紀實攝影是以記錄生活現(xiàn)實為主要訴求的攝影方式，素材來源于生活和真實,，如實反映我們所看到的,，因此，紀實攝影有記錄和保存歷史的價值,，具有作為社會見證者獨一無二的資格,。

紀實攝影是具有強烈的社會責任感和使命感的攝影家們，秉承人道主義精神和善良準則,，以無比的毅力甚至是獻身精神,，深入人類的生存實際，真正的了解并尊重被攝對象,，不虛構,、不粉飾、不夸張,，大多以抓拍的方式再現(xiàn)的真實的情景,。紀實攝影作品無論美好或是丑陋，目的都在于表現(xiàn)一個真實的世界,，引起人們的關注,，喚起社會良知，同時記錄特有的文化,，為后世留下寶貴的歷史財富,。

紀實攝影是對被研究社會狀況的視覺描寫。其中流露出拍攝者的關心,，并表明可能需要作那些變化,。

紀實攝影是解釋人與環(huán)境,，人與社會活動之間相互關系的解說性照片。

什么是紀實攝影?

首先,，紀實為“記錄現(xiàn)實”的攝影手法,，在一個真實的環(huán)境中拍攝真實的影像，作文件式的記錄,，感覺真實不造作是其重點,。一般人會聯(lián)想到戰(zhàn)爭、落后貧窮地方的照片,，那是新聞攝影(Photojournalism),，不是紀實攝影的全部。

紀實攝影其實沒有清晰的界定,，比較常見的有歷史性的(chronicles),，街頭的(street photography)和新聞的。一般而言,，照片多是一系列及有主題的,，用作記錄時間，記錄當時的社會,，也可以用文字作輔助,，形容時間人物地點。最重要的,，紀實攝影需要讓人欣賞和了解拍攝當時的環(huán)境,、氣氛、人物及攝影師的感覺,，可以帶出故事,，彷如一篇文章一樣。

過去紀實攝影多應用在歷史角度上,，現(xiàn)代的進一步演變?yōu)橛涗洭F(xiàn)實社會情況,，視乎拍攝者的角度。

不同類型的紀實攝影

上面的定義看起來很嚴肅,，其實題材可以很生活化,，舉幾個例子：戰(zhàn)地拍攝，記錄戰(zhàn)爭;旅行拍攝的照片,，記錄旅程;街頭抓拍,，記錄社會現(xiàn)況。

再更具體的多說幾個,，例如：記錄你自已最熟悉的居住地區(qū);連續(xù)一星期每天探訪安老院,，記錄公公婆婆平時的生活;當個狗仔隊，跟隨你的朋友一整天,，記錄他的活動;給自已拍記錄,，拍什么都可以,。

以上是筆者在短短數(shù)分鐘便想到的題材，其實還有更多,。手法可以是嚴肅的、有趣的,、生活化的,，就視乎你的角度?？吹竭@里,，感到跟紀實攝影更接近了嗎?

小品紀實攝影

小品的特點是在很短的時間內講述一個故事，反映一類社會現(xiàn)象,，因此信息量非常集中,，而且通常采用比較夸張的手法，帶給人們直接的沖擊力,。而新聞攝影也具有相似的特點,，它講求時效，并且一張畫面就已包含了何時,、何地,、何人、何事的完整事件,，同時由于新聞傳媒的內在競爭性,，絕大多數(shù)的新聞照片都具有非常強的視覺沖擊力，因此,，新聞攝影納入到這一類別,。例如攝影史上的名作《共和軍戰(zhàn)士之死》（羅伯特·卡帕攝于1936年）和《李·哈威·奧斯瓦德遇刺》（羅伯特·杰克遜攝于1963年）。兩幅照片都各自向人們傳遞了非常完整的信息,，令人有"觸目驚心"的感覺,。

對于這樣的劃分，可能有很多人會提出異議,，因為一直以來,，盡管新聞攝影和紀實攝影有很多相通之處，但一向是被作為并立的兩個概念,。我認為,，新聞攝影應當屬于紀實攝影的一個類別，一幅照片通過大眾傳媒成為所謂"新聞攝影",，它必定是具有一定的重要性的,，是會產(chǎn)生一定的社會影響的。況且今天是新聞,，明天就將成為歷史,，明天的明天也就成了文獻資料,。我們把新聞攝影作為一個獨立的概念，也許是因為它強烈的時效性和所肩負的傳媒任務,。我們也不能割裂紀實攝影與新聞攝影的血緣關系,。

對于"小品"型的新聞攝影，最基本的標準當然是要具有時效性,，以及畫面內容的完整性,，同時要能夠以足夠的視覺沖擊力傳遞重要的信息。

“電視劇”型紀實攝影——報道攝影,、專題攝影

電視劇會以較長的篇幅圍繞著特定的主題娓娓道來,，演員的表演也不用像小品那樣夸張，更為接近日常生活,。同樣,，報道攝影或專題攝影不像新聞攝影那樣有嚴格的時間限制，攝影者也不會"被迫"用單獨一張照片來說明問題,，他們可以更深入的挖掘主題,，更全面、更詳細地表現(xiàn)被攝對象,，用數(shù)量較多的,、風格和形式統(tǒng)一的、成組的照片將事情的前因后果,、來龍去脈講述清楚,。這樣的例子是很多的，甚至可以說這是紀實攝影的中堅力量,。例如在《中國故事--當代中國紀實攝影》中,，就收錄了近百位中國當代攝影家的近兩百組圖片。他們選擇了獨特的題材或根據(jù)自己的視角進行較長周期的專題性拍攝,，每一組圖片都向我們講述了一個真實的故事,。讀這些故事，就像是觀看一部以真實題材為背景的電視劇,，可以從不同的角度和不同的深度理解和感受社會生活中的各個層面,。

在評價標準上，報道攝影或專題攝影更重要的則是題材的選擇,，要看攝影者是不是能以獨到的視角選擇有價值的主題,，并能夠深入的挖掘到事情的本質，并以合適的方式表現(xiàn)出來,。

“電影型”的紀實攝影

電影的篇幅長短介于小品和電視劇之間,，它并不要求對一個故事娓娓道來，而是更主觀性,、觀念化,，更具有導演的個人色彩,。在紀實攝影中同樣有這樣一類的作品，它們并不像新聞攝影那樣一張照片就包含所有信息,，也不像報道攝影或專題攝影那樣仿佛在講述一個故事,。它們也許會圍繞一個主題，但照片與照片之間并不具邏輯性,，它們富有攝影家的獨特風格,，寫實的同時又具有強烈的寫意性或象征性。例如廣為流傳的艾爾弗雷德·艾森斯塔特拍攝的《埃塞俄比亞士兵的腳》,，攝影家沒有將鏡頭對準戰(zhàn)火紛飛，或是流血犧牲,，然而一雙"飽經(jīng)苦難"的腳卻毫不留情的揭示了戰(zhàn)爭的殘酷和埃塞俄比亞人民條件的艱苦,。再比如《面包師傅》，它源于攝影大師奧古斯特·桑德的《時代的臉孔》,，其中的每一幀照片從表面上看都沒有情節(jié)上的關聯(lián),，每一個人物都沒有直接關系，但是集合在一起卻展現(xiàn)了一個民族的性格,，桑德也用他拍攝的日耳曼民族的眾生相為歷史做出了見證,。

紀實攝影

在評價標準上，對于具有較多寫意性或象征性的"電影"型的紀實攝影而言,，關鍵在于恰如其分地把握寫實與寫意的尺度,。因為對于紀實攝影而言，內容才是靈魂,，過于追求形式到產(chǎn)生"霧里看花"的效果,，恐怕是有違其宗旨的。而象征性是否能象征的到位,，也是需要揣摩的,，這恐怕就要看攝影師的造詣了。
這樣的分類不知會不會引起攝影界同仁的反感與批判,，攝影是獨立的藝術形式,，此時竟"落魄"到要借用其他的藝術樣式來說明問題，顏面何存??？況且日后若舉行攝影大賽，征稿時難道就注明"小品組",、"電視劇組",、"電影組"？這不是太滑稽了嗎,？我想,，之所以要進行分類,，主要目的是在于分類以后能夠便于建立不同作品的評價體系，那為何不能借助其它的藝術樣式呢,？況且僅僅是借用一種稱謂,，只要能說明問題又有何不可呢？當然在稱謂方面我們可以再進行商榷,。

按主題 重大事件

這是一類對所發(fā)生的重要的,、有影響力的事件進行的攝影，例如戰(zhàn)爭,、政治事件,、重大儀式、災害等等,。毫無疑問,，重大事件對于人類的生存與發(fā)展都有著舉足輕重的意義，甚至會影響人類歷史的進程,，因此這些圖片無論對當世的還是后代的人們,，都具有彌足珍貴的紀念意義和歷史價值，足以幫助人們溫故知新,，從攝影家敏感的視覺記憶中,，找到前行的方向，或者少走彎路,。

百姓生活

人類的社會不光有領袖偉人,，同時還有凡人百姓；不止有刀光劍影風云變幻,，同時也有柴米油鹽平平淡淡,。這一類攝影作品將目光投向最廣泛的人類生活。無論是城市還是鄉(xiāng)村,，不管是主流大眾還是邊緣個體,，流行前衛(wèi)也好，民俗風情也罷,，善良的,、罪惡的，高尚的,、墮落的,，歡樂的、痛苦的……都被凝結成一個個精彩的瞬間,，被觀看,，被感嘆，被學習，被思考……

社會風景

人類社會是整個自然環(huán)境的一部分,，人的生存活動必然有其背景環(huán)境,，包括自然的環(huán)境和人工的建筑等等。這一類不同于單純的自然風光,，與人的活動息息相關的風景也是紀實攝影的一個重要組成部分,。攝影家對其進行的記錄不僅僅是像風光攝影一樣展現(xiàn)大自然的奇巧瑰麗，而是具有一種象征性或是揭示的過程,，多側面的表現(xiàn)人生,。

對于"重大事件"、"百姓生活",、"社會風景"三個類別的評價標準,，主要是從內容上有比較好的把握，或力拔千鈞,，或細致入微,，或誠摯動人……真要分出個高低要注意不能流于俗套，同時當然要符合攝影這一藝術領域的審美標準--能夠通過形式感上的足夠沖擊力,，帶給觀眾更多的思考空間,。

按動機

以攝影師的主要拍攝動機為分類的依據(jù),，大致可以將紀實攝影分為：社會紀實類（報道式）,、文化記述類（文獻式）、人文紀實類（日記式）三大類,。

社會紀實（報導式紀實攝影）：

以反應社會問題,、關注弱勢群體，包括饑餓,、貧困,、疾病、戰(zhàn)爭等社會題材為主的,，以期引起世人的關注,，進而推動社會改革和發(fā)展的紀實攝影。代表作品：解海龍的《希望工程》,。
文化記述

關注即將消失的文化遺存和傳統(tǒng)民俗,，為后人留做歷史資料為目的的攝影作品。代表作品：陳錦的《四川茶鋪》,。

紀實人文（日記式紀實攝影）：

以人與生活為主線,，講述人的故事、表現(xiàn)人的情態(tài),、揭示人性本質,，體現(xiàn)人文關懷，凝固生活細微，并以小見大見證社會變遷的攝影作品,。代表作品王福春的《火車上的中國人》,。

紀實攝影的拍攝技巧

千萬不要認為好照片是碰巧拍出來的。當中的要訣就是"Hunt and Trap"(捕捉和陷阱),，當然"Guts"(膽量)也是一個重要元素,。讓我們來看看這三個要素：

1. Hunt 捕捉

要捕捉好照片，先要捕捉到你的目標,。例如你今天的目標是拍攝穿紅色上衣的人,，那么就不單是拍一張就走人，而是一直跟著你的目標,，直至拍到滿意的照片,。或者你看見街上有趣的事物,，就要一直跟著走,。

眼疾手快之余，還要留意光線和構圖

2. Trap 陷阱

陷阱不是要去作弄人,，而是要你耐心等待時機,。看見美麗的光線,，就靜待值得拍攝的事物出現(xiàn);看見美麗的地方,，就等候光線更美才拍;看見藍色的墻，就等候穿黃色衫的路人走過,。你等到了,，就明白等待是值得的。

3. Guts 膽量

拍紀實照片不要害羞,，不要介意別人的目光,，要有膽量。身邊的人多不習慣你手上的相機,，見你舉機拍攝臉上的表情會更難看,。如果你正要拍攝這表情當然不要緊，否則這時候你應該友善地作出可否拍攝的提問：答應的當然沒有問題,，不答應的就逃跑吧,。只是一兩張照片，別人追兩個街口總會停下來,，所以不用擔心,。

Trap: 用慢快門一直在旁拍攝

以上建議的拍攝手法，在器材上有幾個需要注意的地方：

預備長焦距鏡頭(70mm以上),。除了模特,，人們不習慣被近距離拍攝,，利用長焦距作遠距離拍攝可以令被拍者放松。

使用小光圈(F/5.6以上),。因為你可能隨時舉機拍攝,，來不及準確對焦，較小光圈能確保主體在景深范圍中,，令清晰的范圍較大;但在光線不足的情況下,，還是可以改用大光圈吧。

使用慢快門,。有時使用慢快門來拍攝,，例如等待中的路人，可憐的乞丐等也許能帶出有驚喜的照片,。

忌用閃光燈,。所有人對閃光燈非常敏感，請盡量避免,，鼓勵在日間拍攝,。

不必帶三腳架。因為隨時需要走動,，保持裝備輕便能令拍攝更輕松,。

黑白與彩色的對比反思

一般以言，紀實攝影多以黑白呈然,，彩色比較少,。到底黑白與彩色分別帶出什么感覺?是否黑白就等于傷感，彩色就等于快樂呢?

其實,，黑白或彩色不是照片的所有,。使用什么彩色由你決定,，視乎你想表達的信息,，視乎你想看照片的人怎么去感受。

黑白能表達快樂,，彩色也能表達傷感,。這是你照片的故事，色彩只是協(xié)助你去表達,。有時候,，我們喜歡用黑白，因為照片較有張力：當失去色彩,，我們較專注在照片本身;有時候,，我們喜歡彩色，因為照片較新鮮：就似所有只是剛剛發(fā)生,。

但留意調黑白不是把飽和度較低就行了,，這樣會使照片看起來灰灰的。其實在Photoshop中我們是可以仔細調整黑白的。方法是：Image → Adjustment → Black&White

紀實攝影技巧總結 什么是紀實攝影

里面有不同的默認選項(Preset)供大家選擇,，包括有拍黑白膠片中的紅色和黃色濾鏡,，大家可以試試。

紀實攝影技巧總結 什么是紀實攝影

總結：照片很垃圾請別沮喪

體驗紀實攝影的過程中,，可能令你很沮喪,，因為一直拍不出好照片。不過,，請記住失敗是必然的學習過程,。

一個專業(yè)的攝影師拍了一整天，也許只有一張好照片,。不親身體驗過,，你不會感受到一張好照片的背后到底有多少千千萬萬張的垃圾，包括跑焦,、曝光失敗等等,。筆者也親身體驗了這過程，明白了能學習的還有 很多,，紀實攝影是一個快速,、準確、敏感的挑戰(zhàn),。不用怕,，垃圾總有的，放心去拍就好了!

（責任編輯：土火）