎn),,先筆尖觸紙,向右運(yùn)�,,頓筆回�,。整�(gè)“不”字,橫是橫,,豎是豎,,撇是撇,點(diǎn)是點(diǎn),,形象既顯明,,運(yùn)筆也清楚。又如第八行“暢”字,,豎劃如“屋漏痕�,,折筆似“折釵股”,起倒使�(zhuǎn),,干凈利�,,毫�(wú)拖泥帶水,最后一筆抽�,,儼然莼�,,更加動(dòng)人。再如第三行“少�(zhǎng)”兩�,,筆劃有粗有�(xì),,粗者健壯而不臃腫,細(xì)者清秀而不纖弱,,筆正鋒�,,合乎法度,�(xiàn)條圓�,,立體感很強(qiáng),。《蘭亭序》中的章�,、結(jié)�(gòu),、運(yùn)筆,各自�(chēng)�,,而不相侵�,,配合得是那么地默契,組織得是那么地巧妙,,名為三�,,實(shí)則一體,看上去,如同天上的行�,,地上的流水,,生�(dòng)又自然。正�?yàn)椤短m亭序》的藝術(shù)性高,,所以千百年�(lái),,它象明珠似的閃耀在藝苑中,成為我�(guó)古代文化藝術(shù)寶庫(kù)的珍�,�
上世紀(jì)八十年代�,,由吳炳偉等�(chuàng)辦的�(wú)錫書(shū)法藝�(zhuān),風(fēng)光無(wú)�,,培�(yǎng)了不少書(shū)法人�,。沈鴻根被聘為導(dǎo)師,所著《行�(shū)概論》成為該校主要教�,,一九八八年由江蘇古籍出版社出版,,發(fā)行海�(nèi)外。其中《千古絕唱蘭亭序》一�,,選入上海了初三《語(yǔ)文�,,作為必讀范文�

沈鴻根著的《書(shū)法章法�,,一九八八年由清華大�(xué)出版社出�,。這是一本從形式美學(xué)角度闡釋�(shū)法章法的�(zhuān)著,前無(wú)�(lái)�,,填�(bǔ)了書(shū)法史上的空白。付梓前曾到清華園小住幾�,,審�,、拍照、設(shè)�(jì)封面,。徘徊在水木清華�,,頗多感受,遂作《漫步清華園》散文一�,,發(fā)表在《福州晚�(bào)》上,。書(shū)出版后,其中有關(guān)章節(jié)被選入王岳川主編的《中�(guó)�(shū)法文化大觀(guān)�,。至于“謀篇布白”一章還作了電視�(shū)法講�,,在江蘇�(tái)播出,后又由中央�(tái)�(zhuǎn)�,,反響頗�,�
瀟灑俊逸雅韻風(fēng)�
——著名書(shū)法家沈鴻根先生行草書(shū)《千字文》十二屏條賞�
靳新/文圖
上海的沈鴻根先生乃全�(guó)�(shū)壇之重鎮(zhèn),集�(shū)法家、理論家,、教育家,、詩(shī)人于一
身稱(chēng)雄藝壇,以“獨(dú)�(biāo)�(fēng)骨藝壇上,,濯古來(lái)新成一家”的�(shū)�(fēng)和出版六十多種數(shù)百萬(wàn)字的�(zhuān)著與字帖蜚聲四海,�
沈先生是我硬筆和毛筆�(shū)法啟蒙老師,自1995年拜�(shí)至今�20年的師生情誼,。這些�,,沈師曾兩度為我�(xiě)《千字文》,第一次是2003�,,正值沈�60周歲,,他用了五�(gè)多小�(shí)�(chuàng)作完成行草《千字文》十條屏,當(dāng)�(shí)的信札中�(shuō)是他平生一次性創(chuàng)作的最�(zhǎng)的一件作�,�
此行草《千字文》十二條屏是63歲的沈師�(chuàng)作于丙戍年冬�2006年),。此作用筆以中鋒為主,間以側(cè)�,,爽健而流�,,書(shū)�(fēng)雄放而清麗,墨色變化豐富,,姿�(tài)大小由之,,顯得力健而味辣,筆勢(shì)連貫,、結(jié)體自�,,于灑落中見(jiàn)�(fēng)神,令人襟抱舒展,。觀(guān)�,、賞之、嗅�,,筆情墨韻亦油然而生,�
自古以來(lái),屏條書(shū)�(huà)作品比其它幅式書(shū)�(huà)作品�(chuàng)作難度要大很�,,一般常�(jiàn)的大都是四屏�,、六屏條、八屏條,,十屏條以上的較為少�(jiàn),,十二屏條且是一千多字,其創(chuàng)作難度可想而知,,難怪沈師說(shuō)是他平生�(chuàng)作最為費(fèi)力的�(shū)法作品呢,。觀(guān)此《千字文》全�,,氣�(shì)酣暢,筆力遒�,,節(jié)奏鏗鏘有�,,壯人情懷;字形大小參差相間,,錯(cuò)落有�,,筆意顧盼,若斷還�,,出人意�,,給人以亦方亦圓、亦正亦�,、亦燥亦�,、亦剛亦柔、亦雄亦秀,、亦放亦�,、亦�(dòng)亦靜、亦遒亦雅的審美感受,??梢哉f(shuō),有�(xué)�(yǎng)而無(wú)想象或有想象而無(wú)�(xué)�(yǎng)者是難以企及�,。十二屏條的�(shū)�(xiě)需要一氣呵成求�(tǒng)一,,需要通達(dá)拓展 求效果,沈師一路寫(xiě)�(lái),,似行云流水,,妙不可言;如渴驥奔泉,,矯健俊�,。尤其是通篇富有韻律,用筆提按有�,,縱擒得�(dāng),,氣足神�,,筆筆意不斷,,字字脈相承,奔放處不失法度,,細(xì)微處彰顯韻味,,觀(guān)賞后平添�(wú)限快意�
沈師是我所�(jiàn)到的握筆姿勢(shì)最為規(guī)范的�(shū)�,,可以想象當(dāng)年沈師手握兼毫筆,,在其四壁圖�(shū)的松竹軒晴窗下墨雨紛�,、馳騁紙上的情景,其�,、神,、力、韻一寓于�(shū),,以�(jiǎn)�,、明快、流�,、細(xì)勁的�(xiàn)�,,傳�(dá)著自己對(duì)古代與現(xiàn)代時(shí)空的理解與感悟,表現(xiàn)著深沉豐厚的傳統(tǒng)積淀,,構(gòu)建著一種屬于現(xiàn)代時(shí)空的和鮮明�(gè)性的藝術(shù)形式,。經(jīng)典的�(shū)法作品都與其人品修養(yǎng)、文化積淀融為一體的,,書(shū)法藝�(shù)本身含納�,、地、人的精,、氣,、神以及人文意向和人格旨趣。故�,,沈師無(wú)論是�(shī)文還是書(shū)�,,均有自家風(fēng)貌,正如他的�(shī)句:“詩(shī)文懶得與人同,,楚�(diào)自歌冷月中�,。沈師行草書(shū)法之所以顯�(xiàn)出強(qiáng)烈的�(gè)性風(fēng)貌,從其�(jié)體用筆中可探得消�,,沈師書(shū)法上溯漢隸秦�,、專(zhuān)攻二王、旁及顛張醉素宋四家,,滲入智�,,又深研漢簡(jiǎn)魏碑,是�(shù)十年尋找古雅意趣和現(xiàn)代審美的契合�(diǎn)的功力體�(xiàn),。沈師用筆極富彈�,,有力度、有韻味;字體�(jié)�(gòu)�(nèi)緊外�,,含筋抱�,,勢(shì)圓力遒,行氣相通相�,,呈�(xiàn)搖曳之姿,、上下竄�(dòng)之態(tài);論墨�,,可謂“將濃遂枯虛�(shí)蒼秀,帶燥方�(rùn)藏露參差�,;線(xiàn)條豐且實(shí),、靈且樸,勁健而高�,,其方圓正側(cè)因形生發(fā),、疾緩滑澀隨勢(shì)而生,中鋒沉勁入�,,側(cè)鋒研美挺�,,藏則內(nèi)�(yùn)古樸之風(fēng),露則外顯精神意�,。作為詩(shī)�,,他所追求的是“氣韻”,注重的是“精神�,,綜觀(guān)欣賞沈師�(shū)法作�,,具有直觀(guān)的形�(tài)美、深邃的意境�,、浩然的氣勢(shì)�,,充溢著瀟灑俊逸、雅韻風(fēng)流的氣息,,這無(wú)疑與他“書(shū)�(huà)從來(lái)求氣�,,人文自古重精神”詩(shī)句意境是高度契合的�
此鴻篇巨�,,堪�(chēng)沈師�(jīng)典之�,,極具收藏與鑒賞�(jià)值,�(dāng)與世永存,�
2015�8�,,由海上著名�(shū)法家沈鴻根(江鳥(niǎo))先生所�(shū)《中華禪�(shī)文化碑》、《李月詩(shī)》之�,,鐫刻并立于五臺(tái)山清涼寺�,。五�(tái)山為佛教圣地,而清涼寺乃祖�,。沈師此作亦楷亦�,,亦行亦�(jiǎn),以《張黑女墓志》為�,,熔智永,、鐘�,、王寵為一�,,筆�,、勢(shì)展、意�(zhǎng),,雅韻風(fēng)�,,別具一格。此作巧妙地?fù)饺胱�?shū)圓拓筆法,,極有創(chuàng)�,,面目一新,� �(chēng)精品,�
沈師�(shū)丹之�,,意猶未盡,賦《善緣》詩(shī)一�,,詩(shī)作空靈意�,,妙�(yǔ)禪機(jī)、神幽情�,。錄于此,,與友共賞:
� �
�/沈鴻�
清涼古剎裊祥云,
幸與佛光�(jié)墨緣,�
李月�(shī)碑何處立,�
群山擁翠寺堂前�
沈鴻根為甘肅高臺(tái)中醫(yī)館題�(xiě)?zhàn)^名與柱聯(lián)的圖�
此類(lèi)館名和柱�(lián)的創(chuàng)作難度極�,,比作“戴著腳鐐跳舞”也不過(guò)�,。因?yàn)樵谟邢薜某叽�?nèi)既要�(xiě)得規(guī)范,又要�(xiě)出精神氣�(zhì),、人文內(nèi)�,、筆墨情趣,這談何容�,!然�,,沈師集幾十年的功力,一寓于�(shū),。館名“高�(tái)中醫(yī)館”五�(gè)大字原作是寫(xiě)在六尺長(zhǎng)度的宣紙�,,制作后的牌匾單字應(yīng)在三十厘米以上。沈師用�(jiǎn)隸書(shū)�,,亦隸亦�,,亦行亦�(jiǎn),又巧妙摻入篆書(shū)圓拓之筆�,,使整體效果鮮活起來(lái),。細(xì)觀(guān)之,空靈而又古意盎然,,優(yōu)雅而又神逸超�,,空間安排疏朗有�,,展�(xiàn)出來(lái)的是不同凡響的高貴和�(yōu)雅,不染塵埃的空�,、清麗之禪境,,還有一種曼妙、婉�,、朦�,、浪漫之美韻,讓人有一種耳目一�,、過(guò)目不忘的古雅氣息,�
柱聯(lián)“望聞問(wèn)切藏玄機(jī)顯中華文化之博大,陰�(yáng)虛實(shí)含奧妙呈華夏中醫(yī)之精深�,,原作是�(xiě)在八尺長(zhǎng)的宣紙上,,制作后柱聯(lián)高度�(yīng)不低于四米。沈師用行書(shū)體寫(xiě)�,,每�(lián)十五�(gè)�,,同樣落筆不俗,�(wú)論整體還是單�(gè)�,,都非常充分地體�(xiàn)了“沈氏”書(shū)�(fēng),,遒勁、靈�(dòng),、雅�,。三十�(gè)字中重復(fù)的“華”、“中�,、“之”均有變�,,字型大小由之,起倒運(yùn)行自然有�,,用筆入木三�,,少外露,多�(nèi)�,,有彈性和力度,,結(jié)�(gòu)�(nèi)緊外松,�(shì)圓力�,,恰如珠走玉�(pán),,耐人尋味。柱�(lián)與館名的�(shū)體盡管不�,,但讓人有種和諧之感,,可謂相得益彰。沈師早年的行書(shū)在風(fēng)格上多豪放,而近些年�(shū)�(fēng)趨于“平正�,、“醇雅�,,更多的追求了“韻”和“雅”,顯然,,沈師是成功的,這是一種高�,,也是一種境�,。(靳新�