全國政協(xié)委員,、中國電影家協(xié)會(huì)副主席王興東也表達(dá)了同樣的憂慮，"在很多人,，包括很多業(yè)內(nèi)人士眼中,，主旋律似乎還帶著某些貶義的味道。"還有一些人劍走偏鋒,，背離主流價(jià)值,，隨意顛覆歷史和民族文化的不良傾向經(jīng)常出現(xiàn)。

何香久回憶,，他在創(chuàng)作長篇電視劇《焦裕祿》的時(shí)候,，制片方想謀求一家民營公司合作，對(duì)方要求跟編劇談?wù)?。那家公司的?fù)責(zé)人說:"要讓我們加入,，你首先得改劇本。淡化主旋律意識(shí),，主人公一定要寫他的毛病,，他也搞特權(quán)，也喜歡女人,。焦裕祿身邊要寫三個(gè)女人,，三人女人都想和他在一起，讓焦裕祿面臨選擇的困惑,，這樣才有戲看,。"這樣的遭遇讓他啼笑皆非，頗感無奈,。

優(yōu)秀演員我們從事戲曲藝術(shù)的都知道,，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功,。優(yōu)秀戲曲不僅在思想內(nèi)容上能傳達(dá)正能量，優(yōu)秀演員摸爬滾打,、付出無數(shù)艱辛的成長歷程,，對(duì)青少年的人生發(fā)展也會(huì)有良好的示范作用。然而,，全國政協(xié)委員,、遼寧省大連京劇院院長楊赤觀察到,，當(dāng)前，無論是廣播電視,、劇場(chǎng)舞臺(tái),，還是互聯(lián)網(wǎng)上，雖幾經(jīng)整頓,，但依然存在解構(gòu)歷史,、消解崇高、搞笑戲說,、娛樂至上的問題,，存在哈韓哈日、崇拜網(wǎng)紅,、無底線炒作,，崇尚"一夜成名"等現(xiàn)象，對(duì)青少年產(chǎn)生了負(fù)面影響,。

何香久還看到了文藝界許多不好的現(xiàn)象:英雄主義被解構(gòu),，英雄被褻讀，無底限,、無內(nèi)涵,，自賤甚至自殘的作品登上大雅之堂;追求感官刺激、欲望表達(dá),，粗制濫造,、脫離生活實(shí)際、脫離人民群眾的雷劇,、神劇,、宮斗劇等受追捧……

別讓孩子們遠(yuǎn)離母體文化

全國政協(xié)委員、中國鐵路文工團(tuán)話劇團(tuán)演員張國立談道,，去年,，習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中,，深刻告誡我們:"不讓廉價(jià)的笑聲,、無底線的娛樂、無節(jié)操的垃圾淹沒我們的生活",。這番講話,，引起了不少委員的共鳴。

張國立說,，"近些年來,，影視行業(yè)無論是播出平臺(tái)、院線、制作機(jī)構(gòu),，還是投資人都對(duì)內(nèi)容缺乏敬畏之心,，要顏值不要演技，要票房和收視率不要品質(zhì),，要笑聲不要深刻,，在急功近利的浮躁心態(tài)下，主旋律作品生存空間越來越小,。"

幾年前,，張國立就曾和幾位業(yè)內(nèi)人士一起呼吁限制韓劇，他們認(rèn)為電視臺(tái)的黃金時(shí)段和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)是國家資源,，不能大開方便之門,，還提出誰引進(jìn)一部戲，就應(yīng)該推出一部戲的建議,。"然而這呼吁沒有得到認(rèn)可,。"張國立回憶，"沒有幾年時(shí)間,，我們電視合便涌入了大量的韓劇與韓國綜藝,，投資者們一味迎合，花高價(jià)搶韓國明星來拍戲,。這種做法既失去了我們應(yīng)有的文化自信和文化擔(dān)當(dāng),，也因此容易導(dǎo)致我們的孩子們?nèi)狈?duì)于民族文化的時(shí)代認(rèn)同。"

張國立說,，我們欣喜的看到,，從2016年初開始，這樣的現(xiàn)象得到了明顯改變,，但仍任重道遠(yuǎn),。

文藝工作者要有歷史擔(dān)當(dāng)

" 文藝工作者要有歷史的擔(dān)當(dāng)，以高度的文化自信和文化自覺,，以主旋律的使命與尊嚴(yán),，創(chuàng)作出更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，展示國家和民族精神的重量,，這是對(duì)每一個(gè)文藝家創(chuàng)作倫理的考量,，同時(shí)，也應(yīng)是文藝領(lǐng)導(dǎo)部門的責(zé)任所在,。"何香久提出建議:

一,、科學(xué)化地推動(dòng)實(shí)施"文藝高峰"戰(zhàn)略。在制定文藝精品生產(chǎn)規(guī)劃時(shí),，要尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律,，有長遠(yuǎn)眼光,，有耐心，不可急于求成;

二,、加強(qiáng)對(duì)"三俗"類文藝作品的抵制，優(yōu)化主旋律傳播環(huán)境的重要舉措,。"三俗"在近年來遭到有效抵制,，但仍舊變換形式頻頻出現(xiàn)。必須綜合運(yùn)用行政,、法律,、經(jīng)濟(jì)手段和宣傳教育的配套措施，加大對(duì)"三俗"的打擊力度,，進(jìn)一步優(yōu)化主旋律作品的傳播環(huán)境;三,、建設(shè)過硬的文藝家隊(duì)伍。加強(qiáng)對(duì)作家特別是青年文藝家的培養(yǎng),，通過多種方式,，對(duì)青年文藝人才跟蹤培養(yǎng)，持續(xù)扶植,，為促使主旋律文藝持續(xù)繁榮提供強(qiáng)有力的人才支撐,。同時(shí)不能忽視對(duì)廣大文藝家迸行文藝倫理教育，引導(dǎo)文藝家塑造自己成熟的文藝人格;四,、完善文藝家深入生活的機(jī)制,。不能搞"趕鴨子下河"式的千篇一律的形式主義也不能做蜻蜓點(diǎn)水式的表面文章。對(duì)文藝家深入生活,，要有更適合,、更完善的制度保障。

張國立則建議,，對(duì)文化市場(chǎng)的整體布局要有預(yù)見性和前瞻性,，要像電影立法對(duì)虛假票房的懲罰力度一樣抵制收視率作假，不能只看收視率,，而失去對(duì)好作品的判斷力;對(duì)外來文化的管理要更加規(guī)范,，落實(shí)好已經(jīng)制定的網(wǎng)臺(tái)統(tǒng)一審查標(biāo)準(zhǔn)的新政策，不流于表象,。"文化要自信,，既不因噎廢食，也不放任自流;對(duì)引進(jìn)的模式一定要管控,，大力支持自主創(chuàng)新,。"