盛世繁華——早期蘇州版年畫(huà)摭談

  �(lái)源:鳳凰�(wǎng)澎湃新聞2024-08-30
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核心提示:煙水吳郡郭,,閶門(mén)駕碧�,。綠楊淺深巷,,青翰往�(lái)舟。朱戶千家室,,丹楹百處樓,。水光搖極浦,草色辨�(zhǎng)�

早期的蘇州年�(huà)多藏于海�,,對(duì)其整體面貌的�(rèn)�(shí)還不全面,。近年來(lái),隨著越�(lái)越多的圖像材料被披露,、聚攏和研究,,一�(gè)完整的蘇州年�(huà)的形象也慢慢清晰起來(lái)。本文從蘇州年畫(huà)圖像本身出發(fā),,略談早期蘇州年�(huà)中的一些問(wèn)�,�

煙水吳郡郭,閶門(mén)駕碧�,。綠楊淺深巷,,青翰往�(lái)舟。朱戶千家室,,丹楹百處樓,。水光搖極浦,草色辨�(zhǎng)�,�

—�(�)李紳《過(guò)吳門(mén)二十四韻�

蘇州自古以來(lái)就有著自�,、地理和交通優(yōu)�(shì):太湖水浸潤(rùn)?quán)l(xiāng)里;東鄰淞滬,,西通南�,,南望杭州,北接�(zhǎng)�,;大�(yùn)河流�(jīng)其境,。明清時(shí)期,蘇州更是成為商業(yè)繁盛的重要都�,。經(jīng)�(jì)的繁榮也帶來(lái)了文化和藝術(shù)的興�,,這一�(shí)期有大量的著名畫(huà)家寓居于�,。在雕版方面,,明代時(shí)蘇州已經(jīng)成為�(dāng)�(shí)重要的刻版中心之一,聚集了�(shù)量眾多的民間�(huà)師和雕版巧匠,。胡�(yīng)麟在�(píng)及明后期印書(shū)�(yè)狀況時(shí)道:“余所�(jiàn)�(dāng)今刻�,,蘇、常為上,,金陵次�,,杭又次�,。”“凡刻之地有�,,吳�,,越也,閩也……其�,,吳為最,;其多,閩為最,;越皆次�,。”蘇州在�(dāng)�(shí)的地位可�(jiàn)一�,。蘇州年�(huà)正是在這樣的經(jīng)�(jì)和文化基�(chǔ)上發(fā)展和興盛起來(lái)�,�

目前我們所能看到的前兩�(gè)�(shí)期的早期蘇州年畫(huà)主要收藏在海外,像敦煌一�,,早期的收藏與研究也是從海外�(kāi)始的,。國(guó)�(nèi)的版�(huà)史和年畫(huà)史著作中,對(duì)于蘇州年�(huà)的成就多有提�,。鄭振鐸,、阿英、劉汝醴,、郭味渠,、王�(shù)村、薄松年等諸位先生都在著作中�(duì)“姑蘇版”著墨較�,。早期的蘇州年畫(huà)多藏于海�,,對(duì)其整體面貌的�(rèn)�(shí)還不全面,近年來(lái),,國(guó)�(nèi)研究者也�(kāi)始關(guān)注蘇州年�(huà),。另外,有專(zhuān)門(mén)針對(duì)海外公私博物館和圖書(shū)館的收藏研究,,近年來(lái)又有正在�(jìn)行中的《海外藏中國(guó)年畫(huà)珍本》出版項(xiàng)�,,主要針�(duì)之前未披露的年畫(huà),這些都為未來(lái)更加�(xì)致深入的研究提供了更好的基礎(chǔ),。隨著越�(lái)越多的圖像材料被披露,、聚攏和研究,一�(gè)完整的蘇州年�(huà)的形象也慢慢清晰起來(lái),�

與全�(guó)各地的年�(huà)一�,,蘇州年�(huà)所包含的題材有門(mén)神門(mén)�(huà)、歲�(shí)吉祥,、歷史故事等,。其中取材自傳奇,、小�(shuō)與戲曲的帶有情節(jié)敘事的歷史故事類(lèi)年畫(huà)尤為精彩。這些作品,,以其豐滿的�(gòu)圖和完整的故事情節(jié)在年�(huà)史中留下了非常濃重的一�,。下面從蘇州年畫(huà)圖像本身出發(fā),略談一下早期蘇州年�(huà)中的一些問(wèn)�,�

盛世繁華——早期蘇州版年畫(huà)摭談

(�) 二十八宿鬧昆�(yáng) 木版水印 �37.7厘米 �58.8厘米 〔日〕海杜美�(shù)館藏 盛世繁華下的文人�(fēng)與泰西風(fēng)

盛世繁華下的文人�(fēng)與泰西風(fēng)

�(guān)于“姑蘇版�,,一般認(rèn)為是日本人黑田源次最早給出的定義,他在《中�(guó)古版�(huà)圖錄》一�(shū)的附文中提出:“姑蘇版”指的是在西洋銅版畫(huà)影響下產(chǎn)生的作品,,它是中�(guó)版畫(huà)史上極為罕見(jiàn)的具有優(yōu)秀技�(shù)的大型版�(huà),,特別要引起重視的是,它能確切地把握西洋銅版�(huà)中所得到的意�,,把它融入中�(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的主題之�,,并以自然而然的形式表�(xiàn)出西洋繪�(huà)的特征。近年來(lái),,張�,、高福民、李文墨等研究者皆在文章中�(jié)合相�(guān)研究的梳�,,對(duì)“姑蘇版”的概念名稱(chēng)所涵蓋的內(nèi)涵與外延等方面�(jìn)行了討論,,總體上�(lái)�(shuō),可以以“蘇州年�(huà)”來(lái)涵蓋這一地區(qū)所出現(xiàn)的非為書(shū)籍所刊刻的版�(huà)插圖和部分手繪畫(huà),�

蘇州年畫(huà)一直以桃花塢年�(huà)之名為外界所熟知,,與天津楊柳青年�(huà)并稱(chēng)“南桃北柳”,�(shí)際上�(guó)�(nèi)遺存較多且常�(jiàn)的桃花塢年畫(huà)樣貌只是蘇州年畫(huà)的一�(gè)部分,。蘇州年�(huà)的發(fā)展主要分為三�(gè)階段,。前兩�(gè)階段從明末到清中期,在康乾時(shí)期達(dá)到興�,,被研究者稱(chēng)為“姑蘇版”或“蘇州版�,。第三�(gè)階段則是以太平天�(guó)�(yùn)�(dòng)燒毀�(huà)版為節(jié)�(diǎn),蘇州地區(qū)的年�(huà)走向另外一副面�,�

早期的蘇州年�(huà)還未脫離與書(shū)籍插圖的�(guān)�,,目前所�(jiàn)較早的一批是藏于英國(guó)大英博物館,原被�(chēng)為“K mpfer藏品”的一組共29張作�,。這批作品尺幅并不�,,大多是�30厘米以內(nèi)斗方,創(chuàng)作年代被�(rèn)為是康熙�(shí)�,,包括《潘安擲果》《盤(pán)絲洞》《七步成�(shī)》《昭君出塞》《桃花記崔護(hù)偷鞋》《楊貴妃游花園》《貴妃弈棋》《李密牧牛讀�(shū)》等作品,。張燁在《洋�(fēng)姑蘇版研究》一�(shū)中曾�(duì)這批作品的來(lái)源和歸屬做過(guò)詳細(xì)的考證,。與著名的明代套色版�(huà)《西廂記插圖》以及英�(guó)木版基金所藏的套色春宮版畫(huà)非常相似,,帶有強(qiáng)烈文人風(fēng)格的插圖味道,�

這類(lèi)尺幅較小的套色版�(huà),顏色以淡雅的灰色為�,。價(jià)格上�(yīng)相對(duì)低廉,,尺幅適合于小的室內(nèi)空間裝飾。據(jù)張朋川等�(zhuān)家考證:“這類(lèi)作品既可裱成小條幅懸�,,也可鑲于屏�(fēng),、隔斷或花格窗中?!边@�(lèi)�(fēng)格的年畫(huà)�(fā)展到成熟�(shí)�,,在�(gòu)圖上更加�(fù)雜飽滿,尺幅雖然不大,,但是畫(huà)面充�,,人物眾多,依然保持了明麗雅致的線條和書(shū)卷氣,,是民間年畫(huà)中質(zhì)量極高的作品,�

蘇州年畫(huà)中除較為貼近文人�(fēng)格的這類(lèi)作品外,還有一�(lèi)作品被認(rèn)為是蘇州年畫(huà)�(fā)展中的閃光和�(chuàng)新之�,,即融合了西方透視和陰影表�(xiàn)的“仿泰西筆法”年�(huà),�

“泰西法”是指明清開(kāi)始逐漸傳入中國(guó)的西方畫(huà)法,在蘇州年�(huà)中多有“仿泰西筆法”“仿大西洋筆意”的作品,。這類(lèi)泰西�(fēng)版的年畫(huà)尺幅相對(duì)較大,,采用西方銅版畫(huà)所常用的透視法來(lái)安排建筑,將故事情節(jié)和人物安置其�,,尺幅經(jīng)常達(dá)�100厘米的高�,,這種大尺幅也為泰西風(fēng)格的透視和陰影法的嘗試提供了空間上的可能,成熟的灰套,、饾版和拱花技�(shù)也被充分利用,。此�(lèi)作品目前遺存�(shù)量較為可觀,但大部分都為海外的公共圖書(shū)館和私人所收藏,�

此類(lèi)作品從傳�(tǒng)�(fēng)格到吸收融合�(jīng)歷了從粗疏到純熟�(yùn)用的�(guò)�,。早期蘇州年�(huà)中署名為“墨浪子”的作品被認(rèn)為是研究這一�(shí)期風(fēng)格轉(zhuǎn)變的�(biāo)本。關(guān)于墨浪子的生平已�(jīng)�(wú)從考證,,僅在刊刻于康熙十二�(公元1673�)的《西湖佳話·古今遺跡》中可見(jiàn)有“古吳墨浪子搜輯”的題名,,但是二者是否為同一人,尚無(wú)定論,。目前所�(jiàn)的署名為墨浪子的作品共有四組,,皆為歷史故事題材,分別是《全本西廂記》《文姬歸漀《清鑒秋冬美境》《唐宋殿閣》�

其中《全本西廂記》對(duì)屏和《文姬歸漀對(duì)屏目前所�(jiàn)皆藏于日�,,《清鑒秋冬美境》藏于馮德保�,,也曾見(jiàn)于泰和嘉�2017年的“萬(wàn)象盡� � 17世紀(jì)以來(lái)中國(guó)古版年畫(huà)�(zhuān)�(chǎng)”拍�(mài)�(huì)?!短扑蔚铋w》則收藏于美�(guó)的波士頓美術(shù)�,。在這四者中,可以看到明顯的�(duì)于“泰西法”的嘗試�(guò)�,。從《文姬歸漀開(kāi)始在樓閣中嘗試使用透視法和陰影表現(xiàn)的初步探�,,到《清鑒秋冬美境》《唐宋殿閣》的成熟使用,再到《全本西廂記�,,作為經(jīng)典的泰西�(fēng)格作�,,在�(gòu)圖上幾乎成為這類(lèi)大場(chǎng)面俯視效果版�(huà)的基本模式,甚至完整度和成熟度不輸清代宮�(nèi)的《十二月令圖�,。由此也可以看到從宮廷到民間,,泰西風(fēng)�(huà)法和�(gòu)圖的普及,也證明了此�(shí)蘇州地區(qū)于經(jīng)�(jì)富庶之后在文化探索上的前沿�,�

事實(shí)�,,在楊柳青年�(huà)的發(fā)展過(guò)程中也有一些對(duì)于透視方法的嘗試,但與較為成熟的“姑蘇版”比較起�(lái),,其�(chǎn)地天津雖然更加接近京�,,也深受宮廷院體�(fēng)格的影響,但在創(chuàng)新性上卻稍遜一�,�

這些早期的蘇州年�(huà)憑借深厚的刻版底蘊(yùn)和對(duì)于新鮮技法的探索,,在中國(guó)年畫(huà)史乃至版�(huà)史上都留下了濃墨重彩的一筆。殊為可惜的�,,作為江南的重要城市,,在太平天國(guó)革命�(shí),成為交�(zhàn)的主要戰(zhàn)�(chǎng),,虎�,、山塘一帶被大火燃燒七晝夜,各年�(huà)作坊保存的雕版幾乎全部被毀,,這是蘇州年畫(huà)�(fā)展史上的一次浩�,。之后,蘇州地區(qū)的年�(huà)作坊紛紛遷往桃花�,,印制數(shù)量和�(zhì)量已�(wú)法與之前相比,,畫(huà)�(fēng)也為之一變,新的�(fēng)格以王榮興等�(huà)店年�(huà)為主,,不再嘗試尺幅巨大的泰西�(fēng)�,。這一�(shí)期的歷史故事題材也開(kāi)始變?yōu)闀r(shí)下更加流行的戲出�(chǎng)�,�

盛世繁華——早期蘇州版年畫(huà)摭談

(�) 四妃� 木版水印 〔英〕大英博物館�

早期蘇州年畫(huà)的外�(xiāo)與使�

前文一直提及,早期年畫(huà)基本都保存在海外,,國(guó)�(nèi)除少�(shù)的博物館和私人有屈指可數(shù)的收藏外,,較少見(jiàn)到這一�(shí)期的作品。有清末太平天國(guó)�(yùn)�(dòng)的戰(zhàn)火原�,,也與此�(lèi)作品的性質(zhì)有關(guān),�

目前的早期蘇州年�(huà)收藏以日本為重鎮(zhèn),。日本的海杜美術(shù)�(原王舍城美術(shù)寶物�),、早稻田大學(xué)圖書(shū)館、天理大�(xué)附屬天理圖書(shū)館等,,都有著大量的早期蘇州版收藏,�

瀧本泓之在也提及:“在日本,明治時(shí)期之前傳�(lái)的作品大都被作為‘唐物’珍�,,裝裱以后保存起�(lái),。這些作品被稱(chēng)作‘蘇州’‘蘇州版�(huà)�?!边@種被裝裱的情況從英國(guó)大英博物館收藏的《四妃圖》和美國(guó)波士頓美�(shù)館收藏的墨浪子《唐宋殿閣》也可以看到,,并且恰巧這兩幅作品的收藏�(lái)源也都是日本�

除了日本的收�,,近年來(lái)在歐洲的蘇州年畫(huà)也逐漸被研究者重視和�(fā)�,。歐洲的收藏主要在英�(guó)倫敦的大英博物館和德�(guó)的德累斯頓國(guó)家藝�(shù)館。除上述收藏�,,還有一部分作為宮殿裝飾的蘇州年�(huà)被陸�(xù)�(fā)�(xiàn)和辨�(shí),。比如裝飾在英國(guó)彌爾頓宅(Milton Hall)、鹽�(chē)城堡(Saltram House),,德�(guó)沃立滋城�(Das W rlitzer Landhaus),、寧芬堡皇宮(Nymphenburg Palace)、利克森華爾德城�(Lichtenwalde Castle)以及奧地利愛(ài)斯特赫滋皇宮(Esterházy Palace)的“姑蘇版�,。這些“姑蘇版”以壁飾及壁紙的作用被貼于宮殿的墻上或者以�(huà)框鑲�,,整齊地排列在壁靀�

檢視這些流行于歐洲的蘇州年畫(huà)可以�(fā)�(xiàn),,其中以故事為題材的作品并不�,,主要為歐洲皇室、貴族中流行的“中�(guó)�(fēng)�,,以花鳥(niǎo)�(huà),、仕女、山�,、風(fēng)�,、靜物畫(huà)為主,,對(duì)于戲曲、故事這類(lèi)歐洲相對(duì)不熟悉的題材則較少選�,,反映出使用者需求對(duì)于題材的影響,�

“姑蘇版”的用途越�(lái)越清晰,從形制和題材上看,,這一�(shí)期的蘇州年畫(huà)完全是為迎接消費(fèi)者的需求來(lái)制作�,。這些收藏在海外的蘇州年畫(huà)有一部分被改裝成了別的樣式,研究者根�(jù)尺寸和年�(huà)組合的樣式推�,,很多是作為屏風(fēng)使用,,但是高福民在目前實(shí)物缺乏的情況下認(rèn)為,不應(yīng)�(guò)早下定論,,還�(yīng)�(jǐn)慎對(duì)�,。從歐洲收藏�(lái)看,部分�(huà)作確�(shí)屬于�(zhuān)為屏�(fēng)定制,�

桃花塢年�(huà)的興盛和衰落是伴隨著整�(gè)晚明和清代的歷史�,,畫(huà)�(fēng)的轉(zhuǎn)變、尺幅的變化以及�(huà)店的興衰,,無(wú)不與�(shí)代合著共同的脈動(dòng),,像似歷史底片的顯影�(guò)程。這些珍貴的圖像難得的�,,大部分都有較為明確可靠的制作年�,,刻�(shū)的優(yōu)�(shì)讓蘇州年�(huà)在表�(xiàn)歷史故事題材的作品時(shí)有著�(dú)特的土壤,而這部分圖像定型了�(dāng)�(shí)�(dāng)?shù)匦≌f(shuō)的情節(jié)版本,。甚至有些小�(shuō)已不�,,在故事情節(jié)不明的情況下,這些年畫(huà)成為填補(bǔ)空白的唯一材料,。曾有研究者稱(chēng)年畫(huà)為最深入民間的戲曲圖�,,提倡以戲曲為本位研究年�(huà),似乎這�(gè)�(shuō)法反之亦�,。近年來(lái),,年�(huà)越來(lái)越受到藏家的喜愛(ài),專(zhuān)�(chǎng)的拍�(mài)�(kāi)始出�(xiàn),,很多珍貴的年畫(huà)從海外回�,,其中也不乏之前未見(jiàn)�(guò)的“姑蘇版”的身影??梢灶A(yù)�(jiàn),,“姑蘇版”的碎片將會(huì)被重新黏合,整體面貌未來(lái)�(huì)越來(lái)越清晰地浮現(xiàn)在世人面�,�

另外,,值得一提的�,,目前出版的圖錄往往只注重畫(huà)面的部分,對(duì)于作品的裝裱或者保存狀況較少提�,,我們很難看到作品保存的完整樣貌,,很多其他重要信息也得不到體�(xiàn)。以“萬(wàn)象盡收—�17世紀(jì)以來(lái)中國(guó)古版年畫(huà)�(zhuān)�(chǎng)”中完整著錄的《清鑒秋冬美境》圖為例,,有以往未注意到的畫(huà)框外沿的�(huà)店戳記—� “永和號(hào),,官司巷西首褚御文臣�(fā)客”,翻檢之前已經(jīng)被著錄的店號(hào),,可以看到在《安史之亂圖》的旁邊有“正茂號(hào),,桃花塢西首褚佑臣發(fā)客”的戳記,同為褚�,,兩人是否有血緣上的關(guān)系以及畫(huà)店間是否有傳承關(guān)系的研究,,還有待更多的證�(jù),。相信未�(lái)的著錄會(huì)更加注重�(duì)象作品的�(xì)節(jié),�

盛世繁華——早期蘇州版年畫(huà)摭談

(�) 喚莊� 出自套色版畫(huà)集《風(fēng)流絕暀� 木版水印 �22厘米 �22厘米 英國(guó)木版基金�(huì)�

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