“攝影記者這個行當真的有可能會消失,，但新聞攝影永遠不會消失,，專業(yè)的有思想的攝影人永遠不會消失?！崩铘凑f,。

9月2日，中國攝協(xié)第九屆理事會第一次會議選舉產(chǎn)生了中國攝協(xié)第九屆主席團,?！度嗣袢請蟆窋z影部主任李舸當選為中國攝協(xié)第九屆主席。

他曾坦言,，“已經(jīng)把攝影當成一種生活方式了,，而不僅僅是職業(yè)?！?

9月2日上午,，正在北京召開的中國攝影家協(xié)會第九次全國代表大會選舉產(chǎn)生由147人組成的中國攝協(xié)第九屆理事會。當天下午舉行的中國攝協(xié)第九屆理事會第一次會議,，選舉產(chǎn)生了中國攝協(xié)第九屆主席團,。

李舸

李舸當選為中國攝協(xié)第九屆主席。鄭更生當選為中國攝協(xié)第九屆駐會副主席,。王琛,、劉魯豫,、李學(xué)亮、楊越巒,、陳小波（女）,、居楊（女）、線云強,、柳軍,、雍和、潘朝陽當選為中國攝協(xié)第九屆副主席,。

李舸,，生于1969年，現(xiàn)任《人民日報》攝影部主任,，長期承擔兩會,、政要訪華等重大新聞的報道。 曾連獲三屆中國新聞獎,。

“攝影與丹青”系列

除了新聞攝影工作以外，李舸也常年關(guān)注傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展主題,。在一次接受采訪時，他表示：“社會發(fā)展太快,，有些東西一旦現(xiàn)在忽略了,，可能很多年以后我們就再也找不到了，我們需要有危機感?，F(xiàn)在有一種東西正在快速地消失,，就是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，傳承人大多老了做不動了,，而年輕人又不愿意做,，這些東西非常非常快地就會徹底流失,。所以我拍攝了很多傳承了上前年的古代戲劇,、古法工藝等非遺項目，我也在嘗試用不同的方式來表達,。我以嚴肅的藝術(shù)態(tài)度和嚴謹?shù)乃囆g(shù)理念,，從嚴規(guī)范自己的藝術(shù)創(chuàng)作行為，保證自己作品的每一個環(huán)節(jié)都要有明確的文化屬性,?！?

李舸金像獎作品

“其實在現(xiàn)在這個時代，攝影是零門檻的,，很多人用手機就可以拍出很不錯的照片,。”李舸對于攝影初學(xué)者也有自己的建議,，“在眾多的藝術(shù)門類中,，我認為攝影是一種挫折感來的很晚的藝術(shù)門類，剛?cè)腴T的時候,，很多人都會有一種攝影很簡單的錯覺,，甚至覺得能夠很快地超過很多職業(yè)攝影人，所以我覺得攝影也很容易讓人浮躁,。但其實攝影的核心是對自我情感的抒發(fā),，是對當下社會態(tài)度的表達，這一定要有你的獨立評判,，而不是一味地跟風(fēng)模仿,，追求膚淺的呈現(xiàn)，這是我需要給初學(xué)者的一個建議,?！?

李舸金像獎作品

對話攝影家李舸

“我已經(jīng)把攝影當成一種生活方式了,，而不僅僅是職業(yè)?！?

李德林：我們常說,，熱愛是最好的老師，你是如何愛上攝影的,？

李舸：上中學(xué)的時候,，我家里有一臺前蘇聯(lián)的120雙反相機，當時我也給同學(xué)拍過留影,，但沒有感覺,。考大學(xué)時,，因為我父母都是軍人,，我從小在部隊大院長大，始終有一種戰(zhàn)地記者的情結(jié)，所以我報了解放軍政治學(xué)院新聞系,。

上了軍校以后,，我們宿舍有兩個解放軍畫報社的子弟，他們給我灌輸了很多攝影方面的知識,，使我對攝影產(chǎn)生了興趣,。后來我選修了攝影專業(yè)。那時候夢想擁有一臺135單反相機,，于是就省吃儉用攢錢,，攢了一年，花1500塊錢買了一臺西瑪牌照相機,，一個機身一只鏡頭,。當時總想出去拍照?？墒擒娦Ｓ幸?guī)定,，平常學(xué)生不能出校門，只有星期天才能請假出去,，晚上點名前歸隊,。那會兒一拿相機出去就感覺特好，特放松,，整整走一天不坐公交車,，邊走邊拍，中午都顧不上吃飯,。一個星期就這么一天,，對我來說太珍貴了。那時候?qū)z影已經(jīng)到了癡迷的程度,，上世紀80年代末、90年代初活躍在新聞攝影一線的攝影記者,，叫什么名字,、拍過什么照片、作品有什么特點,，我都一清二楚,。當時沒什么資訊，只有一本《全國影展》合集,，那書對我來說就是寶貝,，沒事兒就翻，看著看著就激起了創(chuàng)作上的沖動,。

李德林：攝影容易讓人著迷,。當時是自己沖洗膠卷嗎？

李舸：那會兒膠卷是奢侈品,，買不起,。我家是空軍的,，能低價買到過期的航空膠卷盤片，我就拿回學(xué)校躲在被窩里纏,，找個廢膠卷抻開比著大概一卷有多長,，然后纏起來裝進用過的膠卷盒里，再拿出去拍,。航空膠片反差大,，拍的時候得考慮曝光，慢慢地就把基本功練出來了,。1990年我到《人民日報》實習(xí)時趕上“兩會”報道,，他們就讓我在暗房給前方回來的記者沖卷。我沖卷從來不粘,，為了提高效率還“背靠背”,，就是藥膜沖外光面靠著，倆卷兒一塊兒沖,。

李德林：在學(xué)校這個階段拍攝題材有選擇嗎,？還是什么都拍？對后來從事新聞攝影有哪些影響,？

李舸：那時候的條件不允許有太多選擇,，但我更多還是拍以人為主的紀實性題材，這對后來我從事新聞攝影工作是很好的積累和訓(xùn)練,。

李德林：大學(xué)畢業(yè)后你就到了《人民日報》,？

李舸：1991年，我正式到《人民日報》攝影部工作,，開始從事時政新聞采訪,。我到報社時2 0多歲，在我之上,，最年輕的攝影記者也有4 0多歲,，也就是說，《人民日報》在我進去之前20年沒進過攝影記者,，更沒有進過科班學(xué)生,。所以我剛到《人民日報》就引起了很多人的關(guān)注。大家都想看看這個小伙子這么年輕就進《人民日報》,，到底能干得怎么樣,。對我來說，一進《人民日報》就面臨著壓力和挑戰(zhàn),。這20多年走下來,，我已經(jīng)把攝影當成一種生活方式了，而不僅僅是職業(yè)?！拔铱傉f要‘去標簽化’,，就是要努力在個體人物故事上做文章，反映人的情感和命運,，這才是最有價值的,。”

李德林：不少人會想,，在《人民日報》工作,，一定有很多方便，能拍到別人拍不到的畫面,，是這樣嗎,？

李舸：上世紀90年代初到本世紀初那十幾年的時間確實是這樣的，那時有很多采訪不是所有人都能去現(xiàn)場,，需要一定特權(quán),，需要獲得官方認證?！度嗣袢請蟆樊吘故且粋€官方媒體,，在這方面確實有優(yōu)勢。我們出去采訪也確實有大報記者的優(yōu)越感,，比如采訪“兩會”,，你掛一個《人民日報》證件，別人都覺得特牛,，很羨慕你,。但現(xiàn)在采訪“兩會”的記者有三千多人，比人大代表和政協(xié)委員的人數(shù)還多,！在這樣一個狀況下,，哪里還有什么優(yōu)越感，只有壓力,！所有人都等著看你第二天能在報紙上呈現(xiàn)出什么照片,。而且隨著新聞話語權(quán)的開放和普及，大報記者已經(jīng)沒有了優(yōu)勢和特權(quán),，因為你會被很多因素干擾和左右,，甚至失去一定的思考余地和空間,。反而是那些進不了核心區(qū),、邊緣化的攝影人，或者是自由攝影師,，甚至是普通民眾,，有更多寬松的視角去表達情感和觀點。

普京中國行北京2000年

李德林：你認同大家把你定位成一個新聞攝影師嗎？

李舸：還是紀實攝影師吧,，新聞攝影師容易標簽化,，我擔心大家對我的認知會固定為大報記者。我希望自己能跳出去,，拍更多題材,。

工兵“突擊”旅游區(qū)浙江舟山2002年

李德林：從常規(guī)講,，新聞攝影主要是拍事件,，而一般意義上的記錄類攝影則是拍社會和人，你在從新聞攝影向記錄類攝影轉(zhuǎn)化的過程中,，內(nèi)心是否感到糾結(jié)或矛盾,？

李舸：這要看攝影的分類。新聞攝影不是一個孤立的門類,，它是紀實攝影的一部分,，只不過原來我們更多地是從媒體宣傳的角度把它歸為新聞攝影。實際上國外沒有“新聞攝影”這個概念,，他們叫“報道攝影”,，而報道攝影在本質(zhì)上就是紀實攝影。這個轉(zhuǎn)化對我來說沒有矛盾,，只是過去我個人的認識比較膚淺,，因為我有發(fā)稿任務(wù)，必須符合報社的編輯要求,。那時發(fā)稿是一個路數(shù),，自己拍照片是另外一個路數(shù)，思維是不一樣的,，有時甚至需要你去擺拍,、調(diào)度和導(dǎo)演，當然這是不可取的,，也是不能容忍的,。蔣鐸老師曾經(jīng)跟我說過：“要想當好一名攝影記者，一定要兩條腿走路,。見報的東西要拍,，不能見報的東西也要拍，而且要拍得更好更精彩,。攝影記者一定要有自己的想法和追求,。”這些話對我影響很大,，我記了20多年,。我開始走這個路子就是蔣老給我樹立的方向,。

李德林：報紙是新聞紙，不但對時效性要求高,，有時還強調(diào)宣傳效應(yīng),。

李舸：這方面或多或少會有些矛盾。我想想之前的很多經(jīng)歷會覺得后悔和遺憾,。比如1998年長江發(fā)大水,，我在那兒呆了40天，你想那能拍多少好東西??？但那時我過度關(guān)注的是解放軍跳水里、堵沙袋,、滿身泥漿等抗洪救災(zāi)的場景,。因為這種照片好見報。后來沒過多久我就知道自己拍的有問題,，因為我看到了賀延光和于文國拍的同樣題材的照片,，我印象比較深的是于文國的《洪水來了》，畫面很安靜,，表現(xiàn)了大環(huán)境大事件中普通人的一種沒有人為干預(yù)的原始狀態(tài),。雖然我意識到了這個問題，但隨后我還是按原來的路子拍,，畢竟那時年輕,，學(xué)養(yǎng)不深，經(jīng)歷也不多,，不可能有現(xiàn)在這樣的眼光,。這是一個客觀的發(fā)展過程，誰也不可能一上來就是一個完人,。

李德林：有沒有哪一件事讓你意識到要徹底做出轉(zhuǎn)變,？

李舸：對我沖擊最大的是2009年新中國成立60年大慶，那是一個里程碑式的事件,，正趕上西方經(jīng)濟危機,，外界給中國戴上了“救世主”的帽子。全世界都在關(guān)注中國,，那是一個非常好的向世界展示中國的機會,，可當年拍攝這個大事件，有獨特視角,、能留下來的好照片很少,。為什么？因為采訪的記者雖多,，但大家的訴求全都一樣,，都認為越接近廣場越能拍到核心的東西，所以各路記者全涌到廣場上,，導(dǎo)致大家拍的片子非常雷同,。

我在六次來往彩排現(xiàn)場的過程中看到了很多精彩的影像，比如有一天我開車回家,，經(jīng)過南苑機場后面一條小路,，突然看見一架預(yù)警機從我的擋風(fēng)玻璃前飛過，路上很多騎著農(nóng)用車,、三輪車的老百姓抬頭在看,。可惜相機在后備廂,，我來不及停車去拿,。當時我就想，如果坐在駕駛座,，以擋風(fēng)玻璃為前景,，把預(yù)警機和老百姓拍下來，那畫面該多有沖擊力??！再比如半夜三四點鐘彩排結(jié)束我們往回走，路過一所中學(xué),，校門口旁的馬路上堵了一大片私家車,，家長等著接彩排回來的孩子。我看那些小孩兒一個一個拉著小推車往學(xué)校走,，非常疲憊,。這場景不比孩子們在廣場上拍造型的畫面強啊,！還有閱兵村,，很多軍隊記者去拍，拍的都是解放軍怎么流汗,、怎么艱苦訓(xùn)練,。可是這些照片建國40年有,、50年有,、60年還有，歷來如此,，就是沒有一個人拍閱兵村建了以后,，給周圍老百姓的生活帶來什么樣的變化！

類似這種焦點,，其實都是遠離廣場,、遠離新聞核心的,，但它傳播的信息和帶給我們的沖擊是巨大的，卻很少有人去拍,。

李德林：現(xiàn)在照片多了,，但好照片不是成比例在增加。這其實為專業(yè)攝影記者提供了機遇和挑戰(zhàn),。我們看“荷賽”,，大部分獲獎的還是專業(yè)攝影師的作品，或長期關(guān)注某個事件或某類題材而拍攝的,，具有獨特影像結(jié)構(gòu)和視覺表達的作品,，能看到專業(yè)范兒。

李舸：攝影記者這個行當真的有可能會消失,，但新聞攝影永遠不會消失,，專業(yè)的有思想的攝影人永遠不會消失。所以不用害怕,，只要你不斷提高,，就不會被淘汰。現(xiàn)在總有人說這是一個“狼來了”的時代,，以后專業(yè)攝影人沒有生存空間了,，影像可以從視頻中截圖。我就要問了,，你為什么要截圖,？截圖就說明了“凝固的影像”是有價值的，否則你看動態(tài)影像就行了,，還截什么圖,！

李德林：你覺得你拍的“沉色素樸”的照片有哪些？

李舸：比較典型的是蘆山地震我拍的一張照片,，兩個人背著東西走在路上,，一個小伙子看著旁邊隨時可能滑坡的山體，旁邊一輛破車,。這樣的照片沒有過去我們所謂的“沖擊力”,，乍一看你也未必能看出他們在干嗎。但我通過環(huán)境和人物眼神的交代,，表達了一種原生態(tài)的感覺,。還有《大漠邊緣的民生》，比較真實,，沒有太多裝飾性元素,。再比如我拍的《極寒礪精兵》，完全是從90后女大學(xué)生當兵的視角去表達的,，甚至有些頑皮的味道,，這符合我現(xiàn)在的視覺,。

李德林：你怎么看“荷賽”的評選？

李舸：過去我們覺得“荷賽”高不可攀,，“荷賽”獲獎作品就是標準,，就是經(jīng)典，“荷賽”評委說的對中國攝影師來說就是圣旨?，F(xiàn)在“荷賽”從神壇上走下來了，大家能夠各抒己見,。為什么,？因為資訊多了，我們有自己的價值評判和觀念表達,，不再覺得“荷賽”就是絕對權(quán)威了,，這是好事。但我們也不能完全否定它,，畢竟“荷賽”有50多年的歷史,，它的評選有其合理性，我們要客觀看待,，學(xué)習(xí)他們先進的東西,，比如挖掘“荷賽”評委的真實想法，了解他們在評選過程中到底是怎么爭論的,。這對我們有很大的借鑒意義,。（本專訪選刊于《中國攝影家》 ）

（編輯：李月）