如果你去法國巴黎旅游，在埃菲爾鐵塔下,，可能會遇到這樣一位中國女孩：她身著漢服，挽著發(fā)髻，用古箏彈奏著各種中國音樂作品——從她指尖流淌出的既有《漁舟唱晚》等中國古典名曲,，也有《賽馬》等傳統(tǒng)民樂，還有《青花瓷》等華語流行歌曲,。

這位來自中國湖南的女孩名叫彭靜旋,。從2018年起，她開始在法國街頭彈奏古箏并迅速走紅網(wǎng)絡(luò),。如今,，彭靜旋不僅登上一系列節(jié)目，還被中央網(wǎng)信辦,、共青團中央授予“青年網(wǎng)絡(luò)文明使者”榮譽稱號,。

像彭靜旋這樣利用“街頭藝術(shù)+網(wǎng)絡(luò)”的方式傳播中國文化的民間音樂人還有不少。他們有的在倫敦街頭演奏笙,，有的在紐約車站拉二胡,，有的在柏林的社區(qū)吹葫蘆絲,，有的在悉尼大街上吹笛子……一曲中國音樂，就是一扇了解中國文化的窗,。當(dāng)中國音樂人在外國城市街頭操琴弄弦,、吹笙鼓簧，外國的路人,、游客會迅速被來自東方古國的陌生樂器和優(yōu)美旋律所吸引,，愿意駐足聆聽，進(jìn)而對音樂背后的中國文化產(chǎn)生興趣,。這種聆聽是主動的而非被動的,；由興趣而引發(fā)的對中國音樂乃至中國文化的了解，是積極正向的而非消極負(fù)面的,。在聆聽和了解中,，文化隔閡會慢慢融化，友誼的橋梁也會慢慢建立,。

過去很長一段時間里,，中國音樂在國外的傳播，主要采用樂團在音樂廳舉辦音樂會的形式,。這種傳播方式,，藝術(shù)水平高，但傳播成本也相對較大,。同時,，有時候演出專業(yè)性較強，難免曲高和寡,，難以深入普通民眾,。相較而言，民間音樂人通過街頭表演的方式,，讓外國觀眾與中國音樂“零距離”接觸,，大大降低了傳播成本。同時,，借助網(wǎng)絡(luò)平臺，中國音樂人的表演和作品能夠被更多人看見和聽到,。

歐美國家的街頭藝術(shù)比較發(fā)達(dá),，在很多城市都能看到藝人在街頭表演。外國民眾對街頭藝術(shù)有種天然的親切感,，他們并不認(rèn)為在街頭賣藝或者在街頭表演“上不了臺面”,。相反，他們認(rèn)為這是一種展現(xiàn)個性與才華的勇敢行為,。因此,，推動中國音樂“走出去”,，在音樂廳、劇院這些專業(yè)場所之外,，我們不妨將更多目光投向“街頭巷尾”等民間舞臺——鼓勵引導(dǎo)中國音樂人采取更加“深入群眾”的方式,，讓中國音樂跟更多外國民眾直接接觸。

如前所述,，街頭表演是外國人熟悉且喜歡的藝術(shù)形式,。那些有志于中國文化對外傳播的中國音樂人，可以在國外多舉辦一些像“街頭音樂會”一樣的演出,，讓更多外國民眾跟中國音樂邂逅,，用音符開啟他們了解中國文化的大門。當(dāng)年,，音樂家譚盾剛到美國,，就曾在紐約街頭拉小提琴，演奏了不少中國音樂作品,，讓很多美國人見識了中國音樂作品的魅力,，并引起美國媒體和音樂界的注意。

事實上,，近幾年我們在國外舉辦“歡樂春節(jié)”活動,，已經(jīng)有意識地把舞臺搬到街頭、商超,、公園,、旅游景區(qū)等能夠跟外國普通民眾近距離接觸的地方，也開始邀請國內(nèi)知名音樂家,、戲劇家等現(xiàn)場獻(xiàn)藝,。從實際效果看，這種形式的藝術(shù)活動,，更具親和力,，更受外國普通民眾歡迎。

除了接地氣的場地,，還應(yīng)選擇接地氣的表演方式,。具體言之，不僅用中國樂器演奏中國音樂,，也可以用中國樂器演奏外國音樂,，用外國樂器演奏中國音樂；不僅中國音樂人登臺演出,，也可以邀請外國音樂人以及外國觀眾一起表演,，增強演出的互動性、趣味性,，讓外國民眾多角度感受中國音樂的魅力,。除了音樂表演,，還可以通過音樂講座、音樂沙龍的方式,，多角度向外國民眾介紹中國音樂作品及其背后的歷史和文化,。

接地氣的傳播方式也很重要。短視頻,、直播等已風(fēng)靡世界,，它們是“深入群眾”的重要渠道。中國音樂“走出去”,，應(yīng)注意“借筒傳聲”“借船出?！保煤脟庵髁骶W(wǎng)絡(luò)社交平臺,，利用短視頻,、直播等方式加強跟外國民眾的交流，注重傳播形態(tài)的開放性,、交互性,。

今天，在世界不少城市的街頭都能見到進(jìn)行街頭表演的中國音樂人的身影,，這些音樂人用音符掀起的中國文化的漣漪,，已經(jīng)引起外國人的注意。但中國音樂“走出去”仍處在“已經(jīng)點上開花,，尚未全面出彩”的階段,。

目前，通過街頭表演和短視頻等在國外傳播中國音樂的主要是中國留學(xué)生,，專業(yè)人士尤其高水平的藝術(shù)家還比較少,。在很多專業(yè)音樂人眼中，街頭藝術(shù),、短視頻等屬于“不入流”的層次,，在街頭進(jìn)行音樂表演和做音樂類短視頻有點“掉身價”。抹不開面子,、放不下身段,，導(dǎo)致他們總是盯著維也納金色大廳等觀眾有限的專業(yè)性藝術(shù)舞臺，而不愿把目光投向可以收獲更多觀眾的民間舞臺和現(xiàn)代傳播方式,。專業(yè)音樂人參與不夠,，影響了中國音樂“走出去”的廣度和深度。未來,，中國音樂人尤其知名的演奏家要轉(zhuǎn)變觀念，樹立“觀眾在哪里舞臺就在哪里”的意識,，用接地氣的表演和傳播幫中國音樂聚攏人氣,、擴大影響,。

此外，相關(guān)部門和組織應(yīng)鼓勵中國音樂人積極參與國際音樂文化交流活動,，引導(dǎo)他們了解學(xué)習(xí)不同國家和地區(qū)的音樂文化以及當(dāng)?shù)孛癖姷囊魳放d趣,，讓中國音樂“走出去”更加有的放矢。

（作者：李劍,，系沈陽師范大學(xué)音樂學(xué)院講師）

編輯：月兒